Джованни ди Франческо, или Джованни ди Франческо дель Червельера (; 1412, Ареццо, Тоскана — 28 сентября 1459, Флоренция) — живописец итальянского Возрождения периода кватроченто флорентийской школыThieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899.
Биография Джованни ди Франческо родился в Ареццо, в Тоскане. Документ земельного кадастра 1435 года, в котором Джованни указал свой возраст как 23 года, подтверждает дату его рождения. Джованни был племянником Джулиано ди Якопо Лорино и двоюродным братом Якопо ди Антонио (1427—1454), оба художники. По утверждению Дж. Вазари, оба кузена были учениками Андреа дель Кастаньо (Vasari, Giorgio. Vite. p. 682), но Анна Падоа Риццо считала, что «это следует исключить, поскольку Кастаньо был на десять лет моложе Джованни ди Франческо» Rizzo, A. (2003). "Giovanni di Francesco". Grove Art Online. Retrieved January 13, 2018. Период обучения этого художника вполне можно связать с мастерской Филиппо Липпи. Джованни приписывают алтарь Сан-Биаджо, датированный 1453 годом и приписываемый ему Оффнером (1933), выполненный для церкви Сан-Биаджо в Петриоло. Он также написал Распятие для церкви Сант-Андреа в Броцци, архаичное по структуре произведение, но чрезвычайно точное в анатомическом изображении фигуры Христа. Так называемый триптих Каррана, датированный 1454 годом и ранее приписываемый Джулиано Пезелло, относится к тому же периоду GIOVANNI di Francesco di Giovanni del Cervelliera di Maurizia Cicconi // Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 56 (2001) .
В 1440 году Джованни ди Франческо закончил картину «Мадонна с Младенцем, святой Бригиттой и святым Михаилом» (Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес) для монастыря Святой Бригитты близ Флоренции, используя технику темперы на дереве. Около 1450 года Джованни закончил картину «Мадонна с Младенцем и ангелами». Первоначальное местонахождение картины неизвестно, но теперь она находится в Галерее Уффици во Флоренции. Между 1455 и 1459 годами Джованни написал «Рождество и Поклонение волхвов» как пределлу или часть пределлы неопознанного алтаря. В наши дни она находится в Лувре в Париже.
Джованни ди Франческо скончался 28 сентября 1459 года во Флоренции и был похоронен в церкви Сант-Амброджо.
Произведения Джованни ди Франческо работал преимущественно темперой на деревянных панелях. Его ранние произведения демонстрируют интерес к перспективе, чёткость контуров, что указывает, по мнению исследователей, на влияние Паоло Уччелло Rizzo, A. (2003) . Влияние Фра Филиппо Липпи очевидно в картинах «Поклонение волхвов» и «Святые Иаков и Антоний Аббат, благословляющие донатора». На творчество Джованни также повлияли Доменико Венециано и, в некоторой степени, Пьеро делла Франческа R. Longhi: Il Maestro di Pratovecchio // Paragone, 35 (1952). — Рp. 10–37. Его более поздние работы, такие как триптих Каррана, указывают также на влияние Андреа дель Кастаньо B. Fredericksen: Giovanni di Francesco and the Master of Pratovecchio. Malibu, 1974. — Р. 20.
В течение столетий после его смерти творчество Джованни ди Франческо было почти забыто. Атрибуцию Триптиха Каррана (ранее находившегося в коллекции Каррана; ныне в Барджелло, Флоренция), изображающий Деву Марию с Младенцем, а также святых Франциска, Иоанна Крестителя, Николая и Петра, основного произведения художника, долгое время считали сомнительной. Триптих, а также ряд работ, очевидно, выполненных той же рукой, приписывались художнику, известному только как «Мастер триптиха Каррана». Только в 1917 году Пьетро Тоэска идентифицировал «Мастера триптиха Каррана» как Джованни ди Франческо, основываясь на документе, касающемся оплаты фрески в церкви Оспедале дельи Инноченти во Флоренции B. Fredericksen, 1974. — Р. 12.
В творческое наследие Джованни также входит триптих, реконструированный Роберто Лонги (1928), состоящий из изображения Мадонны из коллекции Контини Бонакосси в центре и боковых панелей с изображениями святого Антония Аббата (Милан, Пинакотека Амброзиана) и святого Иакова (Лион, Музей изящных искусств). Описанный Лонги (1928) как «высшее и наиболее зрелое достижение» в карьере Джованни за его способность синтезировать торжественность стиля Пьеро делла Франческа с энергией линии Андреа дель Кастаньо, триптих также демонстрирует черты, схожие с произведениями Донателло и, в более общем смысле, с развитием живописи Северной Италии; в частности, фигура святого Антония напоминает святого Марка в Орсанмикеле работы Донателло, а гирлянды из листьев и фруктов вокруг фигуры Мадонны — работы современных художников из Скварчони и Феррары Maurizia Cicconi // Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 56 (2001).
Пределла с сюжетами о святом Николае Барийском (святой Николай дает приданое трём бедным девушкам; святой Николай воскрешает трёх юношей, замаринованных трактирщиком; святой Николай спасает трёх приговоренных к смерти от казни) также датируется 1860-ми годами. Она хранится в музее Каза-Буонарроти во Флоренции и считается шедевром художника.
Галерея
Примечания
Категория:Художники итальянского Возрождения Категория:Художники Италии XV века Категория:Художники Флоренции