Ге́нрих Моисе́евич Александро́вич (1928 — 2008Даты жизни приводятся по неподтверждённому источнику; требуется проверка.) — советский и узбекистанский архитектор. Главный автор здания Государственного цирка в Ташкенте — одного из самых узнаваемых памятников ташкентского архитектурного модернизма, в 2026 году включённого в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в составе серии «Ташкентский модернизм».

Биография Генрих Александрович родился в 1928 году в Одессе. В 1941 году, после начала Великой Отечественной войны, был эвакуирован в Ташкент из КиеваЧухович Б., Казакова О. Ташкент: архитектура советского модернизма, 1955—1991. Справочник-путеводитель. — М.: Garage Museum of Contemporary Art, 2024.. В 1945—1950 годах получил архитектурное образование, после чего направился в Ашхабад, где в это время шло интенсивное восстановление города после катастрофического ашхабадского землетрясения 1948 года.

В Ашхабаде Александрович быстро зарекомендовал себя и стал автором ряда крупных объектов, в том числе городского аэропорта, здания республиканской прокуратуры, Туркменского государственного университета, Дома учителя и Министерства государственного контроля Туркменской ССР.

В 1960 году он вернулся в Ташкент и вскоре стал ведущим архитектором проектного института Ташгипрогор, где годом позже возглавил 1-ю архитектурную мастерскую, которой поручали проектирование наиболее ответственных и уникальных объектов.

Государственный цирк в Ташкенте В 1962 году институт Ташгипрогор получил заказ на проектирование нового цирка на 3000 мест. Разработка проекта заняла 1963 год, а в начале 1964 года команда проектировщиков во главе с Александровичем прошла в Москве экспертизы Министерства культуры, Моспроекта и Гипротеатра и добилась утверждения индивидуального, а не типового проекта — редкий случай для советского циркового строительства тех лет, когда уникальные проекты обычно поручались московским архитекторам. По оценке узбекистанских СМИ, Александровичу удалось убедить комиссию в том, что крупнейшему городу Средней Азии необходимо здание, отвечающее местным сейсмическим и климатическим условиям, культурному контексту и растущему населению региона. Строительство растянулось на полтора десятилетия и завершилось в 1976 году.

Здание, спроектированное совместно с архитектором Геннадием Масягиным (инженеры С. Беркович, Ю. Козел и Р. Муфтахов), получило форму, напоминающую летающую тарелку, или, по позднейшему описанию самого архитектора, оправу перстня с куполом-«камнем» в центре. В отличие от большинства советских цирков со сплошным остеклённым фойе, Александрович сделал акцент на пластике массивных бетонных форм в духе брутализма, а само здание расположил на склоне рельефа между площадями Эски-Джува и Хадра. По итогам обсуждения в Союзе архитекторов Узбекской ССР в проект были внесены изменения, включая элементы традиционного орнамента и облицовку мрамором, а купол украсили мотивом с изображением хлопковых коробочек — символом советского Узбекистана.

Здание стало одним из самых узнаваемых символов советского архитектурного модернизма в Средней Азии.

Другие проекты Помимо цирка, Александрович был автором застройки Саперной площади в Ташкенте (1967). Он также участвовал в архитектурно-планировочных обсуждениях центральной части Ташкента в 1960—1970-х годах, в том числе как эксперт при рассмотрении проектов застройки площади имени Ленина.

В 1970 году в Ташкенте, у Вузгородка, открылся Центральный зал спорта (ЦЗС) «Юбилейный» — крытый каток с искусственным льдом, спроектированный коллективом Ташгипрогора под руководством Александровича (архитекторы Г. Александрович, О. Палиева, В. Ясногородская). Здание было решено в форме поставленной на параллелепипед чаши, облицованной белой керамической плиткой, и почти двадцать лет служило домом ташкентского хоккея, а также площадкой для концертов (в частности, здесь выступали Владимир Высоцкий, группы «Кино» и «Алиса», Алла Пугачёва и Муслим Магомаев). Уже на стадии проектирования комплекс задумывался как часть ещё не существовавшего тогда ташкентского вузгородка — объединение спорта с образованием и наукой было характерной чертой футурологической архитектуры эпохи «оттепели». Именно этот комплекс фигурирует в профильной печати 1970 года под названием «Дворец спорта»; Александрович оставался главным архитектором «Юбилейного» на протяжении 1970-х и 1980-х годов, а его атрибуцию подтверждает и подпись фотографии здания в медиабанке РИА Новости.

Признание Проекту Александровича и его вкладу в архитектуру Ташкента журнал «Архитектура и строительство Узбекистана» посвятил отдельную обзорную статью — редкая честь для советского зодчего, наряду с Офелией Айдиновой и Александром Якушевым. Государственный цирк, наравне с домом «Жемчуг» Айдиновой, вошёл в состав десяти памятников, включённых в 2026 году в список Всемирного наследия ЮНЕСКО «Ташкентский модернизм: современность и традиция в Центральной Азии».

Примечания

Литература Александрович Г. Счастье в профессии // Архитектура и строительство Узбекистана. — 1988. — № 10. — С. 28—29. Электронная версия Chaubin, Frédéric. CCCP: Cosmic Communist Constructions Photographed. — Köln: Taschen, 2011. — P. 187. Чухович Б., Казакова О. Ташкент: архитектура советского модернизма, 1955—1991. Справочник-путеводитель. — М.: Garage Museum of Contemporary Art, 2024. — С. 256—257.

Ссылки Ten UNESCO-listed Soviet modernist buildings in Tashkent — Dezeen The State Circus in Tashkent: modernism inspired by culture — WhiteMAD ЦЗС «Юбилейный» — среднеазиатская мекка хоккея — Sports.ru Дворец спорта «Юбилейный» — Archalert.net («Архитектура Узбекистана XX века: чёрная и красная книга»)

Категория:Архитекторы СССР Категория:Архитекторы Ташкента