Са́лли Бо́улз (; ) — вымышленный персонаж, созданный англо-американским писателем Кристофером Ишервудом на основе девятнадцатилетней певицы кабаре . Персонаж дебютировал в повести Ишервуда «Салли Боулз» 1937 года, опубликованной издательством . Критики описывали это произведение как «одну из самых совершенных работ Ишервуда». Позже повесть была переиздана в романе «Прощай, Берлин» (1939) и в антологии «» (1945).
В повести 1937 года Салли представлена как британская флэппер, подрабатывающая певицей кабаре в Берлине веймарской эпохи на закате эпохи джаза. Ишервуд описывал её как «потакающую своим желаниям британскую туристку из высшего среднего класса, которая могла покинуть Берлин в любой момент, когда пожелает». Днём она — начинающая киноактриса, мечтающая получить работу в немецкой кинокомпании UFA, а по ночам — посредственная шансонье в подпольном клубе «Леди Виндермир», расположенном недалеко от Тауэнцинштрассе. Салли мечтает стать серьёзной актрисой или найти богатого покровителя, который содержал бы её как любовницу. Не добившись успеха ни в том, ни в другом, она уезжает из Берлина накануне назначения Адольфа Гитлера канцлером Германии. Последнее известие о ней — открытка из Рима без обратного адреса.
После того как персонаж приобрёл огромную популярность, Джин Росс начали преследовать репортёры, пытавшиеся узнать о её прошлом в Берлине. Росс считала, что ассоциация с наивной Боулз затмила её многолетнюю работу в качестве политического писателя и общественного активиста. По словам её дочери, писательницы , Росс никогда «не чувствовала никакого сходства с Салли Боулз». Она полагала, что во многих аспектах персонаж был списан с друзей-гомосексуалов Ишервуда, которые «порхали по городу, восклицая, как сексуально выглядят штурмовики в своей форме».
Салли Боулз является центральным персонажем пьесы 1951 года «», её одноимённой , сценического мюзикла 1966 года «Кабаре» и его киноадаптации 1972 года. Персонаж Салли Боулз послужил источником вдохновения для Холли Голайтли в повести Трумена Капоте «Завтрак у Тиффани»: «Холли Голайтли Трумена Капоте во многом вдохновлена Салли Боулз Кристофера Ишервуда и является своеобразной данью уважения его творчеству…».; , а также появлялся в романах других авторов. В июне 1979 года критик журнала The New Yorker отметил удивительную жизнестойкость персонажа: «Прошло почти пятьдесят лет с тех пор, как Салли Боулз поделилась рецептом „степной устрицы“ с герром Иссиву (sic!) в тщетной попытке вылечить похмелье», и тем не менее персонаж продолжает жить в последующих воплощениях — «от рассказа к пьесе, от фильма к мюзиклу и киномюзиклу»: Хотя Мосс был критиком издания The New Yorker, эта статья была опубликована в The New York Times..
История создания и описание Прообразы
Образ Салли Боулз основан на , жизнерадостной британской флэппер, а позже убеждённой сталинистке. Ишервуд познакомился с ней во время своего пребывания в Берлине веймарской эпохи на закате эпохи джаза. Вопреки скромным условиям жизни в Берлине, девятнадцатилетняя Росс была дочерью богатого шотландского торговца хлопком и происходила из привилегированной семьи. У неё было «длинное, тонкое красивое лицо, аристократический нос, блестящие тёмные волосы» и большие карие глаза.
