«Заговор» () — канадский псевдодокументальный триллер 2012 года, снятый Кристофером Макбрайдом по собственному сценарию. Главные роли исполнили , Джеймс Гилберт, и Джулиан Ричингс. Сюжет рассказывает о двух документалистах, которые начинают снимать фильм о стороннике теорий заговора по имени Терренс, но после его исчезновения постепенно оказываются втянуты в расследование деятельности закрытой организации, связанной с политической и деловой элитой.

В основу фильма легла тема конспирологического мышления и закрытых элитных сообществ. Картина сочетает постановочные сцены, интервью, элементы расследовательской документалистики и приёмы «найденной плёнки», постепенно переводя историю от наблюдения за маргинальным конспирологом к столкновению героев с тайным обществом. Среди реальных организаций и конспирологических мотивов, повлиявших на замысел фильма, упоминались Богемский клуб и Бильдербергский клуб.

Мировая премьера фильма состоялась на в 2012 году. В 2013 году компания XLrator Media выпустила «Заговор» в формате видео по запросу и в ограниченный кинотеатральный прокат в США. Фильм получил преимущественно положительные отзывы критиков, которые отмечали его псевдодокументальную форму, атмосферу паранойи и использование реальных конспирологических мотивов.

Сюжет Фильм представлен как документальный проект двух канадских режиссёров Аарона и Джима. После просмотра интернет-видео, высмеивающего уличного сторонника теорий заговора Терренса Джи, они решают снять о нём фильм. Терренс соглашается на съёмки и показывает им квартиру, стены которой покрыты газетными вырезками, фотографиями, схемами и нитями, связывающими между собой войны, политические убийства, террористические атаки и другие крупные исторические события. Джим относится к нему с иронией и видит в нём удобный объект для документального фильма, тогда как Аарон постепенно начинает воспринимать его идеи серьёзнее. Во время одной из съёмок Терренс замечает на улице мужчину, которого считает следящим за ним, после чего вскоре бесследно исчезает.

Аарон и Джим приходят в квартиру Терренса и обнаруживают, что его вещи выносят неизвестные люди. Аарону удаётся забрать часть материалов, после чего он начинает разбирать собранные Терренсом вырезки. Среди разрозненных заметок и схем он находит повторяющееся упоминание закрытой организации «Тарсус», члены которой, согласно материалам Терренса, собирались незадолго до крупных политических и экономических событий. Единственным опубликованным свидетельством о существовании этой организации оказывается старая статья журналиста Марка Такера. Аарон и Джим пытаются найти автора, но почти все следы ведут в тупик. После того как они размещают в интернете просьбу о помощи, с ними связывается человек, представившийся Такером, и соглашается на встречу при условии, что они удалят опубликованные материалы о «Тарсусе».

Во время интервью Такер рассказывает, что «Тарсус» вырос из древнего тайного культа, связанного с почитанием Митры, а его современные участники принадлежат к политической, финансовой и корпоративной элите. Он утверждает, что организация продолжает проводить закрытые собрания и ритуалы, а одним из центральных элементов этих ритуалов является жертвоприношение быка. После разговора с Такером Аарон всё сильнее убеждается, что исчезновение Терренса связано с его расследованием. Вокруг Аарона и Джима начинают происходить тревожные события: за ними, по-видимому, следят, а в дом Аарона проникают неизвестные. Из-за этого Аарон временно переезжает к Джиму, его жене и ребёнку. Между режиссёрами нарастает конфликт: Аарон хочет продолжать расследование, тогда как Джим опасается за семью и всё меньше уверен, что фильм стоит такого риска.

Позднее Такер сообщает, что может провести их на ближайшую встречу «Тарсуса», которая должна пройти в уединённом особняке в лесу. Аарон и Джим соглашаются и отправляются туда с миниатюрными скрытыми камерами. На собрании они выдают себя за новых участников организации. Внешне встреча выглядит как закрытый приём для влиятельных людей, но затем гостей начинают направлять к месту инициации. Новичков заставляют произнести клятву верности Митре и надевают на них маски воронов. Находясь в очереди, Аарон замечает Такера, который свободно общается с членами организации, и понимает, что тот не разоблачитель, а участник «Тарсуса». Аарон пытается предупредить Джима, но видит, что тот уже прошёл ритуал и вернулся в маске ворона.

Внутри особняка один из членов организации отводит Джима в сторону и даёт понять, что его жена и ребёнок находятся под контролем «Тарсуса». Тем временем Аарон проходит инициацию, но вместо маски ворона получает маску быка. Поняв, что его выбрали не как нового участника, а как жертву, он пытается бежать. Люди в ритуальных одеждах и масках преследуют его через лес с ножами. Аарон добирается до места, где должен был встретиться с Джимом, но обнаруживает, что тот стоит в окружении членов организации. Камера продолжает записывать, как участники «Тарсуса» окружают Аарона и набрасываются на него, однако дальнейшая его судьба остаётся за пределами кадра.

В финале показано, что снятые Аароном и Джимом материалы были перемонтированы в официальный фильм о «Тарсусе», представляющий организацию как закрытое, но законное объединение влиятельных людей, стремящихся к международному сотрудничеству. Представители организации утверждают, что нападение на Аарона было лишь постановкой, предназначенной для того, чтобы отпугнуть постороннего, проникшего на закрытое мероприятие. Джим, заметно подавленный и вынужденный сотрудничать с ними, подтверждает эту версию перед камерой и говорит, что Аарона якобы отпустили, но после пережитого он исчез. Когда его спрашивают, где, по его мнению, находится Аарон, Джим отвечает, что тот, вероятно, оказался там же, где и Терренс.

