«Cause We’ve Ended as Lovers» — песня, написанная американским музыкантом Стиви Уандером для его жены и выпущенная в альбоме в 1974 году. В следующем году британский гитарист Джефф Бек записал инструментальную кавер-версию этой композиции в своём альбоме Blow by Blow; соло Бека из этой композиции было признано одним из лучших гитарных соло всех времён.

Предыстория В 1972 году поклонник музыки Стиви Уандера, британский гитарист Джефф Бек был приглашен играть на гитаре в альбоме Talking Book. Между двумя музыкантами было заключено соглашение о том, что в обмен на эту услугу Уандер напишет Беку песню. Предполагалось, что этой песней станет «Superstition», которая по замыслу Бека должна была войти в дебютный альбом его группы Beck, Bogert & Appice. Однако, когда Берри Горди, босс лейбла Motown, услышал демо-версию «Superstition», он понял, что эта песня станет хитом и настоял на том, чтобы Уандер перезаписал песню и выпустил её сам.

В качестве компенсации Стиви предложил Джеффу записать инструментальную версию песни «Cause We’ve Ended as Lovers» в сольном альбоме гитариста, Blow by Blow, вышедшем в 1975 году. Стиви Уандер изначально написал «Cause We’ve Ended as Lovers» для своей жены Сайриты Райт, которая выпустила эту песню с вокалом в своём альбоме годом ранее. Помимо слов «спасибо Стиви» в аннотации к Blow by Blow, Бек также посвящает трек американскому гитаристу Рою Бьюкенену — музыканту, оказавшему на него раннее влияние.

«Когда я услышал эту песню, которую Стиви Уандер написал для своей жены Сайриты, я подумал: „Это гитарная композиция“. А потом Макс Миддлтон придумал партию клавишных для другой мелодии. И вот так всё и сложилось. Это блюзовая композиция, но у нее очень красивый мотив. Затем в середине звучит сильная, мужественная блюзовая мелодия, а в конце она возвращается к нежной, женственной теме».

О композиции Онлайн-издание MusicRadar утверждает, что в балладе «Cause We’ve Ended as Lovers» Беку предоставилась отличная возможность продемонстрировать свой талант. Меланхоличная тональность до минор и необычные аккордовые последовательности позволили ему использовать практически все нюансы из своего арсенала риффов, тонов и техник. Вступление трека использует скрипичную игру: извлекается нота при уменьшенной громкости, а затем постепенно увеличивается её нарастание; Бек постоянно манипулирует регуляторами гитары, изменяя входное усиление и драйв, меняет звукосниматели, делает бенды, слайды и тянет струны самыми разными способами.

Газета The New York Times написала в своём обзоре, что Бек наполняет «Cause We’ve Ended as Lovers» долгими, выстроенными в длинные фразы и постоянно меняющимися нюансами тона: как диалог, как пронзительную жалобу, как горькое самообвинение, как мучительную мольбу, как хрупкий шанс на надежду. «От начала до конца она звучит великолепно», — считает музыкальный критик Джон Парелес. Мартин Пауэр в своей книге «Hot Wired Guitar: The Life of Jeff Beck» называет игру Бека в этом номере мастер-классом по импровизации: «Джефф в своей интерпретации песни „Cause We've Ended ...“ искусно взмывал и резко менял мелодическую линию, используя различные тональности, чтобы раскрыть горько-сладкую природу песни Уандера. Это подчеркивается повторяющимся использованием нарастания громкости, искусственных гармоник и трехнотных овербендов на протяжении всего печального соло Бека».

Подробно анализируя этот трек, журнал сравнил, как Джефф исполняет мелодию с большой тонкостью и создает драматические импровизации, похожие на повествование джазового саксофониста. Журнал отмечает пристальное внимание Бека к динамике и фразировке, оттенкам тембра, контрастам легато и стаккато, а также широкий диапазон его выразительных средств. «Мрачная мелодия в минорном ладу с её скользящими гармоническими сюрпризами идеально подходит к его столь же скользящим мелодическим тенденциям, примером которых являются всхлипывающие, нарастающие по громкости фразы во вступлении и мелодичные импровизированные соло, смешанные с агрессией блюз-рока и виртуозными техническими моментами. Разворачивающаяся аранжировка позволяет убедительно перейти от простых, пронзительных мелодических высказываний к блюзовым отступлениям и сложным линиям в двойном темпе в кульминации», — резюмирует свои впечатления обозреватель.

