Стиль королевы Мэри, или Стиль Уильяма и Мэри () — историко-региональный художественный стиль английского искусства, получивший распространение в годы правления Марии II, королевы Англии, Шотландии и Ирландии; соправительницы и супруги своего кузена Вильгельма III Оранского (1689—1695)Pevsner N., Honour H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. — München: Prestel, 1966. — S. 253—254.

В 1688 году в ходе так называемой «Славной революции» король Яков II Стюарт был свергнут своей дочерью Марией (Мэри) и её мужем штаттгальтером Нидерландов, принцем Вильгельмом III Оранским . Мария была старшей дочерью Джеймса (Якова) Стюарта, герцога Йоркского, от его первого брака с Анной Хайд. Хотя отец принцессы обратился в католичество в конце 1660-х годов, Мария и её младшая сестра королева Анна по желанию царственного дяди Карла II воспитывались в англиканстве, вдали от влияния родителей. Карл II не имел законных детей, поэтому принцесса занимала второе место в линии престолонаследия после своего отца. В 1677 году Марию выдали замуж за кузена-протестанта Вильгельма III ОранскогоWeir, Alison. Britain’s Royal Families: The Complete Genealogy. — Random House, 2011. — Рp. 252—260. — ISBN 1446449114, 9781446449110. .

Основные особенности стиля В истории искусства этот художественный стиль считается переходным от «стиля Реставрации Стюартов» к стилю времени правления королевы Анны (1702—1714) — английского классицизма с элементами бароккоThe Elements of Style. An Encyclopedia of domestic architectural Detail. — London: Stephen Calloway, 1991. — P. 42. Иногда «стиль Марии» не выделяют из общего периода английского барокко, однако он имеет свои особенности Власов В. Г. Марии стиль // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. V, 2006. — С. 330—331 .

В период правления королевы Мэри продолжали работать выдающиеся английские архитекторы сэр Кристофер Рен и его ученик Николас Хоксмур, завершалось строительство и внутреннее оформление грандиозного собора Св. Павла и Морского Госпиталя в Гринвиче. В 1689—1694 годах К. Рен для королевы пристроил южное и восточное крылья к загородному дворцу Хэмптон-корт. Архитектор планировал и более основательную перестройку этого дворца по образцу французских ансамблей Во-ле-Виконт и Версаля. Своеобразный переходный стиль от английского барокко к классицизму развивали далее архитекторы Джеймс Гиббс и Уильям Тэлман Власов В. Г., 2006. — С. 331 D. Watkin. The Jacobean prodigy house // English Architecture. — London: Thames-Hudson, 1979. — S. 96—97, 119—123.

Приверженность Вильгельма Оранского протестантизму сыграла важную роль в приглашении в Англию эмигрантов из Нидерландов и из Франции, гугенотов, вынужденных бежать из страны после отмены в 1685 году Нантского эдикта о свободе вероисповедания. Так, выдающийся художник-декоратор, рисовальщик-орнаменталист и гравёр французского «большого стиля» Даниэль Маро Старший (1661—1752) эмигрировал из Парижа в голландскую Гаагу. Там в 1686—1687 годах он работал при дворе Вильгельма Оранского, а позднее, в 1695—1698 годах, — при дворе Оранского в Лондоне. Маро Старший сумел разработать оригинальный стиль орнаментальных композиций на основе элементов декора французского стиля Людовика XIV, и также, как и Жан Берен в Париже, элегантностью мотивов предвосхитил орнаментику французского стиля Регентства 1715—1720-х годов Власов В. Г., 2006. — С. 332 .

