Внешность и личность Вольфганга Амадея Моцарта остаются предметом многочисленных исследований. Тот факт, что до сих пор не удалось эксгумировать останки Моцарта, поскольку точное место его захоронения в общей могиле неизвестно, и отсутствие сохранившихся посмертных масок или слепковГраф Йозеф Дайм фон Штрицен, известный также под именем Мюллер, изготовил две посмертные маски Моцарта в ту же ночь, когда композитор скончался; по одной из них он выполнил восковую статую, которую выставил вместе с самой маской в своей художественной галерее (Kunstkabinett Мюллера). Вторую маску он передал Констанце, которая спустя несколько лет «случайно» её разбила (она всегда утверждала, что это произошло непреднамеренно, однако существуют веские основания полагать, что уничтожение маски было умышленным). Что касается маски и восковой статуи, хранившихся у Мюллера, их следы теряются после смерти коллекционера в 1804 году. См. Robbins Landon, с. 247, примеч. 25., придаёт неопределённость внешнему облику композитора. Хотя существует предполагаемый череп Моцарта, его подлинность более чем сомнительна и до сих пор не подтверждена. Этот череп подвергался различным анализам ДНК с сопоставлением ДНК предполагаемых племянницы и бабушки композитора по материнской линии, однако выяснилось не только несовпадение ДНК черепа с ДНК этих родственниц, но и несовпадение ДНК самих родственниц между собойПодробнее об этом предполагаемом черепе Моцарта см. статью Смерть Вольфганга Амадея Моцарта.. Также сохранилась предполагаемая прядь его волос, подлинность которой также сомнительна. Тем не менее существуют достоверные источники и свидетельства как о внешности и одежде Моцарта, так и о его личности. Эти сведения содержатся в изобразительных произведениях, описаниях и свидетельствах современников, которые позволяют составить более или менее верное представление о том, каким был Моцарт физически и психологически.
Что касается одежды и личных вещей композитора, недавние исследования, основанные на таких документах, как Опись после смертиНем. Sperrs-Relation — опись имущества, составляемая после смерти человека. См. Deutsch, с. 495, и Robbins Landon, с. 36., составленная после его смерти, а также записи о покупке одежды, во многом помогли прояснить вкусы Моцарта в отношении одежды.
Что касается его личности, сведения о ней основаны главным образом на сохранившихся описаниях современников, а также на анализе обширной личной переписки композитораО переписке Моцарта см. ..
Внешность
Франц Ксавер Нимечек, один из первых биографов Моцарта писал, что в его внешности не было ничего особенного, что он был невысок, и его лицо, за исключением больших выразительных глаз, не выдавало никаких признаков его гениальности.
Моцарта описал тенор, актёр и ирландский певец Майкл КеллиБлагодаря дружбе с Моцартом Келли стал первым исполнителем партий дона Курцио и дона Базилио в опере Женитьба Фигаро., певший в Венской опере, в своей книге Reminiscences. В ней содержится одно из самых ценных и полных описаний облика МоцартаHutchings, с. 15–16.Andrés, с. 51.:
Основываясь на прямых свидетельствах о внешности композитора, различные специалисты по его биографии сходятся на том, что он был человеком невысокого роста (примерно 163 см)Hutchings, гл. 1., очень худым и бледнымStendhal, с. 58.. О его небольшом росте свидетельствует дневник графа Людвига фон Бентхайм-Штейнфурта, современника-аристократа, присутствовавшего на одном из концертов Моцарта 15 октября в венском Городском театре, где композитор исполнял несколько произведенийRobbins Landon, с. 20.. В записи от 15 октября граф утверждает, что «господин Моцарт — человек маленького роста, приятной наружности»Robbins Landon, с. 21.. О его бледности, невысоком росте и худобе свидетельствуют также заметки, составленные в 1792 году Марией Анной Моцарт, сестрой Вольфганга, для будущей биографии Фридриха ШлихтегролляRobbins Landon, с. 218.Mozart, Briefe, IV, с. 199 и далее.:
У него было обычное лицо, отмеченное шрамами от перенесённой в детстве оспы, с выделявшимся крупным носом. Глаза у него были большие и светлые (по-видимому, ярко-голубого цвета), а густые тонкие волосы каштанового оттенка он собирал в косуВ последние годы жизни он не носил парика, а укладывал собственные волосы.. Руки у него были среднего размера, с длинными тонкими пальцами, а рот — маленький. На левом ухе Моцарта отсутствовал обычный завиток, или раковина (эта редкая врождённая аномалия теперь известна в медицинской литературе как «ухо Моцарта»; см. изображение сбоку)Davies, с. 437–442, 560 и далее...
