Сцена смерти Сонни (), известная также как Убийство Сонни () или Сцена у пункта оплаты проезда () — одна из самых известных и технически сложных сцен американского криминального драматического фильма «Крёстный отец» 1972 года режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы. Фильм основан на одноимённом бестселлере писателя Марио Пьюзо. Сценарий написан им совместно с режиссёром. Съёмки расстрела Сонни Корлеоне велись в июне 1971 года на взлётно-посадочной полосе неработающего аэропорта. Сцена неоднократно обыгрывалась на телевидении, в кино, интернете.

Описание Люди мафиози Соллоццо устраивают покушение на дона Вито, после чего тот с тяжёлыми ранениями оказывается в больнице, а семью Корлеоне на время выздоровления возглавляет его старший сын — Сантино «Сонни» Корлеоне (актёр Джеймс Каан). Он начинает войну с другими могущественными нью-йоркскими мафиозными организациями, в результате чего происходят многочисленные преступления и убийства. Карло Рицци неоднократно жестоко себя вёл со своей женой Конни — сестрой Сонни. Однажды Сонни сильно избил Карло после того, когда тот в очередной раз поднял руку на Конни. Карло переходит на сторону врагов семьи Корлеоне. Чтобы выманить Сонни на открытое пространство Карло опять жестоко избивает Конни. В истерике она звонит Сонни. После этого разъярённый брат, никого не предупредив, садится в машину и мчится из Лонг-Айленда к дому супругов в Нью-Йорк. Телохранители не успевает его догнать. Он останавливается перед шлагбаумом между двумя помещениями пункта оплаты за проезд. Служащий медлит с пропуском, а спереди Сонни блокирует другая машина. Неожиданно из окон поста его расстреливают из автомата. Из впереди стоящей машины выходит несколько мужчин и тоже начинают вести стрельбу. Изрешечённый Сонни выбирается через пассажирское сидение, но за дверью его поджидает ещё один автоматчик, который выпускает несколько очередей. Сонни в агонии падает на спину и один из нападавших бьёт его ногой по лицу.

Создание В книге момент убийства описывается таким образом: «Из затемнённой будки полетели первые пули. Силуэт Санни в лучах фонаря был удобной мишенью — 
ему мгновенно угодили в шею и в голову, и тело сползло вниз с сиденья. Теперь двое, почти вплотную приблизившиеся к
 „бьюику“, тоже разрядили свои пистолеты. Тело Санни вломилось в дверцу, высадив замок, и вывалилось на асфальт,
тогда как ноги всё ещё находились внутри. Расстреляв
 обоймы, налётчики стали наносить удары тяжёлыми башмаками по лицу убитого, стараясь изуродовать его до
 неузнаваемости». Над сценарием фильма Коппола работал вместе с Марио Пьюзо. В своих подготовительных заметках Коппола писал, что убийство Сонни — это «невероятная жестокость. Они буквально решетят его пулями, они не могут допустить, чтобы он выжил».

Одна из самых технических сложных сцен фильма снималась в июне 1971 года на взлётно-посадочной полосе выведенного из эксплуатации аэропорта на Лонг-Айленде. Первоначально планировалось, что вместо декораций будет использован действующий дорожный пункт пропуска, но от этой идеи решили отказаться. В итоге построили три параллельно расположенных пункта оплаты со стеклянными окнами. Установили несколько билбордов, чтобы место съёмок походило на дорогу в районе Лонг-Айленда, описанную в романе. Также рекламный щит скрывал видневшиеся жилые строения. Для съёмок использовался хорошо сохранившийся раритетный автомобиль чёрного цвета Lincoln Continental 1941 года (действие происходит во второй половине 1940-х — начале 1950-х годов). В его кузове просверлили дырки, которые выглядели как отверстия от пуль. В них поместили пиротехнические заряды. После этого их заделали и закрасили. На дверях автомобиля также разместили специальные пиротехнические заряды, которые взрывались при помощи дистанционного управления. Специальный наряд для Каана разработал специалист по спецэффектам А. Д. Флауэрс (A. D. Flowers). Актёр позже рассказывал: «На моей одежде, в волосах и даже на лице закрепили маленькие металлические капсулы. В каждой была небольшая щель, заполненная порохом. Поверх зарядов находились капсулы с фальшивой кровью. Все эти капсулы соединили с кабелем, проходившим по спине, — все, кроме тех, что были в волосах и на лице. В них не было пороха, только капсулы с „кровью“. Они невидимыми проволочками соединялись с пороховыми зарядами. Когда снималась сцена, техники посылали сигнал, капсулы взрывались, и брызгала „кровь“… На мне таких зарядов было больше, чем на любом актёре в любом другом фильме — около 110. Когда те парни начали палить из автоматов, мастер спецэффектов быстро взорвал капсулы: происходили маленькие взрывы, и казалось, что пули вонзаются в моё тело. Одновременно другой техник дёргал тонкие проволочки, соединённые с капсулами на лице и в волосах». Первоначально Коппола хотел снять крупный план изуродованного пулями лица Сонни, но так как освещение тогда не позволяло, то пришлось отказаться от этой идеи. Гримёр Дик Смит прикрепил к лицу Каана небольшие пластыри, которые после детонации могли имитировать попадание пуль, но из-за беспокойства за здоровье актёра и от этой идеи пришлось отказаться. В общей сложности было использовано более четырехсот пиротехнических зарядов. Конец сцены, когда один из нападавших пинает умершего по лицу, отсылает к эпизоду, когда Сонни в ярости жестоко избил своего зятя Карло.

Коппола хотел, чтобы смерть Сонни напоминала знаменитое убийство Бонни и Клайда в исполнении Уоррена Битти и Фэй Данауэй в финале картины Артура Пенна «Бонни и Клайд» 1967 года. В ней знаменитых бандитов из засады расстреливают рейнджеры. По уровню жестокости это была революционная сцена для голливудского кино того времени. Над сценами в фильмах Пенна и Копполы работал художник-постановщик Дин Тавуларис. Сцена со смертью Сонни снималась три дня (по другой информации потребовался только один день). Так как пиротехнические заряды сработали, как и было задумано, то в фильм попала версия убийства, снятая одним длинным кадром. Сцена обошлась кинокомпании Paramount в 100 000 $, но это было меньше, чем ушло на «расстрел» Бонни и Клайда.

Сцена убийства Сонни вызвала обеспокоенность со стороны Американской киноассоциации (MPAA), которая присваивала рейтинги фильмам. Там выразили обеспокоенность её чрезмерной жестокостью. Продюсеру Роберту Эвансу удалось её отстоять. Впоследствии он назвал сцену, возможно, лучшей во всём фильме.

В культуре Сцена гибели Сонни неоднократно пародировалась в кино и на телевидении. В девятом эпизоде «Мистер плуг» («Mr. Plow») четвёртого сезона мультсериала «Симпсоны» разозлённые школьники забрасывают Барта снежками и он падает на спину. Более развёрнуто сцена представлена во второй серии «Война духовок» («All’s Fair in Oven War») шестнадцатого сезона: в мультфильме герой Каана выживает и сердито говорит, что с этого момента будет передвигаться только на самолёте.

Примечания

Литература

Категория:Крёстный отец Категория:Сцены из фильмов