Ге́оргий Анато́льевич Зе́льма (настоящая фамилия — Зельмано́вич, которую Георгий использовал до 1937 года, в документах часто использовался двойной вариант фамилии Зе́льма-Зельмано́вич; 8 августа 1906, Ташкент, Туркестанский край, Российская империя — 1983 или 1984, Москва, Московская область, РСФСР, СССР) — советский фотограф. Фотокорреспондент «Известий», «Огонька», «Красной звезды» и других изданий в 1920—1930. Военный фотокорреспондент в звании интенданта 3-го ранга, позже старший лейтенант административной службы. Участник походов Красной армии на Западную Украину и Бессарабию, Великой Отечественной войны. В составе 62-й армии принял участие в Сталинградской битве и стал одним из самых известных фотолетописцев обороны Сталинграда. За участие в Великой Отечественной войне награждён орденом Красной Звезды и медалями. Заслуженный работник культуры РСФСР.
Биография Родился 8 августа 1906 года в Ташкенте. Отец работал механиком на фабрике, мать — Эсфирь Иосифовна — работала портнихой. По семейной легенде Георгий был назван в честь Георгиевского креста за храбрость, которым был награждён прадедушка будущего фотографа, по итогам участия в войне в Туркестане в середине 1870-х годов. У Георгия был старший брат Борис. Отец умер в 1908 году.
В 1921 году Эсфирь Зельманович получила приглашение переехать в Москву. Георгий Зельманович переехал с матерью в Москву — путь из Ташкента до Москвы занял 35 дней. Эсфирь Зельманович, будучи коммунисткой и активисткой, нашла работу в Наркомате по делам национальностей. Георгий Зельманович поступил в 6-й класс Опытной показательной школы Московского отдела народного образования. Среди одноклассников были будущий известный театральный режиссёр Л. В. Варпаховский и художник-аниматор Л. А. Амальрик.
Обучение фотографии В школе начал заниматься в фотокружке, и друг семьи Илья Эренбург, увидев его увлечённость, подарил старую фотокамеру «Kodak» 9×12 и три фотокассеты. Первой фотографией Георгия Зельмановича стал портрет Эренбурга. Впоследствии Георгий Зельма сделал ещё три портрета известного советского писателя и один из них Эренбург считал лучшим своим фотопортретом. Именно нехватка кассет (три кассеты позволяли сделать только три снимка) приучила юного фотолюбителя к тщательному выбору композиции снимка: иногда на один снимок уходило несколько часов выбора места и объекта фотографии. В фотокружке Георгий Зельманович познакомился с будущим сотрудником газеты «Правда» Иосифом Рошкинным, который смастерил для начинающего фотографа прототип фотовспышки.
Желая совершенствоваться в фотографии, Георгий поступил на обучение в студию «Пролеткино», в группу одного из первых советских кинорежиссёров и кинофункционеров Д. Н. Бассалыго. Среди преподавателей были И. Боханов (режиссура и фотография), Л. В. Баратов (актёрское мастерство). Именно Л. В. Баратов дал Георгию первые навыки работы с массовыми сценами, включающие основы композиции.
Георгий Зельманович жил в Дегтярном переулке, и среди его соседей был главный редактор журнала «Театр» Борис Фрид, который предложил сделать несколько фотографий из жизни московских театров и мероприятий, связанных с годовщиной консерватории в 1922 году. Так как фотопластинки старенького фотоаппарата «Kodak» имели низкую чувствительность, пришлось делать фотографии не во время спектаклей, а во время репетиций, где было хорошее освещение. Недостатки фотоаппаратуры удалось компенсировать фотобумагой с высокой светочувствительностью «газлихт», и снимки были напечатаны в журнале «Театр».