В ролях

АктёрРольАаронДжеймс ГилбертДжимТерренсНиколь ХиггинсДжулиан РичингсЗелёный человекБрюс КлейтонМарк ТакерРой СуонсонМюррей ЧенсМелани СкрофаноСараРон КеннеллРонИэн МэтьюзХарвидама

Производство

Замысел и сценарий Кристофер Макбрайд заинтересовался темой после того, как один из его друзей познакомил его с миром теорий заговора. В течение нескольких месяцев режиссёр изучал конспирологические материалы и пришёл к выводу, что внутри этой среды можно построить самостоятельную жанровую историю. Макбрайд не считал себя сторонником теорий заговора, однако его заинтересовало то, как людей привлекает обещание «секретной информации» и как конспирологическое мышление может становиться навязчивым для самых разных людей. При этом он не хотел изображать всех конспирологов исключительно как маргиналов, поскольку считал, что среди них есть люди, задающие вопросы об обществе, власти и правде.

Центральным элементом замысла стали закрытые группы, которые, согласно конспирологическим представлениям, могут влиять на политические и общественные события, оставаясь почти невидимыми для широкой публики. Макбрайда особенно интересовали закрытые аналитические и элитарные объединения, включая Бильдербергский клуб, а также тайные общества вроде масонов. Одним из главных источников вдохновения для фильма стал Богемский клуб: режиссёр подчёркивал, что сама организация действительно существует, ежегодно собирается в Богемской роще и проводит там ритуал, но вопрос о том, стоит ли за её закрытостью нечто преступное или политически опасное, остаётся предметом споров.

При работе над сценарием Макбрайд стремился совместить вымышленные события с реальными конспирологическими мотивами. В фильм вошли элементы, связанные с теориями о событиях 11 сентября и идеей «нового мирового порядка», согласно которой группа влиятельных элит стремится к созданию единого мирового правительства. Режиссёр не хотел убеждать зрителя, что показанное в фильме является реальностью, но намеренно размывал границу между вымыслом и фактическими конспирологическими сюжетами, поскольку, по его мнению, именно такое смешение правды и искажённого восприятия характерно для изучения теорий заговора. В первой версии сценария было больше материала о постепенном формировании наднациональных союзов и возможном ослаблении государственных границ, однако Макбрайд сократил эту линию, чтобы не останавливать развитие сюжета и сохранить нарастание напряжения.

Подбор актёров и импровизация

Подбор исполнителей проходил традиционным способом, однако Макбрайд намеренно искал актёров с естественной манерой игры. Режиссёр избегал приглашать известных и легко узнаваемых исполнителей, поскольку их появление могло нарушить ощущение документальной достоверности. Отсутствие необходимости ориентироваться на звёзд позволило ему выбирать актёров прежде всего по тому, насколько они соответствовали ролям.

Исполнителя роли Аарона Макбрайд знал ещё до начала работы над фильмом. По мнению режиссёра, лучше подходил для образа человека, который постепенно увлекается расследованием и начинает верить в существование заговора, чем для роли скептика. Первоначально Макбрайд писал сценарий без ориентации на конкретных исполнителей, но после формирования актёрского состава скорректировал характеры персонажей с учётом сильных сторон актёров. Герои Пула и Джеймса Гилберта получили имена своих исполнителей, а в их образы были включены отдельные черты и обстоятельства из реальной жизни актёров. Пул отмечал, что допустимая степень использования таких подробностей обсуждалась с каждым исполнителем отдельно; в результате персонажи сочетали небольшое количество настоящих деталей с преимущественно вымышленными биографиями и событиями.

Большая часть диалогов и событий была прописана в сценарии, однако Макбрайд разрешал исполнителям отходить от подготовленного текста и импровизировать. Некоторые люди, появляющиеся в эпизодах с интервью, не были актёрами и давали неподготовленные ответы, благодаря чему постановочные фрагменты было сложнее отличить от документальных. Готовясь к роли, Пул изучал материалы о теориях заговора, которыми прежде не интересовался. Актёр стремился сохранить естественное любопытство персонажа и постепенно показать его переход от увлечённости расследованием к паранойе. Несмотря на впечатление непосредственного наблюдения, сцены снимались в несколько дублей, поэтому Пулу приходилось заново воспроизводить ощущение открытия и нарастающей угрозы при каждом повторении эпизода.

Съёмки и постановка Одними из наиболее сложных для постановки стали эпизоды, в которых Терренс выступает с мегафоном посреди оживлённой городской улицы. Большинство людей, оказавшихся рядом с ним во время съёмок, были не статистами, а случайными прохожими, перед которыми Алан С. Петерсон выкрикивал конспирологические заявления. Макбрайд вспоминал, что во время работы над этими сценами ожидал либо вмешательства полиции, либо агрессивной реакции со стороны кого-нибудь из прохожих.

Особые технические трудности были связаны с последней третью фильма, где размеренное псевдодокументальное повествование сменяется субъективной съёмкой проникновения героев на собрание «Тарсуса». По словам Макбрайда, драматургическое построение этой части было сравнительно простым: режиссёр заранее понимал, в каких точках должно возникать напряжение и как следует наращивать темп. Вместе с тем сама съёмка этих эпизодов оказалась сложнее в техническом отношении. Первые две трети картины создавали противоположную проблему: в них требовалось одновременно раскрывать персонажей, развивать сюжет и передавать значительный объём сведений о реальных теориях заговора, не превращая повествование в последовательность пояснений.

Визуальная концепция и монтаж