Гвидо Маццони (; 2 марта 1450, Модена, Эмилия-Романья — 1 февраля 1518, Модена) — итальянский живописец-миниатюрист и скульптор эпохи Возрождения, родом из Модены, Эмилия-Романья. Работал преимущественно в терракоте в Болонье, Неаполе, Флоренции, Лондоне и во Франции. Его также называли «Иль Моданино» (Il Modanino — моденец) и «Паганино» (язычник)Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899.
Биография Гвидо Маццони родился в Модене и начал свою карьеру в этом городе, которым в то время правила семья д’Эсте из Феррары. Существует предположение, что он получил раннее образование в мастерской Франческо Косса. Его самые ранние документированные работы относятся к 1473 году, когда он изготовил театральные маски и реквизит для свадьбы герцога Феррары. Известно, что он продолжал создавать подобные «эфемерии» придворной жизни на протяжении всей своей деятельности, но наибольшую известность ему принесли натуралистичные скульптуры из расписной терракотыTimothy Verdon. The Art of Guido Mazzoni. New York, 1978.
Наиболее известные работы Маццони — серия многофигурных изображений сцены «Оплакивания Христа», которые теперь находятся в церкви Иль Джезу в Ферраре, и ещё одна в церкви Сант-Анна-деи-Ломбарди в Неаполе. Эти фигуры, пугающие своей иллюзорной достоверностью, вылеплены в натуральную величину из терракоты, поскольку в Модене не хватало местного камня, а затем раскрашены. Они изображают эмоционально скорбящих, собравшихся вокруг умершего Христа, причём каждый персонаж — это портрет либо дарителя, либо родственника дарителя; например, в Моденском Оплакивании Эрколе I д’Эсте изображает Никодима, а его жена Элеонора — Марию Клеопу. На неаполитанском изображении Альфонсо II предстает в образе Иосифа Аримафейского. Вероятно, опыт Маццони в создании театральных масок и реквизита повлиял на его творчество, поскольку в их жестах и выражениях присутствует ощущение сценической драмы. Одна из привлекательных теорий заключается в том, что они связаны с ежегодной мистерией Страстей Христа, в которой эти персонажи могли играть определённую рольOlson, Roberta J. M. (1992). Italian Renaissance Sculpture. Thames and Hudson. ISBN 9780500202531. https://archive.org/details/italianrenaissan00robe_0.
Произведения Маццони пользовались успехом среди современников, и в 1481 году ему было предоставлено освобождение от налогов. Вскоре он привлёк внимание более широкого круга заказчиков. В 1489 году Альфонсо Арагонский, зять Эрколе д’Эсте, попросил художника выполнить некоторые работы в Неаполе. Там король Карл VIII Французский во время своей успешной военной интервенции в Неаполе был настолько впечатлён скульптурами Гвидо, что в 1495 году тот оказался одним из первых итальянских художников, переехавших ко двору Карла VIII во Францию, где он стал высокооплачиваемым художником и даже был посвящен в рыцари. Гвидо было поручено создать коленопреклоненную фигуру короля среди ангелов в натуральную величину для гробницы короля в королевском аббатстве Сен-Дени Timothy Verdon, 1978. Рр. 272—276.
Французский двор все более интересовался итальянскими художниками и впоследствии начал привлекать многих других. Гвидо и его мастерская во Франции с большей или меньшей степенью достоверности упоминаются в связи со многими произведениями, в частности, «Вознесение Девы Марии» для аббатства Святой Троицы в Фекампе приписывается Маццони и его мастерской.
В 1509 году документ фиксирует оплату Маццони за скульптурные медальоны в античном стиле для замка Гайон, построенного кардиналом Жоржем д’Амбуазом, верным другом и советником короля Людовика XII Французского. Произведения Гвидо Маццони оказали влияние на многих художников, в том числе на Антонио Бегарелли, также мастера скульптур из терракоты.
Галерея
Примечания
Категория:Скульпторы Италии XV века Категория:Скульпторы Италии XVI века Категория:Скульпторы итальянского Возрождения