Ишервуд отмечал, что юная Росс была «более типичной британкой, чем Салли; она ворчала как истинная англичанка с характерной улыбкой „улыбайся и терпи“. И она была жёстче. Она никогда не казалась Кристоферу сентиментальной или хоть капельку жалеющей себя. Как и Салли, она постоянно хвасталась своими любовниками». По словам Ишервуда, Росс была сексуально раскрепощённой девушкой. Однажды она заявила, что занялась сексом с другим артистом на глазах у публики во время постановки Макса Рейнхардта «Сказки Гофмана» примерно зимой 1931 года:
Создавая «божественно декадентский» образ Салли Боулз: «Салли, судя по всему, вполне устраивает её "божественное декадентство"…».: «Сама Салли стала олицетворением "божественного декаданса" столетия. Популярность этого образа демонстрирует, насколько значимым для культуры стал архетип "эпатирующей" англо-американской роковой женщины в декорациях Веймарского Берлина»., Ишервуд позаимствовал фамилию «Боулз» у американского писателя Пола Боулза, с которым он также познакомился в Берлине в 1931 году и к которому испытывал сексуальное влечение. Объясняя свой выбор, он писал: «(Мне) понравилось, как это звучит, а также внешность владельца фамилии». Знаменитое описание Салли в повести 1937 года выглядит так:
Ишервуд описывал певческий талант Росс как посредственный: «У неё был удивительно глубокий, хриплый голос. Пела она плохо, без всякого выражения, уронив руки по швам — и всё же её выступление было по-своему эффектным благодаря её поразительной внешности и виду человека, которому плевать на то, что о нём думают». Аналогично, Стивен Спендер вспоминал, что её вокальные данные были невпечатляющими: «Я и сейчас вижу её в каком-то захудалом баре, стоящую на помосте и поющую так тихо, что мне, скромно сидевшему в конце зала, не было её слышно».
В новелле 1937 года Салли — британская девушка-флэппер, своенравная дочь владельца фабрики из Ланкашира и наследница. Она — «потакающая своим желаниям британская туристка из высшего среднего класса, которая могла покинуть Берлин в любой момент, когда пожелает». Днём она — начинающая киноактриса, мечтающая работать в немецкой кинокомпании UFA. Ночью — певица в подпольном клубе «Леди Виндермир», расположенном недалеко от Тауэнцинштрассе. Она мечтает стать серьёзной актрисой или, в качестве альтернативы, заполучить богатого мужчину, который содержал бы её как любовницу. Не добившись успеха ни в том, ни в другом, Салли покидает Берлин накануне прихода Адольфа Гитлера к власти в качестве рейхсканцлера Германии; последнее известие о ней приходит в виде открытки, присланной из Рима (Италия) без обратного адреса.
Повесть
После назначения Гитлера канцлером Германии 30 января 1933 года Ишервуд начал замечать зловещие перемены, происходящие в стране. «Адольф со своими прямоугольными чёрными усиками пришёл всерьёз и надолго и привёл с собой всех своих друзей», — писал он знакомому. — «Нацисты будут зачислены во „вспомогательную полицию“, что означает, что теперь человека не просто могут убить, но и любое сопротивление этому будет незаконным». Спустя две недели после того, как Гитлер принял Закон о чрезвычайных полномочиях, закрепивший его власть, Ишервуд покинул Германию и вернулся в Англию 5 апреля 1933 года: «Ишервуд осознал, что не может больше оставаться в Берлине, и 5 апреля, в день, когда были приняты меры по отстранению евреев от преподавательской деятельности и государственной службы, он прибыл обратно в Лондон, привезя с собой многие свои вещи»..
В конце весны 1933 года, находясь в периоде затяжной неопределённости и тяжелого финансового положения, Ишервуд начал работу над набросками, которые стали основой новеллы «Салли Боулз» (1937). В июле 1933 года он сообщил Олив Манжо, подруге и будущей спутнице Росс, что написал первый черновик. Он продолжал пересматривать рукопись в течение следующих трёх лет, завершив финальный вариант 21 июня 1936 года. В письме редактору от 16 января 1936 года Ишервуд вкратце описал произведение, видя в нём часть своего неоконченного романа «Потерянные», который впоследствии стал романом «». Он описал работу как нечто близкое к творчеству Энтони Хоупа и как «попытку сатирически изобразить бизнес на «романтизации проституции». Хороший гетеросексуальный материал».
Позже в 1936 году Ишервуд представил произведение Леманну для публикации в его литературном журнале New Writing; . Леманну работа понравилась, но он счёл её слишком длинной для журнала. Он также был обеспокоен сценой аборта Салли в рукописи, опасаясь, что типографы могут отказаться набирать такой текст, а Джин Росс — подать иск о клевете. В письме от января 1937 года Ишервуд выразил убеждение, что без инцидента с абортом Салли превратится в «маленькую капризную сучку», и что это упущение оставит новеллу без кульминации.
