«Сусанна и старцы» — картина голландского живописца Ре́мбрандта Ха́рменс ван Рейна, завершённая в 1647 году. Полотно хранится в собрании Берлинской картинной галереи. Картина иллюстрирует историю Сусанны, описанную в Книге пророка Даниила.
Создание Когда Рембрандт писал «Сусанну и старцев», религиозные темы в голландском искусстве были не так распространены, как в других частях Европы, и большинство подобных картин создавал он сам. Это было связано с ростом протестантизма в Голландии и потерей популярности католических традиций. Тем не менее, хотя Рембрандт изучал для своих работ и современные сюжеты, он продолжал исследовать библейские темы, несмотря на падение их популярности. Изначально он основывал свою «Сусанну и старцев» на одноимённой картине своего учителя Питера Ластмана. Около 1636 года Рембрандт сделал рисунок с картины Ластмана в качестве этюда для своей работы. Однако картина, завершённая в 1647 году, заметно отличается по композиции от работы учителя, за исключением некоторого сходства на заднем плане. Если у Ластмана фигуры играют более пассивные роли, то у Рембрандта сцена наполнена действием: один из старцев хватает Сусанну, пока она извивается, пытаясь вырваться. Лишь дворец на заднем плане перекликается с работой наставника. Вскоре после завершения работы в 1647 году, по-видимому, Рембрандт продал её коллекционеру Адриану Банку за 500 флоринов.
Позднейшие изменения
В 2015 году было обнаружено, что художник и коллекционер сэр Джошуа Рейнольдс изменил «Сусанну и старцев» после того, как приобрёл её для своей коллекции в конце XVIII века. Рентгеновские снимки показали, что большие участки оригинальной работы были закрашены, а другие части удалены с помощью растворителей. Рейнольдс внёс изменения в значительную часть фона, оставив нетронутыми лишь фигуры Рембрандта, вавилонский дворец вдали и несколько элементов переднего плана. Точные причины столь обширных изменений неясны, но известно, что Рейнольдс часто модифицировал работы из своей коллекции.
Провенанс Коллекция Адриана Банка, 1647 г. Коллекция Адриана Маэна, 1660 г. Коллекция барона Шёнборна, 1738 г. Коллекция Ж. А. Ж. Аведа, 1766 г. Коллекция Эдмунда Бёрка, 1769 г. Коллекция сэра Джошуа Рейнольдса, 1795 г. Приобретена Вильгельмом фон Боде для Музея кайзера Фридриха (ныне Картинная галерея) в Берлине, 1883 г.
Сюжет Картина иллюстрирует историю Сусанны из католической традиции. Сюжет «Сусанна и старцы» был относительно распространённым библейским сюжетом среди художников; существуют примеры работ многих мастеров прошлого, а Питер Ластман — яркий тому пример. Традиционно эта история трактовалась как повествование о верности и справедливости Бога: когда Сусанну несправедливо обвиняют и приговаривают к казни, она молится и спасается благодаря мудрому плану Даниила, который проверяет показания старцев. Художники обычно наполняли эту сцену эротизмом, представляя Сусанну в соблазнительном виде. В большинстве изображений этого сюжета Сусанна предстаёт как искусительница или фигура, подобная Венере. Это особенно заметно в версии Алессандро Аллори, где она почти кокетничает с мужчинами, а не пытается убежать. В других работах, например у Ластмана, вторжение старцев выглядит скорее как мелкая неприятность, а не как нападение. Однако произведение Рембрандта отличается более приземлённым изложением истории: оно лишено добавленного очарования и фокусируется на моральном аспекте и образе Сусанны как жертвы.
Описание
В версии Рембрандта есть кардинальное отличие от предыдущих. Если в более ранних картинах на тему Сусанны присутствовала чувственность и эротизм, то Рембрандт изобразил сцену как попытку насилия, как она и описана в библейском сюжете. Сусанна пытается отстраниться от старца, который схватил её за одежду. Она устанавливает зрительный контакт со зрителем, возможно, взывая о помощи. Также было высказано предположение, что зритель становится своего рода участником происходящего, а не скрытым вуайеристом, как в других версиях. Её выражение лица выглядит встревоженным, в отличие от более ранних картин, где она могла казаться удивлённой или даже похотливой. Благодаря этому картина становится в меньшей степени эротическим произведением для заказчика и в большей — повествованием о самой истории. Полотно отличается богатыми цветами и интенсивным контрастом света и тени, которыми знаменит Рембрандт. Сусанна находится в процессе раздевания и собирается войти в бассейн для купания, когда её прерывают два старца. Она выглядит встревоженной, когда младший из них хватает её за накидку и с вожделением смотрит на неё сверху вниз.
Многие элементы картины имеют ориенталистский характер. Примеры этого можно увидеть в окружении: пышная, очень густая тропическая растительность окружает бассейн и выстилает дальний берег реки. Другой пример — одежда старцев, особенно их тюрбаны. Кроме того, на заднем плане виден вавилонский дворец. Эти «восточные» детали были известны голландским художникам благодаря книгам с иллюстрациями, которые привозили торговцы, побывавшие в Азии и записывавшие увиденное. Эти детали представляют собой своего рода фантазию, основанную на письменных источниках, набросках и других вторичных свидетельствах.
Различные этюды Рембрандта к картине «Сусанна и старцы»
Примечания
Литература Rosenberg, Jakob. Rembrandt Life and Work. London: Phaidon Press, 1964. Neuendorf, Henri. «X-Ray Analysis Reveals Joshua Reynolds Repainted Rembrandt Masterpiece». Artnet News, March 5, 2015. Schama, Simon. Rembrandt’s Eyes. New York: Alfred A. Knopf, 1999. Hofstede de Groot. «Susanna and the Elders». 1915. Goetz, Hermann. «An Indian Element in 17th Century Dutch Art». Ould Holland, 1937. Категория:Картины из собраний Берлинской картинной галереи Категория:Картины Рембрандта