Даниэль Маро распланировал в регулярном французском стиле парк дворца Хэмптон-корт (позднее утрачен), оформлял интерьеры дворца, делал рисунки мебели, каминов, тканых обивок, резных деревянных панелей — ламбри. Характерный приём художника — соединение мотивов маскарона, гирлянд и трельяжной сетки с картушами и барочным обрамлением. В 1702 и 1712 годах в Голландии, в Амстердаме издавали альбом гравюр под названием «Произведения Д. Маро, архитектора Вильгельма III» с лучшими образцами «стиля Уильяма и Мэри» Этот альбом следует отличать от «Большого Маро» и «Малого Маро» (), сборников гравюр, издававшихся в конце XVII века во Франции. Их автор — отец Данэля Маро, архитектор и декоратор «большого стиля» Жан Маро Старший (1619—1679) . Стиль, созданный Даниэлем Маро в Англии в дальнейшем называли «стилем Маро», или «Большим Маро». Его основные черты в дальнейшем получили развитие в георгианских стилях архитектуры и оформления интерьера. В 1698 году Даниэль Маро вернулся в Голландию. Его сын, Даниэль Маро Младший (1695—1769), родился в Лондоне, позднее во Франции он сумел стать одним из ведущих мастеров французского стиля Регентства и рококо.

Образцы мебели в стиле королевы Мэри помимо Даниэля Маро проектировал голландский мастер-мебельщик Геррит Йенсен. Он был назначен королевским краснодеревщиком, и многие его проекты дворцовой мебели использовали достаточно долгое время Turner, Jane, ed. (2000). «William and Mary style». The Grove Dictionary of Art: From Renaissance to Impressionism: Styles and Movements in Western Art, 1400—1900. New York: St. Martin’s Press. ISBN 9780312229757. Р. 364.

Влияние стиля королевы Мэри в России После первого путешествия за границу в 1697—1698 годах, посетив Голландию, и, особенно, после второго заграничного путешествия 1716—1717 годов царь Пётр I, побывав во Франции, много внимания уделял изучению оформления дворцовых интерьеров. Некоторые проекты он прорисовывал сам, используя книги своей библиотеки (частично унаследованной от отца, Алексея Михайловича), а также альбомы Жана Маро Старшего («Большой Маро» и «Малый Маро»), гравюры П. Деккера, Ж. Берена и Даниэля Маро. На этом основании А. Н. Бенуа и другие историки русского искусства обоснованно считали, что «стиль Уильяма и Мэри» оказался составной частью или, по крайней мере, одним из источников комбинаторного стиля петровского барокко первой четверти XVIII века в России Бенуа А. Н. Петергоф в XVIII веке // Художественные сокровища России. —1902, № 7—8. — С. 139—143 Власов В. Г. Комбинаторный метод архитектуры «петровского барокко» первой четверти XVIII века // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2. — C. 54—56 .

Галерея

Примечания

Литература Butler, Joseph T.; Johnson, Kathleen Eagen; Skibinski, Ray (1985). Field Guide to American Antique Furniture. New York: Henry Holt. ISBN 9780805001242. Campbell, Gordon (2006). The Grove Encyclopedia of Decorative Arts. Oxford, U.K.: Oxford University Press. ISBN 9780195189483. Davidson, Marshall B.; Stillinger, Elizabeth (1985). The American Wing at the Metropolitan Museum of Art. New York: Metropolitan Museum of Art. ISBN 9780870993091. Dillinger, Zachary (2016). With Saw, Plane and Chisel: Building Historic American Furniture With Hand Tools. Cincinnati: Popular Woodworking Books. ISBN 9781440343414. Gura, Judith (2016). The Guide to Period Styles for Interiors: From the 17th Century to the Present. New York: Bloomsbury. ISBN 9781628924718. Thiel, David (2015). "Beginning Principles". In Francis, David (ed.). Woodworking Essentials: Best Practices and Timeless Techniques for Woodworkers. Cincinnati: F&W Media. ISBN 9781440343704. Turner, Jane, ed. (2000). "William and Mary style". The Grove Dictionary of Art: From Renaissance to Impressionism: Styles and Movements in Western Art, 1400-1900. New York: St. Martin's Press. ISBN 9780312229757.

Категория:Архитектура Великобритании Категория:Архитектурные стили