После переписки с Леманном Ишервуд, также опасаясь судебного иска, решил получить разрешение самой Джин Росс на публикацию новеллы; . Росс колебалась, так как боялась, что эпизод с абортом — который был реальным фактом и болезненным воспоминанием — испортит её отношения с влиятельной семьёй. В конце концов Росс уступила, и издательство опубликовало книгу в октябре 1937 года; .
Новелла получила положительные отзывы критиков, а более поздние комментаторы называли её «одним из самых совершенных произведений Ишервуда». После того как персонаж Салли Боулз обрёл колоссальную популярность в последующие десятилетия, Росс пожалела о своём решении разрешить публикацию. До конца жизни она считала, что ассоциация с наивным образом Боулз затмила её многолетнюю деятельность в качестве профессионального журналиста, политического обозревателя и социального активиста.
Хотя Ишервуд публично не раскрывал, что Росс была прототипом Салли до самой её смерти в апреле 1973 года, другие общие знакомые были менее сдержанны, и многие, кто знал Росс, без труда узнали её в персонаже. Росс утверждала, что её бывший партнёр, журналист Клод Коберн, был первым, кто раскрыл её личность своим друзьям в британской прессе.
Несмотря на это разоблачение, Росс не искала выгоды или публичности от ассоциации с персонажем. По словам её дочери Сары Кодуэлл, Росс никогда не чувствовала сходства с Салли Боулз, считая, что та во многих отношениях больше напоминает друзей-геев Ишервуда, многие из которых «порхали по городу, восклицая, как сексуально выглядят штурмовики в своей форме».
Когда в 1966 году впервые вышел мюзикл «Кабаре», Росс осаждали репортёры, но она отклоняла все приглашения посмотреть шоу. Росс была крайне раздосадована отсутствием политической сознательности у журналистов таблоидов — особенно из Daily Mail — которые преследовали её с вопросами о бурном прошлом. Она заявляла: «Они говорят, что хотят знать о Берлине тридцатых, но они не хотят знать о безработице, нищете или нацистах, марширующих по улицам. Всё, что их интересует — это с каким количеством мужчин я переспала».
Воплощения «Я — камера»
Американская актриса Джули Харрис стала первой исполнительницей роли Салли Боулз в пьесе «» 1951 года, будучи удостоенной за эту работу театральной премии «Тони» за лучшую женскую роль в пьесе в 1952 году.
В своих мемуарах Ишервуд вспоминает, как «когда Джули Харрис репетировала роль Салли в американской постановке… Джон Ван Друтен и Кристофер обсуждали с ней возможность того, что почти вся сексуальная жизнь Салли — воображаемая; и они договорились, что роль должна быть сыграна так, чтобы зрители тоже не могли прийти к однозначному выводу». Ишервуд настаивал на том, чтобы Салли не изображали как обычную проститутку. В письме к Ван Друтену он объяснял, что Салли — это «маленькая девочка, которая наслушалась того, что взрослые говорят о шлюхах, и пытается им подражать».
После успеха пьесы Ишервуд приписал его целиком игре Харрис. Позже он описал её исполнение как «в большей степени Салли Боулз, чем Салли из моей книги, и гораздо более похожую на Салли, чем реальная девушка (Росс)». После ухода Харрис роль исполняла Барбара Баксли. Харрис повторила эту роль в цензурированной . Позже в успешной британской постановке 1954 года роль Салли исполнила .
Мюзикл «Кабаре»
В дневнике за октябрь 1958 года Ишервуд отметил, что композитор Дон Паркс выразил интерес к написанию мюзикла о Салли, но Ишервуд планировал отказать ему в разрешении. Когда пьеса «Я — камера» была окончательно адаптирована в мюзикл «Кабаре» в 1966 году, первой исполнительницей роли Салли стала . По мере продолжения показов роль также исполняли Пенни Фуллер, и . В бродвейском возобновлении 1987 года Салли играла Элисон Рид.