Балдахин Святого Петра, или Алтарь Бернини () — одна из главных достопримечательностей собора Святого Петра в Риме, огромный бронзовый балдахин, или киворий, установленный в средокрестии под куполом собора, над главным алтарём. Проект архитектора и скульптора итальянского барокко Джан Лоренцо Бернини.
История и композиция сооружения Работы по созданию балдахина, заказанные папой Урбаном VIII, начались в 1623 году и завершились в 1634 годуRome. — Paris: Michelin et Cie, 1997. — Р. 221. Композиция сооружения представляет собой обновлённый в стиле барокко традиционный архитектурный павильон, который устраивают над алтарями многих церквей для «освящения» и подчёркивания значимости священного места. В старой базилике Святого Петра, как и в большинстве крупных базилик Рима, также имелся киворий, а предшественник Бернини, Карло Мадерна, менее чем за десятилетие до этого создал проект навеса над алтарём на четырёх витых колоннах, символизирующих «столпы» храма Соломона в ИерусалимеMagnuson, Torgil. Rome in the Age of Bernini. Volume 1. — Almqvist & Wiksell International, 1982. — Рp. 254—266. — ISBN 978-91-7402-112-7.
Высота огромного бронзового шатра составляет 29 метров (это равняется высоте Палаццо Фарнезе в Риме). «Издали шатёр из чернёной и позолоченной бронзы на четырёх витых колоннах с „занавесями“ и статуями из нефа собора кажется всего лишь игрушкой, причудой убранства интерьера. Но вблизи — по мере приближения к алтарю, ошеломляет и подавляет, оказываясь колоссом нечеловеческих масштабов, отчего и купол над ним кажется безмерным, как небо»Власов В. Г. Барокко // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 65.
В старой базилике Святого Петра перед алтарём находилась перегородка, поддерживаемая «колоннами Соломона» II века, «привезёнными из Греции» Константином I Великим (они действительно сделаны из греческого мрамора). В Средние века считалось, что они происходят непосредственно из «Храма Соломона», хотя храм Соломона был Первым Храмом, построенным в X веке до н. э. и разрушенным в 586 году до н. э., а не Вторым Храмом, разрушенным в 70 году н. э. Тем не менее название и форма колонн подходили для самого священного места. На фреске «Дар Риму» (), выполненной учениками Рафаэля в «Станцах Рафаэля» Апостольского дворца в Ватикане, изображён легендарный эпизод, согласно которому римский император Константин отдал во владение папе Сильвестру I город Рим и окружающие территории, положив начало светской власти римского епископа. Действие происходит внутри здания, напоминающего древнюю базилику Святого Петра, с витыми колоннами на их изначальном месте. На самом деле колонны не происходят ни из одного из иерусалимских храмов. Вероятно, они изготовлены во II веке н. э. Восемь из этих колонн до сих пор являются частью сооружения собора Святого Петра. Две установлены под парусами на каждой из четырёх подкупольных опор. Ещё одну колонну можно рассмотреть вблизи в Сокровищнице собора Святого Петра. Другие колонны из двенадцати были утрачены с течением времени Ward-Perkins J. The shrine of St. Peter’s and its twelve spiral columns // Journal of Roman Studies, 42 (1952). Р. 21ff. .
Бронзовый и позолоченный балдахин был первым произведением Бернини, сочетающим скульптуру и архитектуру, и представляет собой важный этап в искусстве оформления интерьеров и обустройстве церквей в стиле барокко. Считается, что для создания этого сооружения Бернини использовал бронзу, снятую с плафона пронаоса античного Пантеона в Риме, хотя в записках папы Урбана говорится, что около девяноста процентов бронзы из Пантеона было использовано для пушки, а бронза для балдахина была привезена из Венеции. Известная сатирическая табличка, прикреплённая к древней «говорящей» статуе Пасквино на углу площади Навона, гласила: «Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini» («Что не сделали варвары, сделали Барберини»)Hibbard Howard. Bernini. New York: Penguin, 1991. Р. 78. ISBN 978-0-14-013598-5 .
Балдахин покоится на четырёх витых колоннах, каждая из которых стоит на высоком мраморном постаменте. Колонны поддерживают карниз, который изгибается внутрь посередине каждой стороны. Над ним по углам установлены четыре статуи ангелов, в два раза превышающие человеческий рост, за ними четыре большие волюты поднимаются ко второму, меньшему карнизу, который, в свою очередь, поддерживает позолоченный крест на шаре — символ мира, искуплённого христианством. «Особенно впечатляет балдахин при взгляде снизу; он возносится на головокружительную высоту, потоки света льются со всех сторон, возникает мистическое ощущение вознесения. Эффект потерянности в огромном пространстве усиливается парадоксальными деталями: имитацией в тяжёлой бронзе складок драпировок с ламбрекенами и кистями. Колоссальность сооружения подчёркивается дополнительно миниатюрными фигурками путти и золочёными изящными веточками, обвивающими огромные колонны» Власов В. Г. Ватикан // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 426.
Вся конструкция украшена многими деталями, включая геральдические эмблемы семьи Барберини (папа Урбан VIII происходил из семьи Барберини): пчелами и листьями лавра. На нижней стороне балдахина, непосредственно над совершающим богослужение папой, изображено сияющее солнце — ещё одна эмблема рода Барберини. Ангелов наверху выполнил скульптор Франсуа Дюкенуа по прозванию «Фьяминго» (Фламандец).
На раннем этапе своего творчества, до того, как между ними разгорелось ожесточенное соперничество, Бернини работал в сотрудничестве с Франческо Борромини, который делал эскизы сооружения и, возможно, также внёс свой вклад в его проектирование. В проекте участвовали и другие скульпторы, в том числе отец Джованни Лоренцо — Пьетро Бернини, брат Луиджи Бернини, Стефано Мадерно, Андреа Больджи, Джулиано Финелли.
С появлением балдахина возникло оригинальное композиционное решение. В храмах с традиционным планом в виде латинского креста главный алтарь располагается в конце продольной оси нефа, в апсиде, однако в соборе Святого Петра он находится в центре средокрестия, поскольку место в апсиде занято кафедрой Святого Петра. Бернини нашёл решение, позволившее согласовать расположение главного алтаря над гробницей первого папы Католической церкви с традицией и кафедры Святого Петра в апсидальной части хора, также произведение Бернини (1657—1666).
Галерея
Примечания
Категория:Произведения 1634 года Категория:1623 год в религии Категория:1634 год в религии Категория:1620-е годы в Италии Категория:Появились в 1630-е годы в Италии Категория:Произведения декоративно-прикладного искусства XVII века Категория:Произведения декоративно-прикладного искусства Италии Категория:Изделия из бронзы Категория:Храмовая архитектура Категория:Архитектурные элементы Категория:Декоративное оформление интерьера Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини Категория:Итальянское барокко Категория:Декоративно-прикладное искусство барокко Категория:Интерьер Собора Святого Петра