Среди друзей семьи Зельмановичей были братья Александр и Григорий Капустянские, работавшие в агентстве «Руссфото». Закончив учёбу в 1923 году, Г. А. Зельманович начинает работать учеником фотографа под руководством А. П. Штеренберга в агентстве «Руссфото», являвшемся подразделением Всесоюзного общества культурной связи с заграницей (ВОКС). Его рабочим местом была «тёмная комната», где он занимался обработкой (фиксацией, промывкой и т. д.) фотопластинок. Руководитель пресс-группы ВОКСа отметил увлечённость ученика и отправил его снимать старую Москву. Затем ему поручили сделать фотографии жизни детской трудовой колонии, фабрики деревянной игрушки под городом Сергиев (ныне Сергиев Посад) и другие задания. Среди первых фоторабот выделяется уникальная серия фотографий женщин, попавших в тюрьму за небольшие преступления. Фотографии были приняты «Руссфото».
В январе 1924 года Георгий Зельманович знакомится с руководителями «Руссфото», один из которых предложил поработать в семейной фотостудии в Ленинграде. На короткое время Г. А. Зельманович был командирован в Ленинград, где занимался портретной фотосъёмкой для оформления различных фотоателье. Формально он работал ассистентом-механиком в Институте кинематографии с зарплатой 33 рубля в месяц. В Ленинграде Георгий Зельманович познакомился с известным ленинградским фотографом И. И. Ивановым, который проводил занятия по истории искусства фотографии. Именно Иванов познакомил Зельмановича с возможностями фотомонтажа. В этот период в арсенале Зельмановича появилась дорожная фотокамера 13×18 без затвора. В комплекте с камерой шли три двойных кассеты и фотообъектив светосилой 6,8. А. П. Штеренберг высоко оценил получившиеся фотопортреты, которые отличались «тонкой световой моделировкой, выразительными ракурсами, тщательно продуманной композицией».
Собкор «Руссфото» по Средней Азии Из-за тяжёлых материальных условий и пошатнувшегося здоровья матери семья Зельмановичей приняла решение вернуться 1924 году в Ташкент. Узнав об этом, руководство «Руссфото» предложило стать «агентом» (собственным фотокорреспондентом) в Узбекистане. Георгий Александрович вспоминал о тех временах:
К этому времени Г. А. Зельманович приобрёл шторный фотозатвор, монтируемый на объектив, что позволило ему делать снимки с экспозицией до 1/90 секунды. Из-за дороговизны фотопластинок 13×18 пришлось сделать специальный вкладыш-переходник, который позволял использовать пластинки более доступного формата 9×12. Камера и штатив весили 40 фунтов (почти 1 пуд или 16 кг). Впоследствии сам Зельма оценивал своё техническое оснащение довольно высоко для того времени. Среди наставников Георгия Зельмановича выделяется инвалид империалистической войны Иосиф Шухотов, державший магазин фотоматериалов.
В это время в «Правде Востока» работали Эль-Регистан, М. И. Шевердин, а среди фотокорреспондентов М. З. Пенсон. Одним из самых значительных заказчиков этого периода был еженедельник «Семь дней» — иллюстрированное приложение к «Красному Востоку». Формат издания требовал большого количества фотографий, что подталкивало авторов и фотокорреспондентов много путешествовать по Узбекистану для поиска новых материалов. В это время Георгий Зельманович создаёт свои первые фотосерии, которые впоследствии станут фирменным стилем фотографа.
Одним из примечательных фотоочерков этого периода критики называют серию фотографий «Школа декханской молодёжи», рассказывающую о школе для крестьян, которая была организована недалеко от Ташкента. В этом фоторепортаже впервые раскрылся талант Г. А. Зельмы проявлять литературное и журналистское искусство в виде последовательности фотоизображений.
В 1920-х годах в Ташкенте создаётся объединение «Первое Госфото», которое стало центром фотографической общественности города и республики. В гости к ташкентским фотографам приезжают фотомастера из Москвы, в том числе А. С. Шайхет, Б. П. Кудояров. Зельманович становится активным участником фотообъединения, а его работы начинают публиковать за пределами Средней Азии. Фотографии Зельмы появляются в московских журналах «Прожектор» и «Советское фото», немецких «Der Weltspiegel» и «Arbeiter-Illustrierte-Zeitung».