Он был довольно неловок в обращении с предметами, особенно с мелкими, и не мог не теребить или не постукивать руками во время разговора или еды — его тело постоянно находилось в движенииStendhal, с. 59..
Констанца впоследствии писала, что «голос у него был тенор, довольно мягкий в речи и нежный в пении, но когда он был чем-то взволнован или требовалось приложить усилие, он звучал так же мощно, как и энергично»Solomon, с. 308.Hutchings, с. 21..
Болезни Из-за своего худого и слабого телосложения Моцарт с шести лет страдал многочисленными болезнями, которые постепенно подрывали его здоровье и в конце концов привели к его преждевременной смертиRobbins Landon, с. 203. в тридцать пять лет. В 1762 году он перенёс стрептококковую инфекцию верхних дыхательных путей, позднее — узловатую эритему, которую доктор Питер Дж. Дейвис из больницы Святого Винсента в Мельбурне (Австралия) считает, вероятно, стрептококковой по происхождению. В том же году Моцарт перенёс новую стрептококковую инфекцию и лёгкий приступ ревматической лихорадки. В 1764 году у него была ангина, а в 1765-м она повторилась, осложнившись синуситом. В конце того же года он перенёс эндемический брюшной тиф, приведший к коматозному состоянию, а на следующий год — новый приступ ревматической лихорадки. В 1767 году он заболел оспой, три года спустя во время путешествия по Италии получил обморожение, а в 1771 году перенёс трахеобронхит с желтухой. Три года спустя у него случился острый абсцесс зуба, а ещё через четыре года — бронхитDavies, с. 437–442.Robbins Landon, с. 204..
В двадцать пять лет, в 1781 году, он перенёс вирусную инфекцию, но именно в 1784 году в Вене у него развилось тяжёлое заболевание с ужасными коликами, заканчивавшимися сильной рвотой, и воспалительной ревматической лихорадкой, которые могли привести к хронической болезни почек. Считается, что именно с этой болезнью связаны истоки его смерти семь лет спустя. В 1787 году Моцарт «вновь перенёс стрептококковую инфекцию, вызвавшую повторное проявление пурпуры Шёнлейна — Геноха; его и без того больные почки пострадали ещё сильнее»Robbins Landon, с. 205..
Портреты и изображения композитора
В настоящее время известно более шестидесятиТочнее, шестьдесят два, согласно изданию La vie de W. A. Mozart par l'image Робера Бори 1948 года.Hutchings, с. 14. портретов и изобразительных изображений Моцарта разного рода, хотя многие из них имеют весьма отдалённое сходство с оригиналом.
Артур Хатчингс выразил своё мнение о противоречии между огромным количеством живописных произведений, изображающих гения, и их скромной иконографической ценностью словами: «Слишком много изображений»Hutchings, гл. I: «Он всегда был весел».. В свою очередь, Альфред Эйнштейн, также специалист по творчеству Моцарта, высказался об этих портретах следующим образом.:
За исключением французского художника Жана-Батиста Грёза, ни один сколько-нибудь значимый живописец не предпринял попытки достоверно воспроизвести внешность Моцарта. Кроме того, одной из особенностей XVIII века в живописи, хотя и не во всех школах, было пренебрежение точным сходством с моделью.
