Фанк-кариока () или просто фанк — также называемый baile funk или favela funk в англоязычном мире — музыкальный жанр, происходящий из фавел штата Рио-де-Жанейро в Бразилии. Несмотря на название, он отличается от фанка, возникшего в Соединённых Штатах. Это произошло потому, что начиная с 1970-х годов в Рио-де-Жанейро начали проводиться так называемые танцевальные вечера da pesada, black, соул, shaft или funk. Со временем Диджей начали искать другие ритмы чёрной музыки, однако первоначальное название сохранилось. Бразильский фанк имеет прямое влияние майами-бас и freestyle. Термин baile funk используется для обозначения вечеринок, на которых звучит фанк. Несмотря на то, что первоначально жанр был популяризирован как фанк кариока, его стали исполнять и производить в разных регионах страныFuracão 2000. Disponível em http://furacao2000.com.br/site/agenda/. Acesso em 24 de abril de 2013..
Связанный в основном с молодёжной аудиторией, фанк стал одним из крупнейших массовых феноменов Бразилии. В 1980-х годах антрополог Эрману Вьянна был первым социальным учёным, который изучил его как объект исследования в своей магистерской диссертацииFACINA, Adriana — «Não me bate doutor»: funk e criminalização da pobreza. V Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura. Salvador, 27 a 29 de maio de 2009., которая стала основой для книги O Mundo Funk Carioca (1988) В области музыкологии первым исследователем фанка был Carlos Palombini в 2000-х годах..
История
1970-е годы: Предпосылки
Так называемые baile funk берут своё начало в начале 1970-х годов, когда появились так называемые вечера da pesada, проводившиеся в Canecão диджеями Big Boy и Ademir Lemos. На этих вечерах преобладали ритмы соул и фанк. Со временем появились другие вечеринки, называвшиеся black или shaft — название было вдохновлено фильмом Шафт (1971), представителем жанра блэксплуатация, так назывались фильмы, предназначенные для афроамериканской аудитории. Главную роль в картине исполнил Ричард Раундтри, а саундтрек в стилях соул и фанк написал Айзек Хейз. В 1973 году появилась звуковая команда Furacão 2000Lúcio Ribeiro (09 de fevereiro de 2001). Furação 2001. Folha de S.Paulo, в этот период возникли и другие команды, такие как Black Power и Soul Grand Prix, последняя была основана Dom Filó. В 1976 году статья Lena Frias Black Rio — O orgulho (importado) de ser negro no Brasil, опубликованная в Jornal do Brasil, послужила источником названия движения Black Rio, которое также использовалось для названия группы Banda Black RioReferência para funk carioca, movimento Black Rio se renova aos 40 anos.
1980-е годы thumb|слева|250px|Фанк-кариока происходит из фавел Рио-де-Жанейро
Начиная с 1980-х годов фанк претерпел сильную электронную трансформацию. Классические элементы, такие как духовые инструменты, органы и бас-гитары, постепенно были заменены цифровыми синтезаторами, электронными барабанами (такими как Roland TR-808) и электронными басовыми линиями. Это изменение ознаменовало конец эпохи традиционного P-Funk и начало более синтетического и танцевального звучания с более откровенными текстами.
Фанк-вечеринки в Рио-де-Жанейро начали испытывать влияние новых ритмов, таких как Miami bass, которые приносили более эротизированные песни и более быстрые ритмы. Примерно в 1986 году социолог Эрману Вьянна подарил DJ Marlboro электронную ударную установку модели Boss Doctor Rhythm DR-110. Первые записи фанка-кариока были версиями этого музыкального жанра. Также в это десятилетие появились вечеринки charme, созданные Corello DJ, на которых звучали романтические композиции современного ритм-н-блюза, такие как нью-джек-свингPode crê!: música, política e outras artes, Edições 3-4, Programa de Direitos Humanos/Projeto Rappers do Geledés, Instituto da Mulher Negra, página 54, 1994.
