Евге́ний Ива́нович Вели́чко () — советский кинооператор ленинградской киностудии «Ленфильм», фотограф. Работал в кинематографе в 1930-е годы, умер в блокадном Ленинграде.
Биография Евгений Величко родился в 1908 году.
Свой первый большой фильм «Подъём» (1931) снимал на киностудии «Узбекгоскино» у режиссёра-дебютанта Наби Ганиева. Во время съёмок между ними разгорелся конфликт, сначала из-за техники (Величко использовал 35-мм объектив, Ганиев настаивал на 28-мм). Затем Величко обвинил Ганиева в националистическом шовинизме и попросил руководство киностудии отстранить режиссёра от работы. Поскольку схожий конфликт на национальной почве у Ганиева случился ещё с одним оператором, Фридрихом Вериго-Даровским, это привело к расследованию, впрочем, завершившемуся для Ганиева, на тот момент, только «строгим выговором».
Затем Евгений Величко работал в Ленинграде на киностудии «Ленфильм» до начала Великой Отечественной войны. Полнометражные работы: «Семеро смелых» (1936) Сергея Герасимова, «За Советскую Родину» (1937) братьев Музыкант, «Переход» (1939) Александра Иванова.
Как фотограф занимался съёмкой Ленинграда, а также портретной съёмкой, в частности, создал фотогалерею советских писателей 1930-х годов. Часто работал в паре с фотографом Эдуардом Хайкиным (1903—1941).
С началом войны успел снять сюжет для «Боевого киносборника № 2» (август 1941).
Умер в январе 1942 года в блокадном Ленинграде, проживая по адресу: проспект Володарского, д. 9, кв. 34.
Творчество Сравнивая операторскую работу опытного Владимира РапопортаПри этом в своей статье Фогельман апеллирует не к Рапопорту, а к художнику-постановщику («изорежиссёру») фильма «Подруги» Моисею Левину. в картине «Подруги» (1936) и Евгения Величко «над его первой картиной» «Семеро смелых» (1936), оператор Юлий Фогельман в ключевых аспектах отдаёт предпочтение Величко: его работа «лежит значительно ближе к стилю социалистического реализма, так как она не претенциозна», а «просто и органично влита в общий ансамбль всех компонентов картины».
Оператору Величко еще много нужно работать над композицией кадра, которая у него часто грешит элементами случайности, особенно в общих планах натуры. Ему нужно преодолеть некоторую пассивность, нейтральность света в павильонах, ему следует более целесообразно строить движение в кадре. Однако наличие этих недостатков не умаляет здоровых и правильных тенденций в творчестве Величко. Стремясь к художественной простоте и скупости, оператор показал Арктику суровой и красивой.
Фильмография 1941 — Боевой киносборник № 2 (сюжет «Встреча») 1940 — Голос Тараса (короткометражный) 1939 — Переход 1938 — Простой секрет (короткометражный) 1937 — За Советскую Родину 1936 — Семеро смелых 1931 — Подъём
Комментарии
Примечания
Литература
Категория:Кинооператоры СССР Категория:Фотографы СССР Категория:Жертвы блокады Ленинграда