Бори́с Миха́йлович Ба́лдин (14 июля 1929, Спирово, Московская область — 25 сентября 2005, Москва) — советский фотохудожник-портретист и гримёр, художник-фотограф киностудии «Мосфильм».
Биография Борис Балдин родился 14 июля 1929 года в посёлке Спирово Московской области. Окончив семилетку, пошёл работать электромонтёром в паровозное депо в Ховрино. Играл в самодеятельном театре в местном клубе, рисовал.
По совету начальника цеха в 1945 году отправился поступать в художественное училище на «Мосфильм», избрав профессию гримёра. Однако курс набран не был из-за нехватки преподавателей, и поступающим было предложено подождать один год. В ожидании Борис снялся в массовках нескольких фильмов, в частности у Юлия Райзмана в картине «Поезд идет на восток» и у Михаила Ромма в «Русском вопросе». Художник-гримёр Отучившись три года, Балдин окончил училище с отличием и получил направление на съёмки фиильма Михаила Чиаурели «Падение Берлина» (1949).
Там были сложные портретные гримы. Меня прикрепили к известному художнику-гримеру Яковлеву, который гримировал Михаила Геловани, игравшего Сталина. Яковлев лепил образ вождя. Я как помощник следил за этим сложным пластическим гримом, в котором использовались резиновые детали. Каждый день гримировали Геловани часа по три.
Затем Балдин работал на картинах «Жуковский» (1950) Всеволода Пудовкина, «Композитор Глинка» (1952) Григория Александрова, «Школа злословия» (1952) Абрама Роома и других. На исторических картинах необлходимо было делать иконографический грим и повторять его точно изо дня в день. Балдин работал с такими актёрами, как Павел Массальский и Сергей Блинников («На дне», 1952), Лидия Смирнова («Трое вышли из леса», 1958), Николай Крючков («Суд», 1962), Владимир Зельдин и Марк Перцовский («Укрощение строптивой», 1961), многими другими.
Сложнее всего было, конечно, с женщинами. Лучше десять мужчин загримирую и бороды им наклею, чем одну женщину. Моя жена — художник-гример. Мы вместе с ней работали на картине «Укрощение строптивой» у Сергея Колосова. Так вот, пока она гримировала героиню (Людмилу Касаткину), я успевал загримировать всех мужиков — и Попова, и Зельдина, и Перцовского, и Сошальского…
В 1960 году жена, Наталья Васильевна, подарила Борису Михайловичу на день рождения фотоаппарат. Балдин начал снимать актёров в гриме во время работы над фильмом «Суд». На своём гримёрном столике он размещал снимки и с лёгкостью мог повторить любой сложный грим. Примеру Балдина последовали и другие гримёры: А. Тетюркин, М. Аляутдинов, М. Яковлев, М. Чикирев, С. Калинин, В. Фетисов, но лидером начинания оставался Борис Балдин. Он же выступил с предложением проведения стихийной любительской фотовыставки на «Мосфильме», где гримёры-фотографы представили «подсмотренные» жанровые сцены, моменты работы съёмочной группы и портреты актёров. Для актёра Николая Крючкова по итогам этой работы Балдин смог составить целый фотоальбом, а мосфильмовская пресса, признавая большой успех инициативы Балдина и призывая работников из других цехов следовать примеру гримёров, отмечала, что «эстетическая сторона выставки затмила основную цель — оказать помощь производству».
Художник-фотограф Бориса пригласили работать художником-фотографом в фотоцех. Первым фильмом, на съёмках которого Балдин присутствовал в новом качестве, стала лента «Я шагаю по Москве» (1961) Георгия Данелии.
К 1962 году Балдин был членом фотоклуба «Новатор» и получил диплом за победу в конкурсе «Пушкин и наша современность», проведённом Государственным музеем А. С. Пушкина совместно с журналом «Советское фото» к 125-летию со дня гибели поэта. Музей приобрёл его негативы и включил фотоработы в свою постоянную экспозицию.
Вскоре Борис Балдин был приглашён в группу фильма Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм». Сам Балдин вспоминал, что перед встречей с режиссёром сомневался в своём опыте, однако доверие Ромма быстро сняло напряжение и стало для фотографа важным творческим стимулом.
Работа фотографа на этой картине была необычной и тяжёлой: вместо съёмочной площадки с актёрами — просмотровый зал, монтажная, лаборатория и «горы фотодокументов». Балдин переснимал и печатал архивные снимки, приводя разнородный материал к единому высокому качеству, а также делал стоп-кадры с кинохроники. Особенно сильное впечатление на него производили фотоархивы концлагерей; по его словам, привыкнуть к такому материалу было невозможно, но работать с ним группа всё же научилась.
