«Папа Павел III с племянниками Алессандро и Оттавио Фарнезе» — картина итальянского живописца Тициана периода Высокого Возрождения. Хранится в Музее Каподимонте в Неаполе. Заказчиком произведения выступила семья Фарнезе, а создание происходило в период пребывания Тициана в Риме осенью 1545-го и летом 1546 года.
Описание и история создания На картине изображён папа Павел III (настоящее имя Алессандро Фарнезе, папа с 1534 по 1549 годы) вместе с двумя своими внуками — герцогом Оттавио Фарнезе и кардиналом Алессандро Фарнезе. Папа изображён сидящим на кресле, покрытом красным материалом.
Оттавио, одетый в широкий меховой плащ, почтительно склоняется перед папой, демонстрируя требуемое церемониалом уважение, которое начинается тремя поклонами и заканчивается поцелуем ноги. Кардинал Алессандро Фарнезе спокойно стоит справа от папы.
История картины началась ещё раньше, когда семья Фарнезе пожелала привлечь знаменитого живописца Тициана для своего двора. Однако известно было, что художник не любил путешествовать. С другой стороны, посещение его в Венеции сочли бы ниже достоинства семьи. Поэтому в 1542 году, по совету кардинала Александра Фарнезе, отправили двенадцатилетнего сына папы Рануччо Фарнезе, который учился в Падуе, чтобы выяснить мнение Тициана относительно переезда в Рим. Художник отказался, однако согласился посетить Болонью в 1543 году, куда прибыл сам папа для встречи с императором Карлом V. Здесь состоялось первое официальное представление папы Тициану, и последовало приглашение поработать некоторое время в Риме. Два обстоятельства способствовали этому решению: во-первых, Тициану представилась редкая возможность увидеть античные памятники, руины, мозаики и скульптуры Рима, что было необычно для ренессансного мастера; во-вторых, сын Тициана Помпоний сделал церковную карьеру и надеялся на доходный бенефиций, обещанный кардиналом Фарнезе.
Однако картина осталась незавершённой: её персонажи были якобы раскрыты художником чрезмерно откровенно. Некоторые детали остались лишь подготовленными эскизами, включая правую руку папы. Нет никаких свидетельств конфликта между художником и заказчиком. Сам Тициан отрицал конфликт в письме к кардиналу, хотя понятно, почему мог возникнуть конфликт, поскольку ожидаемый бенефиций его сыну так и не был дан, равно как и гонорар.
Интерпретации Хотя картина часто воспринимается как неприкрытая критика престарелого папы, окруженного хитрыми и корыстолюбивыми родственниками, реальность гораздо сложнее, а намерение художника тоньше. Это действительно весьма откровенный портрет одного из самых влиятельных людей своего времени, резко контрастирующий с двумя предшествующими работами Тициана, исполненными в уважительном ключе. Широко признано, что данная картина входит в число самых сложных политических заказов в истории живописи, требуя глубокого понимания сложной динамики межличностных отношений, достойного сравнения с Шекспиром, согласно мнению искусствоведов Родольфо Паллуччини и Гарольда УитниKaminski, Marion. Titian. Potsdam: H.F. Ullmann, 2007. ISBN 3-8480-0555-7.
Итальянский историк Роберто Заппери пришёл к выводу, что причиной из-за которой картина осталась незаконченной стал политический сдвиг: когда работа была начата, союзником папы выступала Испания, а когда картина должна была быть закончена союзником стала Франция. Политически изображение оказалось неуместным, и оно исчезло в подвалах дома семейства Фарнезе. Лишь спустя более ста лет картина появилась вновь, будучи повешенной на стене. Сегодня полотно находится в музее Каподимонте в НеаполеZapperi, Roberto. «Alessandro Farnese, Giovanni della Casa and Titian’s Danae in Naples». Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Volume 54, 1991. 159—171.
Исследователи отмечают, что Тициан изобразил пожилого папу, которого ранее неоднократно писал, одновременно подчёркивая достоинство его должности и беспомощность старости. Когда-то в сане кардинала Павел имел любовницу и произвёл на свет четырёх детей, за что Мартин Лютер прозвал его «эпикурейской свиньёй».
Алессандро и Оттавио считались nepotes, итальянское слово, означающее как внука, так и племянника, маскируя тот факт, что папа позировал вместе со своими биологическими потомками.
Алессандро является единственным персонажем, смотрящим прямо на зрителя. Сразу же после избрания Павла папой он получил титул кардинала в возрасте всего четырнадцати лет. Анализ полотна показал, что изначально он находился левее, но позже попросил Тициана переместить себя ближе к папскому креслу, хватаясь рукой за спинку кресла — символ притязания на преемственность власти. Хотя он участвовал в семи конклавах, стать папой ему так и не удалось.
Нос Оттавио первоначально изображался с горбинкой, но в готовом варианте эта деталь отсутствует. Исследование показало, что Тициан также задумывал именно такую форму носа. Павел использовал Оттавио для укрепления семейных связей с Испанией, женив его на дочери Карла V в возрасте четырнадцати лет.
Несмотря на свою незавершённость и техническую простоту по сравнению с предыдущим портретом Павла III, картина считается одним из лучших и наиболее проникновенных творений Тициана. Знаменитые глубокие красные оттенки скатерти и почти призрачный белый цвет одежд Павла придают полотну особую выразительность. Тонко выраженные противоречия характера папы и сложная психологическая динамика взаимоотношений трёх мужчин делают картину выдающимся произведением искусства.
Примечания
Категория:Мужские портреты Тициана Категория:Картины из собраний музея Каподимонте