В 1989 году лейблом PolyGram был выпущен альбом Funk Brasil, который считается отправной точкой фанка-кариока на диске. В то время Marlboro пришлось объяснять продюсерам Мариозинью Роше и Паулу Дебетиу, что предложенный им стиль не был тем же самым фанком 1960-х и 1970-х годов с басовыми и духовыми аранжировками.
По словам Marlboro, главным влиянием на появление funk carioca стал сингл Planet Rock группы Afrika Bambaataa и Soulsonic Force, выпущенный в 1982 году. В нём сочетались фанк Джеймса Брауна и электронная музыка немецкой группы Kraftwerk (в том числе были использованы сэмплы из композиции Trans-Europe Express)Miami Bass para iniciantes. В то время композиция называлась фанком, а сегодня она считается одним из первых синглов жанра электро. Bambaataa также известен как один из основателей хип-хопа и как деятель, связанный с культурой Zulu Nation.
Радиостанции начали выделять эфирное время для хитов, созданных в ритме фанка. Одним из самых известных примеров стала новая запись песни Raul Seixas — Rock das 'Aranha'. К ней добавились другие пародии на записи исполнителей жанра latin freestyle (ставшие источником вдохновения для funk melody), таких как Stevie B, Corell DJ и другие MC.
Одним из рэпов (или melôs, как их также называли), которые отметили наиболее политизированный период фанка кариока, была композиция Feira de Acari. Она рассказывала о Robauto — рынке украденных автомобильных деталей, проводившемся в районе Акари. Песня вошла в саундтрек теленовеллы Barriga de Aluguel 1990 года.
1990-е годы С увеличением числа рэпов/мело, записанных на португальском языке, несмотря на то, что почти всегда использовался ритм miami bass, кариокский фанк начал 1990-е годы с формирования собственной музыкальной идентичности. Его тексты отражали повседневную жизнь фавел или прославляли их (многие из этих рэпов появились благодаря конкурсам рэпа, проводившимся внутри самих сообществ)Young Brazilians Hark To New Beat. В результате жанр становился всё более популярным, а количество танцевальных вечеринок (bailes) постоянно росло.
Другим популярным направлением кариокского фанка стал funk melody, отличавшийся более мелодичными композициями и романтической тематикой, более последовательно следуя музыкальной линии американского freestyle и добившись общенационального успеха. На первом этапе этого направления особенно выделялись Latino, Copacabana Beat, MC Marcinho и другие.
Начиная с 1995 года кариока-фанк, который до этого звучал лишь на некоторых радиостанциях, стали транслировать даже отдельные AM-радиостанции. То, что казалось всего лишь кратковременной модой, вышло за пределы фавел и достигло престижных районов Рио-де-Жанейро. Программа Furacão 2000 (вдохновлённая американской передачей Soul Train) на Central Nacional de Televisão пользовалась большим успехом, представляя самых известных исполнителей фанка. Первоначально она выходила только в Рио-де-Жанейро, но позже получила общенациональную версию. Кроме того, многие исполнители стали выступать в телепрограммах, которые вела ШушаFunk em questão. Связь телеведущей с фанком началась ещё в 1990 году, когда она пригласила фанк-исполнителей сняться в фильме Lua de Cristal. После этого Шуша регулярно предоставляла место этому жанру в своих программах, таких как Xuxa Park, а позднее — Planeta Xuxa. Исполнители, такие как Claudinho & Buchecha, стали символами этого «золотого периода», наряду со звуковыми командами Pipo’s, Cashbox и другими. Rádio Imprensa также сыграла важную роль в этом процессе, предоставляя эфир программам этих и многих других звуковых команд.