Уникальное звучание гитары в песне «Cause We’ve Ended as Lovers» обусловлено использованием знаменитой гитары «Tele-Gib» Бека, которая стала подарком Джеффу от Сеймура Дункана. «Tele-Gib» — это гибридная гитара, корпус которой состоит из корпуса Fender Telecaster 1959 года, а звукосниматели — из Gibson Flying V 1959 года, когда-то принадлежавшей . Как сказал сам Дункан: «Я проработал каждую деталь гитары, чтобы она стала чем-то уникальным и достойным таланта Джеффа. Когда она наконец была готова, я принес Джеффу готовую гитару, и он, кажется, был впечатлен».

Релиз и признание Композиция «Cause We’ve Ended as Lovers» вместе с кавер-версией «She's a Woman» на би-сайде была выпущена в виде сингла только в Японии в 1975 году, где не попала в чарты. Однако со временем она стала классической и была признана одной из лучших песен в репертуаре Джеффа Бека.

Журнал Rolling Stone полагает, что техническое мастерство Бека часто затмевало эмоциональность его игры, и лучшим примером в его дискографии является инструментальная версия этой баллады Стиви Уандера из альбома Blow by Blow 1975 года. «Его гитарные аккорды завораживают, а в конце концов и плачут». — считает журналист Дэвид Браун.

Онлайн-издание Ultimate Classic Rock называет «Cause We’ve Ended as Lovers» лучшей кавер-версией, записанной Беком за всю его карьеру: «Эта меланхоличная, задумчивая баллада, которая на протяжении почти шести минут развивается в одно из самых лиричных и знаменитых соло гитариста». Газета The Telegraph считает, что именно томное соло выделяет эту композицию из сольного альбома Бека, Blow By Blow. Вся магия композиции, по мнению газеты, исходит от Бека, который вкладывает душу и сердце в «пиротехнические эффекты, пронизывающие мелодию в обрамлении перезвона органа». Исполняя своё соло с тёплым сустейном над минималистичным электропианино Макса Миддлтона, Бек наполнил песню нарастанием громкости, драматическими бендами и гармониками, сыгранными боком медиатора, напоминающими Роя Бьюкенена, которому он посвятил эту песню. «С её шквалом трелей и неподдельными эмоциями, кульминация песни стала лучшим выступлением Джеффа Бека», — пишет журналист Джес Обрехт.

Журнал Guitar World, включивший гитарное соло Бека из песни «Cause We’ve Ended as Lovers» в список «50 лучших гитарных соло всех времён», отмечает в своём обзоре, что возможно, это величайшее проявление динамического контроля на электрогитаре: «Используя громкость гитары и варьируя атаку, Бек переходит от чистого к грязному и от едва слышимого к яростному». Журнал Classic Rock включил соло Бека из этой песни в свой аналогичный список «100 величайших гитарных соло всех времён».

Журнал Mojo считает, что эта медленная, задумчивая композиция из альбома Blow By Blow демонстрирует невероятную глубину эмоций, которые Бек смог извлечь из своего инструмента. «В этих пяти с половиной минутах инструментальной музыки больше чувств, чем у большинства певцов за всю жизнь».

По мнению онлайн-журнала Far Out Magazine, композиция «Cause We Ended As Lovers» обладает всеми признаками классической баллады Стиви Уандера, включая «умопомрачительные эффекты панорамирования и нежные лирические штрихи». Единственное отличие заключается в том, что вместо ведущего вокала Бек играет на гитаре, исполняя песню с той же страстной манерой, с которой Уандер мог бы сам исполнить эту песню.

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Песни, спродюсированные Джорджем Мартином Категория:Инструментальные песни 1970-х годов Категория:Синглы Epic Records Категория:Синглы 1975 года Категория:Песни Стиви Уандера Категория:Песни Джеффа Бека Категория:Джаз-рок песни