Именно на «Обыкновенном фашизме» проявились качества Балдина как фотографа-художника: внимательность к психологическому состоянию людей, умение работать незаметно и схватывать мгновение. Ромм высоко оценивал его снимки и писал:
Передо мной лежит пачка рабочих моментов, снятых Борисом Балдиным. Некоторые схвачены с удивительной остротой зрения и изобретательностью. Благодаря этим снимкам я узнал что-то новое о себе самом…
Такие фотографии, как те, что делает Б. Балдин, — это своего рода память кинематографа, это его обратная, недвижная сторона. Реклама для таких фотографов отнюдь не единственная и не решающая задача. Они работают как прямые участники съемочного процесса, как своего рода анализаторы его. Работа таких фотографов — это не подбирание крох с роскошного операторского стола, а особая область фотографического исследования киножизни.
В дальнейшем Борис Балдин работал и на других картинах Михаила Ромма. Документальный фильм «Первые страницы» (1970) Ромм помогал делать молодым режиссёрам Сергею Линкову и Константину Осину, и Балдин снова работал с киноархивом, занимался репродукцией фотографий Ленина, снимал портреты людей, идущих в мавзолей, а также фотографировал интервью с самим Роммом.
Оператор В. Листопадов и художник-фотограф Б. Балдин четыре раза в неделю выходят на Красную площадь. Они ищут решение. Еще не известно, какие кадры отобразят идею фильма. Еще не известно, войдут ли фотографии отдельным эпизодом в картину. Но они ищут, ищут упорно и терпеливо, чтобы как можно выразительнее показать биографию времени и страны.
Фильм «Мир сегодня» (завершён после смерти Ромма и выпущен в 1974 году под названием «И всё-таки я верю…») — крупный документально-публицистический замысел Ромма, его творческое завещание. Балдин вновь работал с большим объёмом хроники и архивных материалов; количество фоторепродукций, по его словам, превысило две тысячи. Работая над этим проектом, Балдин участвовал в зарубежных репортажных поездках, где Ромм поручал ему самостоятельно снимать уличные сцены, молодёжь, толпы, выразительные лица.
Позднее Балдин признавал, что доверие Ромма сыграло ключевую роль в его профессиональной и творческой судьбе.
За свою карьеру фотографа Борис Балдин также работал на съёмочной площадке с режиссёрами Юлием Райзманом, Владимиром Петровым, Михаилом Чиаурели, Сергеем Юткевичем, Петром Тодоровским, Марленом Хуциевым, Андреем Тарковским, Эльдаром Рязановым, Андреем Кончаловским, Тамарой Лисициан, Самсоном Самсоновым, Михаилом Каликом, Александром Миттой, Сергеем Соловьёвым, Саввой Кулишом, Кареном Шахназаровым.
Актёр Николай Аверюшкин вспоминал о совместной работе с Борисом Балдиным на фильме Карена Шахназарова «Мы из джаза» (1983):
Из-за камеры неожиданно вынырнул сухощавый человек, с аккуратной рыжеватой бородкой, лет пятидесяти, в синей бейсболке, с фотоаппаратом со «вспышкой» в руках…
В нём было что-то необычное. Он был, как бы, «не от мира сего»… И ко всему прочему, он очень любил джаз. В особенности, композиции Джеймса Ласта.
Благодаря фактурной внешности Борис Балдин снялся в эпизодах нескольких фильмов, как правило, его приглашали сниматься, когда в кадре требовался священник.
Скончался 25 сентября 2005 года в Москве. Похоронен на Перепечинском кладбище.
Актёрская фильмография
Награды Награжден нагрудным значком «Отличник кинематографии СССР».
Семья Жена: Наталья Васильевна Балдина (Бутузова, 1922—2005) — художник-гримёр. Дочь: Елена Борисовна Балдина (р. 1957). Внучка: Наталия Давидовна Балдина (р. 1986).
Публикации
Примечания
Литература
Ссылки
Категория:Фотографы СССР Категория:Фотографы России Категория:Фотографы-портретисты Категория:Киногримёры СССР Категория:Киноактёры СССР Категория:Персоналии:Мосфильм Категория:Художники-гримёры по алфавиту Категория:Киногримёры XX века Категория:Киногримёры по алфавиту