«Мадонна с младенцем и святыми» () — картина итальянского живописца Лоренцо Лотто (1480—1556), представителя венецианской школы. Создана около 1505 годаRoberta D'Adda, Lotto, Skira, Milano 2004.. Хранится в коллекции Национальной галерее Шотландии в Эдинбурге.

История Это полотно известно с 1727 года, когда она находилась в коллекции Филиппа II Орлеанского (т. н. Орлеанская коллекция) во Франции, но его первоначальное происхождение неизвестноCarlo Pirovano, Lotto, Electa, Milano 2002. . Картину обычно относят к раннему периоду творчества художника, в частности, к периоду его работы в Тревизо, и связывают с такими произведениями, как «Мадонна с младенцем, святым Петром-Мучеником и донатором» и «Алтарь Санта-Кристина-аль-Тивероне».

Описание Композиция картины представлена в стиле «Святого Собеседования» и вдохновлена работами Джованни Беллини и Чимы да Конельяно, с добавлением авторских особенностей. На переднем плане изображена Мария, сидящая с Младенцем на коленях, слева от неё расположены святые Иероним (или библейский пророк, судя по свитку) и Пётр, а справа — святая (возможно, это Клара Ассизская) и Франциск Ассизский. Фигуры выделяются благодаря свету, который формирует их формы, на фоне тёмно-зелёной занавеси, чередующейся с рябью. Традиционные элементы контрастируют с пейзажем, открывающимся за занавесом. Вместо привычных холмов вдали сцена представляет собой небольшой участок голубого неба с редкими облаками и склон, на котором работают два дровосека, аллегорически намекая на изготовление креста для Иисуса.

Пожилой святой слева резко наклонён вперёд и делает проникновенный жест, словно открывая Младенцу пророчество о его трагической судьбе. Мадонна же, напротив, обращается к Святому Франциску, который показывает ей свои стигматы, в свою очередь, пробуждая предчувствие Страстей Господних.

Стилистически работа построена на холодном, выразительном свете, который наполняет цвета яркими оттенками, а формы, особенно драпировки, — резкими профилями. Хотя это противоречит доминирующему в то время венецианскому тонализму, некоторые детали пейзажа и борода пожилого святого демонстрируют переход к более приглушённым, пудровым тонам, более мягким оттенкам. Роль, отведённая рукам и жестам, обладает особенным коммуникативным воздействием: от огромных ладоней Марии и святого до гиперреалистичных рук святого Франциска.

Примечания

Литература

Категория:Картины 1505 года Категория:Изображения Девы Марии Категория:Картины из собраний Национальной галереи Шотландии Категория:Картины Лоренцо Лотто Категория:Святой Иероним в искусстве Категория:Апостол Пётр в живописи