«Мадам Жорж Шарпантье и её дети» — картина, написанная Пьером-Огюстом Ренуаром в 1878 году. На полотне изображены Маргерит Шарпантье, французская салоньерка, коллекционер искусства и покровительница импрессионистов, а также её дети — Жоржетта и Поль. Картина хранится в Музее Метрополитен.
Исторический контекст Жорж Шарпантье (1846—1905), французский издатель, был состоятельным покровителем писателей, в частности Эмиля Золя, и одним из первых коллекционеров и сторонников импрессионистов. В 1871 году он женился на Маргерит ЛемоньеMuehlig 2000, pp. 153—155.. В 1870-х годах Шарпантье начал приобретать работы Ренуара: на второй выставке импрессионистов в 1875 году он купил две пейзажные картины и один портрет, в том числе «Рыбака с удочкой», «Сад с георгинами» и «Голову женщины». После аукциона Золя познакомил Шарпантье с РенуаромHouse 1994, p. 31.. К 1876 году Маргерит и Жорж Шарпантье стали известны благодаря своим пятничным салонам на улице Гренель, 11-13, где собирались самые известные писатели, художники, музыканты и политики Парижа. В этот период Ренуар, Клод Моне и Альфред Сислей обращались к семье Шарпантье с просьбами о финансовой поддержкеDistel 1990, p. 143—144.. С 1876 по 1879 годы Шарпантье были главными покровителями РенуараWhite 2017, pp. 62-63..
Создание картины Маргерит Шарпантье заказала у Ренуара портрет своей дочери (мадемуазель Жоржетты Шарпантье) в 1876 году, а годом позже — портрет сына (Поля Шарпантье)Distel 1990, p. 144.. В том же году Жорж Шарпантье поручил Ренуару написать портрет жены. Художник представил на третьей выставке импрессионистов на улице Ле Пелетье в апреле 1877 года бюстовый портрет мадам Шарпантье (в три четверти вправо) и портрет Жоржетты, а также шесть других работBailey 1997, p. 5.. Французский искусствовед Леонс Бенедит позже назвал первый портрет мадам Шарпантье «изысканным маленьким портретом» и «очаровательным подобием». Британский историк искусства Колин Б. Бейли считает, что эти портреты стали своего рода репетицией для будущей большой картины, которая вскоре была выставлена в Салоне. Успех этих работ привёл к новому заказу — так появилась «Мадам Шарпантье и её дети»Duret (1910), pp. 164—166; Bénédite 1907, p. 132.. Жорж Шарпантье заказал картину за 1000 франковMoffett 1974, p. 194., однако, по воспоминаниям младшей дочери Шарпантье, мадам Дюбар, Ренуар убедил его согласиться на второй заказ. Работа над полотном заняла много времени и потребовала множества сеансов позированияBénédite 1907, p. 132.. Картина была завершена за месяц — с сентября по октябрь 1878 годаWhite 2017, p. 68..
Описание На большом полотне изображена мадам Шарпантье с детьми в роскошной обстановке своего дома на улице ГренельMancoff 2012, p. 71.. Она сидит в гостиной, примыкающей к спальне, а фон украшен японским искусством и бамбуком. Это интимное пространство, знакомое только членам семьи, поскольку французские правила гостеприимства не допускали посторонних в эту часть дома. Примечательно, что мадам одета в элегантное и изящное платье, подходящее для приёма гостей, а не в домашний наряд, что подчёркивает границу между личной и общественной жизньюDistel 1990, p. 144; Mancoff 2012, p. 71; Søndergaard 2006, p. 58-59.. Её чёрное платье с кружевами и лифом, завязанным на шее лентой, открывает горло. Она сидит на диване, положив руку на колено, рядом с ней — дети. Мадам с улыбкой наблюдает за ними; оба ребёнка одеты в одинаковые синие платья и причёски — так было принято во Франции того времени: мальчики и девочки часто носили схожую одежду до четырёх-пяти летSøndergaard 2006, p. 58-59; Mancoff 2012, p. 71.. Мадам Шарпантье обнимает за плечи сына, Поля Эмиля, который сидит рядом с ней на софе, а её дочь Жоржетта расположилась на спине лежащего на полу ньюфаундленда по кличке Портос. Чёрно-белая шерсть собаки перекликается с контрастом в модном наряде мадам ШарпантьеSøndergaard 2006, p. 58-59; White 2017, p. 63.. В правом нижнем углу картины стоит подпись и дата: «Renoir 78»Bailey 1997, p. 296..
Выставки Картина была представлена на Салоне 1879 года под номером 2527. Позже она экспонировалась в Брюсселе (1886, № 2), в галерее Жоржа Пети в Париже (1886, № 124), на выставках Ренуара (1892 и 1900, № 17), а также в Брюсселе (1904, № 129)Distel 1990, p. 38..
Критика Искусствовед Леон Бенедит назвал это полотно одной из лучших работ Ренуара и выразил сожаление, что картина покинула Францию, где ей по праву место среди шедевров национальных художников.
Стиль и темы Кэтлин Адлер из Национальной галереи отмечает, что в женских портретах Ренуара часто присутствуют детали интерьера, подчёркивающие богатство и статус моделиAdler 1995, p. 37..
Провенанс Маргерит Шарпантье скончалась в 1904 году, а вскоре умер и её муж. Их дочери начали распродажу семейной коллекции. Картина «Мадам Шарпантье и её дети» была выставлена на аукцион и вызвала интерес у дилеров по всему миру. В 1906 году английский художник и критик Роджер Фрай, назначенный куратором живописи в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, по совету французского арт-дилера Поля Дюран-Рюэля приобрёл полотно для музеяDistel 1990, p. 147.. В апреле 1907 года картина была куплена за 84 000 франков.
Мода Чёрное шёлковое платье, в котором позирует мадам Шарпантье, было создано английским модельером Чарльзом Фредериком Вортом из Дома Ворт, которого часто называют отцом высокой моды.
По словам стилиста Сэма Рателя, чёрное бархатное платье-смокинг, созданное Кристианом Сириано для американского актёра Билли Портера для 91-й церемонии вручения премии «Оскар», было вдохновлено нарядом мадам Шарпантье на картине Ренуара.
Связанные произведения Куратор Тревор Фэрбротер отмечает, что американский художник Джон Сингер Сарджент (1856—1925) использовал схожие композиционные приёмы в своей картине «Дочери Эдварда Дарли Бойта» (1882). Сарджент был знаком с работой Ренуара после её появления в Салоне.
Искусствовед Энн Доусон указывает, что визуальные элементы портрета «Эмма и её дети» (1923) американского реалиста Джорджа Уэсли Белоуза (1882—1925) перекликаются с картиной Ренуара. Писательница Кэрри Кулидж добавляет, что Белоуз был поклонником Ренуара и именно этой работы.
Французский писатель Марсель Пруст видел картину во время одного из визитов к Шарпантье и позже упомянул её в романе «Обретённое время» — заключительной, седьмой части цикла «В поисках утраченного времени»Sterling 1967, p. 149..
Примечания
Библиография
Категория:Картины Ренуара Категория:Картины из собрания Метрополитен-музея Категория:Женские портреты XIX века