«Зарни́ца» — литературный и научно-популярный журнал на русском языке, выпускавшийся в 1925—1927 годах в Нью-Йорке одноимённой издательско-просветительской группой. Девиз издания — «Бросим, коль сможем, на ниву народную горсточку малую доброго семени».
История Издательско-просветительская группа «Зарница» была основана в 1923 году и состояла из 16 человек. Из числа членов объединения наиболее активно в работе журнала участвовали баронесса Екатерина Розен, выступившая издателем, и редактор-издатель Иван Дзиоменко — друг библиографа и писателя Николая Рубакина. Финансовую поддержку журналу обеспечивали сами члены группы «Зарница», многие из которых занимались предпринимательской деятельностью в США. Сотрудники издания работали безвозмездно, руководствуясь исключительно идейными мотивами.
Редакция располагалась в Нью-Йорке по адресу 130 Ист 7-я улица. Всего было выпущено 18 номеров (1925, май — 1927, декабрь): № 1—7 в 1925, № 8—16 в 1926, № 17—18 в 1927. Печать журнала осуществлялась в типографии «Атлантик Базар К°», выпускавшей и ряд других русскоязычных изданий. Объём каждого номера не превышал 35 страниц; последние несколько страниц, в соответствии с американской издательской практикой, отводились под рекламные объявления. Гибкая финансовая стратегия издателей, подписная кампания, охватившая многие города восточного побережья, а также интенсивная деятельность сети добровольных агентов-распространителей обеспечили «Зарнице» относительно долгую (по меркам русской эмиграции Нью-Йорка середины 1920-х годов) жизнь.
Журнал занимал переходное положение между изданиями «старых» (дореволюционных) и «новых» (послереволюционных) колонистов. Издание было рассчитано преимущественно на малообразованную читательскую аудиторию и имело культурно-просветительскую направленность, стремясь «способствовать распространению знаний среди русских колонистов» (№ 1). Из числа послереволюционных эмигрантов к сотрудничеству в журнале были привлечены такие деятели культуры, как писатели Георгий Гребенщиков и Сергей Гусев-Оренбургский, литературный критик Алексей Фовицкий, поэт Николай Алл (псевдоним Николая Дворжицкого), театральный художник и критик Р. Ван Розен, его сестра, поэтесса Беатриса Ван Розен, общественный деятель и журналист Лидия Лелидова-Фивейская, председатель Фонда помощи учёным и литераторам Константин Оберучев, а также переводчик Нина Селиванова. Участие этих авторов существенно расширило тематические рамки издания и привело к увеличению числа читателей из образованных кругов русской колонии.
В журнале также были представлены и «трудовики» — представители интеллигенции, вышедшие из рабочей среды: поэты М. Стоцкий и В. Бондаренко, каждый из которых выпустил по сборнику стихов, литературный критик И. Л. Тартак, драматург, священник А. Ф. Алехин и другие.
Сближение писателей двух волн эмиграции объяснялось общностью их мировоззренческих и эстетических установок: традиционализмом, ориентацией на реализм, приверженностью народническо-демократическим принципам и верой в просветительскую миссию литературы, прежде всего русской классики XIX века. Сотрудников и авторов издания также объединяло идейное толстовство: в журнале регулярно печатались представители «толстовского круга» — биограф классика Павел Бирюков, писатель-самоучка Сергей Семёнов, один из ближайших сподвижников Толстого Иван Горбунов-Посадов; в № 4, 5, 7, 13 были представлены отрывки из незавершённого романа Толстого о Петре I; № 6 был приурочен к 15-й годовщине со дня смерти писателя; сын Толстого Илья, проживавший в США с 1916 года, опубликовал в № 14 свои стихи.
В редакционной политике отсутствовало разграничение между советскими и эмигрантскими авторами. Среди современников предпочтение отдавалось писателям демократически-реалистического направления вроде Вячеслава Шишкова (№ 1), Алексея Демидова (автобиография Демидова и комментарии Рубакина к ней были помещены в № 3, в постоянной журнальной рубрике «Самородки») и Степана Петрова-Скитальца (рассказ Скитальца «Сквозь строй» в № 18 был напечатан в сопровождении статьи Фовицкого о творческом пути писателя).
В начале 1926 года в журнале были опубликованы материалы, посвящённые памяти Сергея Есенина: в № 8 — очерк Фовицкого «Смерть поэта (Памяти Сергея Есенина)», в № 9 — мемуарный очерк Гребенщикова «Серёжа Есенин». Появлению этих материалов не помешало негативное отношению Дзиоменко к современному искусству, которое, по его мнению, было одной из причин, вызвавших революционный взрыв в России; наиболее разрушительное воздействие на интеллектуальную атмосферу в стране, согласно Дзиоменко, оказали футуризм и имажинизм (№ 17).
Гребенщиков и Фовицкий входили в число постоянных сотрудников журнала и иногда размещали по несколько публикаций в одном номере. Гребенщиков разместил в «Зарнице» 13 публикаций, в том числе рассказы, мемуарные тексты и отклики на текущие события культурной жизни русского Нью-Йорка. Помимо воспоминаний о Есенине, писатель также опубликовал в журнале фрагмент из третьего тома эпопеи «Чураевы» под названием «Тогда в Москве» (№ 7), рассказы «Огонь» (№ 2) и «Лорд из Аутки» (№ 12), стихи «Псалом о страннике», посвящённые Рабиндранату Тагору (№ 14), автобиографическую зарисовку «Первое путешествие в горы Алтая» (№ 11) и другие тексты. Гребенщиков разделял консервативную позицию основателей журнала в отношении нового искусства и его форм: так, в своей речи в честь приезда Московского Художественного театра (МХТ) он причислил кинематограф и радио к категории «противников истинного искусства».
Комментарии
Примечания
Литература
Категория:Пресса русской эмиграции Категория:Журналы русского зарубежья Категория:Литературные журналы США