Этот период творчества проявляет «незаурядное профессиональное мастерство, глубокое раскрытие человеческих характеров». В своих работах Г. А. Зельманович отражает ломку старых традиций и первые проявления социалистического быта в Узбекистане. В названиях фотографий тех лет часто встречается слово «первый», что отражает приход нового мира в патриархальный мир Средней Азии.
Во время сопровождения делегации Коминтерна, посещавшей Ташкент, один из делегатов удивился тому, какое фотооборудование использует Георгий Зельманович: «Неужели этим аппаратом можно делать такие великолепные снимки?» В скором времени из Москвы прислали новую клапп-камеру «Ernemann» 9×12. Новая фотокамера открыла новые возможности, которые позже Георгий Зельма выразил словами:
В 1927 году Г. А. Зельманович был призван в ряды РККА, служил в Москве, где активно использовал камеру «ICA» 6×9. После демобилизации в 1929 году возвратился в Ташкент, где работал на студии «Узбекгоскино» фотографом и помощником кинооператора, а затем на студии узбекской кинохроники. Из-за внезапной болезни матери Георгий Зельманович был вынужден вернуться в Москву.
Именно в Узбекистане Георгий Зельманович «создал свой собственный стиль модерн в фотодокументалистике».
Работа в московских изданиях Вернувшись в Москву, Г. А. Зельма устроился в акционерное общество «Союзфото», где ему выдали служебный фотоаппарат «Leica». Первым служебным заданием была командировка на Донбасс. На протяжении 1930-х годов Зельма направлялся в различные командировки в колхозы Тульской области, на учения РККА на черноморском побережье и другие. Однажды коллеги посоветовали Зельме сделать фотографии для журнала «СССР на стройке». Первое задание от журнала было необычным, даже трудным, но интересным с творческой точки зрения: редколлегия журнала решила отметить 10-летие гражданской авиации специальным выпуском «СССР с воздуха» (другое название «Советский Союз из неба») и поручила Зельме и Роману Кармену, который тогда работал фотографом, сделать фотографии. Для съёмок с воздуха Георгий Зельма совершал полёты на самолёте АНТ-9. После успешного исполнения редакционного задания Зельму направляют в 1932 году в Якутию для создания фоторепортажа для проекта «10 лет Якутской Советской Социалистической Республики». В этой командировке он летал на самолёте, пилотируемом будущим героем спасения «челюскинцев» И. В. Дорониным. Следующим крупным заданием редакции была командировка вместе с М. В. Альпертом на строительство Березниковского химического и Соликамского калийного комбинатов. Результатом стал специальный номер журнала о строительстве гигантов первой пятилетки.
Важным этапом в работе Г. А. Зельмы стал номер журнала, посвящённый Красной армии. Номер оформлялся фотографиями Зельмы, С. О. Фридлянда и А. С. Шайхета и очень понравился Политуправлению РККА, которое стало заказчиком следующего цикла фоторабот. Политуправление РККА предложило фотографам сделать фотоальбом к 15-летию РККА. Георгию Зельме поручили цикл фотографий о Военно-Воздушных Силах РККА. После успеха фотоальбома Зельма переходит на работу в газету «Красная звезда», где работает три года. Одним из интересных творческих заданий была командировка на Первые всеармейские лыжные соревнования в Свердловске (ныне Екатеринбург) в ходе Всеармейской зимней спартакиады 1934 года. Вместе с Д. Г. Дебабовым они проводили съёмки спортсменов, встав на лыжи и сопровождая их на лыжне. По окончании Спартакиады была открыта фотовыставка фотографов.
В 1936 году Георгий Зельма переходит на работу в газету «Известия». Важным событием того времени была комплексная научная экспедиция Академии наук СССР в Казахстан. Зельма и Г. Эль-Регистан были откомандированы для освещения экспедиции. Три недели Зельма в составе экспедиции провёл в пустыне Бетпак-Дала. По итогам впервые в истории «Известий» в девяти номерах подряд был напечатан репортаж с фотографиями Зельмы. В 1937 году проходит Первая всесоюзная выставка фотоискусства, в ходе которой экспонировались и работы Г. А. Зельмы.