Джастин Брукс Аткинсон (; ) — американский театральный критик. С 1922 по 1960 год работал в газете «The New York Times». В опубликованном газетой некрологе он был назван «самым влиятельным театральным рецензентом своего времени». В период Второй мировой войны он оставил театральную критику, чтобы стать военным корреспондентом, и в 1947 году был удостоен Пулитцеровской премии за работу в качестве московского корреспондента «The New York Times». В конце 1940-х годов он возобновил свою деятельность в качестве театрального критика, продолжая работать в этой сфере вплоть до выхода на пенсию в 1960 году.
Биография Аткинсон родился в Мелрозе, штат Массачусетс, в семье Джонатана Х. Аткинсона, статистика-коммивояжёра, и Гарафелии Тейлор. Ещё в детстве он печатал собственную газету, используя наборный шрифт, и планировал связать свою карьеру с журналистикойFinding Aid, Brooks Atkinson Papers 1894-1984, *T Mss 1968-001, Billy Rose Theatre Division, The New York Public Library for the Performing Arts.. Он поступил в Гарвардский университет, где начал писать для Boston Herald. В 1917 году он окончил Гарвардский университет, после чего работал в «Springfield Daily News» и «Boston Evening Transcript», где был ассистентом театрального критика. В 1922 году он стал редактором отдела книжных обзоров «The New York Times», а в 1925 году — театральным критиком. В августе 1926 года Аткинсон женился на писательнице Ориане Макилвин.
На театральной кафедре Аткинсон быстро зарекомендовал себя как убеждённый сторонник новых веяний в театре (он стал одним из первых критиков, восхитившихся пьесами Юджина О’Нила), а также как специалист, проявлявший живой интерес к самым разным формам драматического искусства, от классических постановок до оф-бродвейских спектаклей. В 1928 году он восхищённо отозвался о реализме новой пьесы «Первая полоса»: «Любой, кому знакомы грязные полы полицейского участка, служащего местом работы для прессы, не усомнится в том, что этот профессиональный жаргон ничуть не искажает облик журналистов. С 1932 года Аткинсон более не использовал инициал «J» в подписи к своим статьям, а его стиль письма приобрёл ту острую и прямую форму, которая и сделала его узнаваемым.
Аткинсон, будучи заметным прогрессивным мыслителем и публицистом своей эпохи, неизменно поддерживал Управление промышленно-строительными работами общественного назначения, а особенно — Федеральный театральный проект. Эта программа была задумана Рузвельтом как средство, в условиях массовой безработицы и обнищания, вызванных Великой депрессией, расширить социальную помощь безработным деятелям театра и создать театральную систему, способную отвечать запросам американского зрителя по своему разнообразию и широте репертуара.
Влияние Аткинсона было столь велико, что его рецензии могли как обеспечить успех новой постановке, так и обречь её на провал. Современники называли его «совестью театра» — за открытость к экспериментальному искусству, за чувство ответственности перед спектаклями, поднимавшими ключевые моральные и социальные проблемы эпохи, а также за твёрдую веру в просветительскую функцию театра и его способность стимулировать серьёзные общественные дискуссии. При этом сам Аткинсон нередко испытывал неловкость из-за того влияния, которое он оказывал на сборы бродвейских театров.
После нападения Японии на Перл-Харбор в декабре 1941 года Аткинсон попытался записаться в Военно-морские силы США, но получил отказ. Он попросил перевести его на освещение военных событий, и «The New York Times» отправила его на передовую в Китай в качестве военного корреспондента, где он освещал японо-китайскую войну до 1945 года. Находясь в Китае, он посетил Мао Цзэдуна в Яньани, и тот произвёл на него сильное впечатление. Аткинсон писал о Коммунистической партии Китая в положительном ключе и критиковал националистическое правительство Чан Кайши, которое он считал реакционным и коррумпированным. После посещения Яньани он писал, что политическую систему коммунистического движения лучше всего описать как «аграрную или крестьянскую демократию, или как партию сельскохозяйственных рабочих»Knightley, Phillip, The First Casualty: The War Correspondent as Hero and Myth-Maker from the Crimea to Iraq, JHU Press (2004), , p. 303Shewmaker, Kenneth E., *Americans and Chinese Communists, 1927-1945: A Persuading Encounter*, Ithaca, NY: Cornell University Press (1971) . Аткинсон считал Коммунистическую партию Китая лишь номинально коммунистической и более демократичной, нежели тоталитарной. «The New York Times» назвала его статью «Яньань — китайский город-сказка».
После окончания войны Аткинсон ненадолго задержался в Нью-Йорке, прежде чем его отправили в Советский Союз в качестве корреспондента в Москву. В 1947 году его работа в «The New York Times» была отмечена Пулитцеровской премией в области международной корреспонденции. По возвращении в США Аткинсон вновь занял пост театрального критика газеты и проработал в этой должности до 1960 года. Его считают одним из главных «архитекторов» расцвета оф-бродвейского театра в 1950-х годах, а многие известные театральные деятели называют его человеком, сыгравшим решающую роль в их карьере.
В 1960 году Аткинсон был избран членом Американской академии искусств и наук. В 1965 году Аткинсон ненадолго вернулся к рецензированию, написав одобрительный отзыв на мюзикл «Человек из Ла-Манчи»; его рецензия открывала официальную сувенирную программу шоу. После окончательного выхода на пенсию он был принят в члены клуба «Игроки», участники которого организовали торжественный обед в честь 80-летия Аткинсона. Среди присутствовавших были драматург Артур Миллер, режиссёр Элиа Казан и другие деятели театра<ref
Аткинсон умер 14 января 1984 года в больнице Крествуд в Хантсвилле, штат Алабама, куда переехал в 1981 году со своей фермы в Дареме, чтобы жить рядом с семьёй.
Публикации «Прогулки по горизонту» (, 1925) «Генри Торо — космический янки» (, 1927; переиздана в 1981) «К востоку от Гудзона» (, 1931) «Цейлонский принц» (, 1934) «Однажды вокруг солнца» (, 1951) «Новые голоса в американском театре» (, 1955) «Вторники и пятницы» (, 1963) «Бродвей» (, 1970) «Эта благословенная земля: личный взгляд» (, 1972) «Бурные годы, 1920–1973» (, 1973)
Наследие Театр Мэнсфилд в Нью-Йорке был переименован в Театр Брукса Аткинсона в его честь и носил это название с 1960 по 2022 год.
Примечания
Категория:Театральные критики по алфавиту Категория:Театральные критики США