Чешское барокко () — историко-региональный художественный стиль, сложившийся на территории Богемии (Чехии), Моравии и Силезии в XVII—XVIII веках.
После подавления крестьянской войны 1524—1525 годов, заключения в 1648 году Вестфальского мира, закончившего Тридцатилетнюю войну, в Праге значительно возросло могущество Габсбургов, поддерживавших движение контрреформации за укрепление римско-католической церкви (С 1526 года Чехия официально входила в состав империи Габсбургов). К середине XVII в. утончённое искусство при пражском дворе императора Рудольфа II, имевшее маньеристический оттенок, сменилось «морем барочного великолепия»Власов В. Г. Чешское барокко // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. Х, 2010. — С. 494—495. Чехия лишь в незначительной степени усвоила школу итальянского классического искусства, главным образом через маньеризм рудольфинцев и, сохраняя национальную готическую традицию, легко приняла эстетику стиля барокко. В этом заключается главная национальная особенность стилевого развития национального искусства Чехии, отчасти схожая с эволюцией искусства в других восточно-европейских странах, включая РоссиюВласов В. Г., 2010. — С. 496 .
Особенности стиля Идеологию католицизма в Италии триумфально отражал стиль римского барокко. Для специфичного чешского барокко, так же как для чешской готики и маньеризма рудольфинцев, характерно смешение разных источников и этнических компонентов. Однако в отличие от предыдущих стилей чешское барокко имело не придворное, аристократическое, а демократическое значение. В мощи и экспрессии нового стиля помимо римско-католического влияния очевидны этнические и даже национальные элементы, в том числе традиции сельской архитектуры и народных художественных ремёсел. Особенно это проявилось в чешской скульптуре, например в статуях работы Матиаша Брауна для Карлова моста в Праге. Стиль барокко стал своим для населявших страну славян, чехов, немцев, словаков, венгров, поляков.
В Праге ведущая роль принадлежала швейцарским, ломбардским, фламандским мастерам — архитекторам, живописцам и скульпторам. Вскоре появились и свои выдающиеся художники: К. Шкрета, Д. Биман, Я. Бендл, П. Брандль, М. Браун, Ф. Брокоф, И. Плацер, П. Прахнер, В. Райнер, М. Еккель. Подъем национального чешского искусства в эпоху барокко называют «первым чешским Возрождением» (второе относят к первой половине XIX в). В середине XVIII в. к уникальному барочно-готическому стилю прибавились влияния рококо. Усвоение этого симбиоза оказалось столь глубоким, что «чешское Возрождение» первой половины XIX в. в стилевом отношении оказалось возрождением чешского барочно-рокайльного стиля Искусство чешского барокко: Каталог выставки. — Л., 1974.
Архитектура Многие архитекторы барокко, которые работали, жили и часто умирали на чешских землях, были выходцами из разных стран или имели иностранное происхождение, в основном итальянское, некоторые были из Баварии, Австрии или Франции Kotalík, Jiří. Architektura barokní. — Praha: Správa Pražského hradu a DaDa, 2002. — Р. 13. — ISBN 80-86161-38-2. Первый барочный дворец в Праге и, вероятно, также первый в Центральной Европе был построен в 1621—1630 годах для чешского дворянина, генерала имперской армии в Тридцатилетней войне, Альбрехта фон Валленштейна. Вальдштейнский дворец (Valdštejnský palác) был спроектирован и построен итальянскими архитекторами Джованни де Галлиано Пьерони и Андреа Спецца и был вдохновлён новейшей итальянской архитектурой того времени, но в нём также прослеживается влияние маньеризма Královská cesta (Royal route in Prague). Archived from the original on 2020-08-24. — Retrieved 2013-05-09 . Важным архитектором раннего барокко в Праге был Карло Лураго, который приехал из Италии и работал по заказам ордена иезуитов. Он начал перестройку Клементинума и старой ренессансной церкви Святого Сальватора в Старом городе, а для иезуитов построил церковь Святого Игнатия на Карловой площади в Нов-Место и церковь в Бржезнице. Другим итальянским архитектором, поселившимся в Чехии, был Франческо Каррати, который проектировал Чернинский дворец в Праге.
В строительстве Праги важное значение имела деятельность семьи Динценхофер, архитекторов немецкого происхождения. Кристоф Динценхофер (1655—1722) работал в южно-германских землях в стиле немецкого барокко, близком итальянскому, его брат Иоганн (1663—1726) работал непосредственно в Италии, а затем в Чехии, в Праге. Сын Кристофа — Килиан Игнац Динценхофер (1689—1751) родился в Праге, учился в Вене, много строил в Пражском Граде, начал возведение церкви Св. Микулаша (Св. Николая) на Малой Стране для пражской коллегии иезуитов (1704—1751). Церковь представляет собой выдающийся памятник немецкого и, одновременно, чешского барокко. Ближе «стилю иезуитов» другая церковь Св. Микулаша — на Староместской площади. Самобытным архитектором чешского барокко является Ян Блажей Сантини-Айхль.
Скульптура и живопись В скульптуре Праги XVIII в., в частности в произведениях Матиаша Брауна для Карлова моста, ощутима связь с национальными традициями чешской готики. В подобных произведениях «берниниевская пластика» римского барокко соединилась с простонародной экспрессией и угловатостью готики. Отсюда кажущиеся странными, на первый взгляд, определения: «готическое барокко», «барочная готика» Jaromír Neumann, Český barok, Praha Odeon 1968, 2. vyd. Praha Odeon 1974.
Художественные ремёсла Уникальное явление, связанное с культурой чешского барокко, — богемское стекло, или богемский хрусталь. Прославили богемское стеклоделие мастера К. Леман и Г. Шванхардт.
Примечания
Категория:Художественные направления Категория:Архитектурные стили