Некоторые крылатые выражения и боевые выкрики, возникшие на вечеринках, становились настоящими хитами. Среди них — «Uh, tererê» (ложный когнат по отношению к рэпу Whoop! There it is! американской группы Tag Team) и «Ah, eu tô maluco». Кариока-фанк оказал влияние и на другие музыкальные направления, например на фанк-версию парадиньи, созданную мастером Жоржаном для батареи школы самбы Viradouro во время карнавала 1997 года.
Именно в этот период появился стиль tamborzão. По словам исследователя Мено Дел Пиккьи: «Ритмический рисунок, который мы сегодня мгновенно узнаём как фанк, присутствует в таких проявлениях, как макулеле в капоэйре и ритмы конго в кандомбле». Дирижёр Летьерес Лейте также отмечал сходство с ритмами конго.
Также известный как Volt Mix, tamborzão возник на основе семпла 808 Beatapella Mix американского диджея Battery Brain, переработанного DJ Nazz, и вскоре стал оказывать влияние на множество синглов. Среди них особенно выделяются Melô da Macumba, основанный на даб-версии композиции Light Years Away группы Warp 9, и Melô da Explosão — инструментальная версия Don’t Stop the Rock группы Freestyle. Другим источником вдохновения стало творчество Иво Мейреллиса, который объединил самбу, фанк, соул и рэп, создав группу Funk'n'Lata, использующую ударные инструменты школ самбы. Среди других примеров — Macumba Lelê DJ Alessandro и Cabide, выпущенный в 1994 году.
Популярные исполнители поп-музыки, такие как Фернанда АбреуCharles Gavin. Fernanda Abreu O Som do Vinil и Лулу Сантус, также обращались к кариокскому фанку в течение 1990-х годов. Оба стали известны ещё в 1980-х годах благодаря поп-року: Фернанда — как участница группы Blitz, а Лулу — как сольный исполнитель.
Параллельно с этим всё большую популярность среди малоимущего населения приобретало другое направление фанка — проибидау. Обычно его рэпы были посвящены наркоторговле, нередко прославляли местные преступные группировки и содержали выпады против соперничающих группировок, называемых alemães (жаргонное обозначение конкурирующих групп как в преступной среде, так и на фанк-вечеринках). Как правило, такие песни исполнялись только на вечеринках, проводившихся внутри фавел, и распространялись через некоторые общественные радиостанции.
В середине 1990-х годов широкое распространение получили так называемые bailes de corredor («коридорные вечеринки»), во время которых танцевальные залы делились между враждующими группами, а их участники вступали в драки друг с другом. В 1996 году Ромулу Коста из Furacão 2000 и Жозе Клаудиу Брага (Зезинью) из команды ZZ Disco обменялись взаимными обвинениями в организации фанк-вечеринок, сопровождавшихся насилием. В то время инцидент на вечеринке в клубе Pavunense привёл к преследованию автобуса, перевозившего поклонников фанка. Когда автобус прибыл в центр Рио-де-Жанейро, двое неизвестных на мотоцикле открыли по нему огонь, убив двух человек. Зезинью заявил, что не может нести ответственность за происшествие, случившееся в 32 километрах от клуба, и утверждал, что вечеринки, организуемые Ромулу Костой, сопровождались ещё большим уровнем насилия.
Первая попытка расследовать случаи насилия на фанк-вечеринках была предпринята в 1995 году, когда по инициативе депутата Албану Рейса в Законодательную ассамблею Рио-де-Жанейро была создана парламентская комиссия по расследованию (CPI) по вопросам фанка, председателем которой стал депутат Карлус Коррейя. Были заслушаны представители звуковых команд, включая Ромулу Косту, которые также затронули проблему дискриминации молодых людей, посещавших фанк-вечеринки. Комиссия предложила заслушать и судей, запретивших лицам младше 18 лет посещать такие мероприятия. По завершении работы комиссия рекомендовала внести изменения в организацию вечеринок, в частности обеспечить большую прозрачность при найме охраны и организации автобусных перевозок для молодёжных групп. Кроме того, было предложено провести семинар, посвящённый вопросам насилия и молодёжи.