Кира Ипполитовна Левичева (урожд. Александрович; ) — ленинградский , мастер архитектурной графики, декоративного рисунка, участница архитектурных обмеров многих памятников Петербурга.
Биография Родилась в 1917 году в Петрограде, была единственным и очень болезненным ребёнком в состоятельной и образованной семье. Отец — Ипполит Евстафьевич Александрович (1887—1942), выпускник юридического факультета Петроградского университетаЦГИА СПб. Фонд 14. Опись 3. Дело 50061 — 1907 — Александрович Ипполит Евстафьевич // ИМПЕРАТОРСКИЙ ПЕТРОГРАДСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ, до революции — служащий столичного мирового округаЦГИА СПб. Фонд 520. Опись 1. Дело 1044 — 08.04.1915 — Личное дело служащего столичного мирового округа. Александрович Ипполит Евстафиевич и помощник присяжного поверенногоВесь Петроград на 1917 год. Алфавитный указатель жителей… С. 11; в 1930-х — арбитр в ЛенарбитражеЦГА СПб. ф. Р-10359 оп.1-1 д.223 кадр 403—404 // КОЛЛЕКЦИЯ АДРЕСНЫХ ЛИСТКОВ, 1936—1947. Мать — Аполлинария Лонгиновна (1890—1942)ЦГА СПб. ф. Р-10359 оп.1-1 д.224 кадр 37-38 // КОЛЛЕКЦИЯ АДРЕСНЫХ ЛИСТКОВ, 1936—1947, выпускница Бестужевских курсов. Семья Александровичей жила на Гончарной улице, 24.
Кира Александрович научилась читать в три года, присутствуя на проводимых её матерью курсах грамоты для пожарных. По её воспоминаниям, записанным И. А. Евлаховым, «<…> её отдали учиться в школе № 102, имеющую художественно-изобразительный уклон, в ней был кабинет рисунка с множеством гипсовых слепков; преподавал талантливый художник В. А. Хризанович», уже тогда она стала посещать библиотеку Академии художеств — одно из лучших книжных собраний по всеобщей истории искусства. С ранних лет родители прививали и воспитывали у своей дочери интерес к изобразительному искусству и архитектуре города. Систематические посещения Русского музея и Эрмитажа чередовались с длительными прогулками по городу с альбомом в руках, поездками в Пушкин и Павловск. Всё это сформировало к 13-ти годам решение стать архитектором, были и занятия в балетной школе, но их пришлось оставить по состоянию здоровья. В 1935 году К. Александрович поступила на архитектурный факультет Института коммунального хозяйства. Учитывая её постоянное стремление к знаниям и профессиональному мастерству, нельзя исключить её факультативных занятий в этот период в мастерских профессоров ЛИСИ (совр. Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет) Г. Д. Гримма, И. И. Фомина, А. А. Оля. Из студенческих лет самой запомнившейся была преддипломная практика, которую в 1939 году К. Александрович проходила в Павловском дворце под руководством выдающегося архитектора Ф. Ф. Олейника (1902—1977), разрабатывающего проект реставрации жилых покоев императрицы Марии Федоровны. К. Александрович приняла участие в обмерных работах, выполнении калек и рисунков декоративного убранства Пилястрового кабинета, кабинета «Фонарик» и Камердинерской. Все эти материалы сыграли важнейшую роль при воссоздании дворца в послевоенный период.
В январе 1941 года К. Александрович с отличием защитила дипломную работу «Консерватория в Ленинграде», была распределена на работу в Закавказье в Гидроэнергопроект, где разработала ряд проектов малоэтажных жилых домов для работников ГЭС и в связи с началом Великой Отечественной войны вернулась в Ленинград.