Всё это побудило музыковеда Артура Шуринга заявить в 1923 году следующее.:
Эти заявления побудили музыковедов и историков искусства предпринять тщательный анализ всех картин, эскизов, рисунков, камей и гравюр с изображением композитора. По итогам этой работы выяснилось, что лишь восемь изобразительных произведений, разной ценности, были созданы авторами, лично знавшими Моцарта, либо на основе набросков, сделанных с натуры. Опираясь на этот отбор, «биографические портреты» Моцарта впоследствии публиковались более осторожно, как правило, с учётом критериев, выработанных в результате этого анализа.
Ниже приводится список современных Моцарту авторов, оставивших не вполне достоверные его портреты.Hutchings, с. 15.: Помпео Джироламо Баттони, Франсуа-Жозеф Бозио, Брайткопф, Жозеф Дюплесси, Николо Грасси, Жан-Батист Грёз, Класс, Лангенхёффель, Риго, Сен-Обен, Ван Смиссен, Телотт, Тишбейн, Иоганн Цоффани. Тем не менее изучение этих портретов может представлять интерес, поскольку, даже не будучи достоверными в отношении внешности композитора, они содержат важные иконографические сведения — как о музыкальных инструментах, так и о других изображённых на них личностях.
К этому списку авторов, среди которых есть немало крупных имён в живописи, следует добавить всех художников XIX века, изображавших Моцарта, — таких как Герман фон Каульбах (чей портрет композитора воспроизведён слева) или Шилдс, которые предлагают чисто романтическое и малодостоверное видение внешности гения из Зальцбурга. Исключением из этого правила можно считать портрет, написанный Барбарой Крафт в 1819 году: несмотря на то что он был создан почти через тридцать лет после смерти композитора, он считается одним из наиболее достоверных его изображений. Это объясняется тем, что Крафт опиралась на прижизненные портреты Моцарта, признанные сестрой композитора наиболее похожими на него. Так, в качестве образцов она использовала семейный портрет кисти Делла Кроче (1780–1781) и неоконченное полотно Йозефа Ланге (1789–1790, воспроизведено справа), предоставленные ей самой сестрой Моцарта в Зальцбурге.
Помимо иконографического анализа, современные представления о сходстве портретов с обликом Моцарта опираются на мнения из достоверных источников — свидетельств и описаний кого-либо из друзей композитора, его жены или старшего сына, Карла Томаса Моцарта.
Наконец, стоит упомянуть, что портрет Моцарта, написанный его шурином Йозефом Ланге (около 1789 года), в настоящее время считается наиболее достоверным изображением композитора (воспроизведён справа). Ланге был мужем старшей сестры Констанцы, Алоизии Вебер, и работал актёром в венском Бургтеатре. Несмотря на то что он был лишь любителем живописи, Констанца считала эту работу лучшим из всех портретов её мужа, заявляя:
Мария Анна Моцарт, сестра композитора, также признавала, что сходство портрета с оригиналом было удивительнымAndrés, с. 57..
Одежда Моцарт, как и Констанца, любил элегантную одежду и всегда одевался по последней моде, в дорогие наряды, независимо от своего материального положения. Отчасти это объяснялось тем, что он придавал большое значение внешнему видуRobbins Landon, с. 37..
Моцарт вёл насыщенную светскую жизнь, включавшую такие обязанности, как участие в придворных мероприятияхЕму приходилось руководить оркестром на многочисленных придворных балах, где исполнялись его сочинения. См. Robbins Landon, с. 36., посещение изысканных салонов таких лиц, как Иоганн Тост и придворный канцлер Грайнер, а также посещение придворных кругов и приёмов в Праге в качестве придворного композитора (Hofcompositeur). Его жена присутствовала на многих подобных мероприятиях, а значит, супругам Моцарт нужно было хорошо одеваться, а причёска Моцарта требовала постоянного ухода. По этому поводу сохранилось прямое свидетельство его парикмахера, герра ХадерляйнаRobbins Landon, с. 36..: