Культура в период военной диктатуры в Бразилии была отмечена прежде всего политической ангажированностью левых сил, стремлением к переменам и критикой правительства.

Исторический обзор В период первого правительства военной диктатуры в Бразилии существовала видимая терпимость или безразличие по отношению к культуре протеста, включавшей такие формы художественного самовыражения, как музыка, кино, литература и изобразительное искусство. Художники и интеллектуалы использовали своё творчество и чувство юмора для критики цензуры и режима, поощряя дух сопротивления и разоблачая культурный терроризм. Однако в 1968 году — году масштабных политических и социальных потрясений — цензура усилилась, а правые военизированные группы начали угрожать деятелям искусства и нападать на художественные мероприятия, несмотря на расцвет такого рода культурного производства. После введения AI-5 возможности для искусства, связанного с социальной борьбой и политическими программами, потерпевшими поражение в 1964 году, резко сократились, хотя полностью не исчезли.

Несмотря на репрессии со стороны военного режима, различные общественные группы мобилизовались в ответ на злоупотребления властей. Более того, по мере усиления цензуры движения сопротивления становились всё более радикальными. Об этом свидетельствуют Марш ста тысяч и рост вооружённых подпольных групп.

Аспекты

Театр В театре многие постановки носили революционный характер, в частности спектакли, поставленные на сценах театров Opinião, Oficina и Arena, как ответ на социальный консерватизм и политические ограничения того времени. Центр народной культуры (CPC), входивший в состав Национального союза студентов (UNE), разделял взгляды Бертольта Брехта, считавшего театр важным инструментом политической борьбы. После принятия AI-5 многие театральные труппы были распущены, однако это не ослабило боевого духа подобных постановок.

Кино В кинематографе значительная часть фильмов создавалась представителями Cinema Novo, которые всегда уделяли особое внимание размышлениям о бразильской национальной идентичности, но теперь также активно включились в политическую борьбу и выступали за демократию. В то же время Cinema Marginal, возникший в 1960-х годах, стал авангардным кинематографическим направлением страны и сыграл важную роль в формировании политического сознания относительно суровой бразильской действительности.

Музыка В 1960-х и 1970-х годах бразильская музыка переживала период необычайного творческого подъёма благодаря таким известным композиторам и исполнителям, как Том Жобин, Винисиус ди Морайс, Шику Буарки, Каэтану Велозу и Жилберту Жил. Значительная часть музыкального творчества была вдохновлена сопротивлением военным репрессиям, ограничивавшим художественные свободы с помощью репрессивных методов. Тропикалистское движение выделялось в этот период своей критической позицией по отношению к военному режиму и стремлением создать национальную культурную идентичность, одновременно поощряя культурный обмен с другими странами мира. Хотя тропикалисты выступали против «американского экономического империализма», они активно использовали влияние рок-н-ролла, в частности электрогитару. Музыкальные фестивали стали важной площадкой для художественного и политического самовыражения, предоставляя временную возможность обойти государственную цензуру. Транслировавшиеся крупнейшими телеканалами того времени, такими как TV Excelsior, TV Record и TV Globo, фестивали превратились в популярную форму развлечения и общественного высказывания.

Примечания

Категория:Культура Бразилии Категория:Военная диктатура в Бразилии