Родители Киры погибли в блокаду, сама она поступила на работу в детский дом 28, в котором ранее работала её мать. В июле 1942 года К. И. Левичеву (к этому времени она вышла замуж за В. И. Левичева) «<…> из-за нехватки мужчин, мобилизовали как красноармейца, годного к нестроевой службе» и направили в 81 пушечно-артиллерийскую бригаду), где на высокой ели (поднимались по прибитым к дереву планкам), был устроен замаскированный наблюдательный пункт (НП) со стереотрубой и столиком для записей. Отсюда были видны места скопления противника в Рождествено, Пелле, Ивановке. Она наносила их координаты на карту в масштабе с отсчётом по стереотрубе, по которым в штабе полка составлялись панорамы, по выстрелам отмечались места вражеских батарей и с правого берега Невы вёлся огонь по её левому берегу.
Поддерживая дорогие для всех воспоминания о мирной жизни, о домашнем уюте, на оклеенных белой бумагой стенах землянок телефонисток, К. И. Левичева нарисовала охрой многофигурные композиции, героинями которых были Баядерки, Эсмеральды и Кармен, они бережно хранятся в её домашнем архиве.
Осенью 1943 года батареи переправились по понтонному мосту в Колпино, здесь по заданию командования она вычертила панораму архитектурно-паркового ансамбля г. Пушкина, а в марте 1944 года Левичеву демобилизовали.
Задача послевоенного восстановления Ленинграда, ставшая основной для ленинградских архитекторов, привела К. И. Левичеву в мастерскую профессора Н. П. Никитина. В этот период ею были выполнены обмеры барельефов на здании Ленэнерго (быв. Павловских казарм на Марсовом поле). Весной 1946 года с связи с поступлением заказа об окраске городских ансамблей, руководила созданной для разработки проекта группой — были учтены все имеющиеся в Инспекции по охране памятников (ГИОП) материалы, проведены дополнительные обследования зданий, выполненная работа была одобрена художественным советом. Зимой 1946—1947 года К. И. Левичева работала над обмерами того, что осталось от Павловского дворца, для консервации и предотвращения его дальнейшего разрушения в неблагоприятных климатических условиях, поскольку финансовых возможностей для восстановительных работ не было. Удалось сделать обмеры вспомогательного корпуса со стороны двора, барельефов на аттике, лепку под окнами и того, что осталось от Кавалерского зала.
Вскоре после войны были открыты Специальные научно-реставрационные производственные мастерские (СНРПМ) с училищем при нём. Учащимся — выпускникам отделения лепщиков-реставраторов — для разработка выпускного проекта архитектором И. И. Фоминым, их художественным руководителем, были предоставлены работы К. И. Левичевой по Павловскому дворцу — кальки, рисунки, обмеры и чертежи с сечениями и профилями (маска Медузы Горгоны и Фавна со свирелью). Павловский парк был закрыт, доступа к барельефам в натуре не было, но дипломанты смогли воссоздать их по материалам К. И. Левичевой. Работы были высоко оценены приёмной комиссией, а проведённый И. И. Фоминым эксперимент доказал возможность восстановления декоративного убранства и сложных лепных композиций по комплексу архитектурно-фиксационных материалов.
В Обмерной группе ГИОП под руководством архитектора Б. А. Розадеева и В. К. Якоби Левичева выполняла подготовительные работы к проекту восстановлению Смольного собора (исследование фасадов) (исследование интерьера Белого (Актового) зала). С 1948 по 1953 годы совместно с Д. В. Красовским готовила материалы к проектам восстановления дома И. И. Бецкого на Дворцовой набережной, а также резных деревянных завершений алтарных врат в боковых приделах Преображенского собора. В 1954—1968 годах занималась декоративным убранством фасадов Зимнего дворца: рисунки, обмеры и снятие шаблонов с капителей, рельефов и наличников для разработки проекта реставрации. Также участвовала в обмерах здания Конюшенного ведомства с церковью, в изучении Воронцовского и Строгановского дворцов, Александринского театра, дома Лаваль на Английской набережной. По проекту Левичевой были выполнены кованые ворота в арке и ограде Нижних конюшен в г. Пушкине.
Обмерные чертежи Левичевой были опубликованы в «Истории русского искусства» (Москва, 1951). Была награждена медалями, Почётной грамотой ГлавАПУ, Исполкома Ленсовета.
Примечания
Литература
Категория:Архитекторы Санкт-Петербурга