Дитрих «Деттен» Шлейермахер (; 5 августа 1927, Берлин — 8 октября 2004, Марквартштайн) — немецкий кинематографист, сценарист, продюсер, художник-постановщик и дизайнер. Принадлежал к немецкому кинематографическому авангарду после 1945 года и был одним из подписантов Оберхаузенского манифеста. Соучредитель Института киноискусства при Ульмской школе дизайна.
Происхождение и семья Родители Деттена Шлейермахера — Вальтер Шлейермахер (1900—1990), потомок Фридриха Шлейермахера, и Эльза Кребс (1894—1987), ученица Гертруды Боймер. В молодости мать некоторое время вращалась в кругу Карла Вольфскеля. Вальтер Шлейермахер работал генеральным уполномоченным в Siemens. Деттен рос в Берлине в крупнобуржуазной семье с разносторонними культурными и научными интересами, у него было двое братьев.
С 1961 года был женат на Коринне Шлейермахер, у них родились трое сыновей. До самой смерти в 2004 году жил в Марквартштайне в Кимгау.
Путь в кино Шлейермахер учился в гимназии в берлинском Тегеле, но шестнадцатилетним школьником в 1943 году был призван помощником в Люфтваффе. Позднее добровольно пошёл во флот и попал в английский плен. Сдав в 1947 году выпускные экзамены в Марквартштайне, отправился в Мюнхен изучать архитектуру, однако курса не окончил.
Поскольку после войны никакого систематического образования по кинематографическим профессиям не существовало, молодым кинематографистам приходилось учиться всему самостоятельно, на практике. С 1949 года Шлейермахер был ассистентом художника-постановщика в Баварской государственной опере, затем работал свободным сценографом в Билефельде, Дюссельдорфе (где прошёл и обучение театральной живописи), Гамбурге, Ганновере и Вене. В эти годы ему довелось работать с Каспаром Неером, Рихардом Штраусом и Георгом Шолти.
В 1954—1955 годах был ассистентом Жана д’Обонна по декорациям фильма «Лола Монтес» — главной работы Макса Офюльса. С ним и его сыном Марселем Офюльсом Шлейермахер дружилRainer Lewandowski: Die Oberhausener. Rekonstruktion einer Gruppe 1962-1982, Regie-Verlag für Bühne und Film, Diekholzen 1982, S. 164–168.
Затем он отвечал за художественную постановку трёх фильмов Губерта Маришки. Профессия художника-постановщика в 1950-е годы, всё ещё определявшиеся довоенным кинематографом, приносила мало удовлетворения. Сам он описывал это так: «У меня накопилось недовольство всеми теми кинематографистами, при которых господину художнику-постановщику — а им я тогда и был — не оставалось ничего, кроме как расставить в кадре коров. Что перед тобой нет задачи, что думать уже не требуется, что замыслы фильмов изготовлены заранее и их надо лишь выдавать по готовым схемам, — это мешало мне настолько, что я сказал себе: „Хватит. Буду делать собственные фильмы“».
Зимой 1955 года Шлейермахер вновь поступил учиться — на теорию коммуникации и информации в Ульмскую школу дизайна, где вместе с Энно Паталасом и Мартином Крампеном представил планы киноотделения, не встретившие отклика. Он оставался там лишь до 1956 года, а затем ради заработка перешёл ассистентом в рекламный отдел Siemens, пытаясь одновременно закрепиться как кинематографист в Мюнхене и Баден-Бадене.
В 1959 году снял первый короткометражный документальный фильм «Рысью, рысью» (trab trab) — «фильм о рысистых бегах, в котором движение внутри кадра смонтировано с фотографически застывшими снимками в ритмические последовательности»Heinrich Adolf: Deutsche Avantgarde nach 1945, in: Heft 13, Hrsg.: Münchner Filmmuseum, München 2007/2008, S. 58–62. Общая тема здесь — техника, ускорение и динамика современности, схоже с позднейшими «Бегами» (Rennen, 1961) Александра Клуге или «Авто Авто» (1964) Харо Зенфта. В последующие годы Шлейермахер написал множество сценариев, в том числе в 1962 году — для немецкой новеллы альманаха «Любовь в двадцать лет» в постановке Марселя Офюльса.
Оберхаузенский манифест и Институт киноискусства 28 февраля 1962 года Шлейермахер вошёл в число подписантов Оберхаузенского манифеста, требовавшего обновления немецкого кино. Внешнее оформление манифеста принадлежит ему.
Летом того же года Шлейермахеру, теснее прочих связанному с Ульмской школой по прежней учёбе, удалось вместе с Эдгаром Райцем и Александром Клуге всё же осуществить первоначальный замысел и создать при школе киноотделение, покончив с положением, при котором послевоенные поколения не имели никакого кинообразования. Руководство они взяли на себя втроём. Шлейермахер, которому поручили подготовку преподавания, видел свою роль в том, чтобы «переводить стрелки»: «Существенная задача для оздоровления немецкоязычного кино — поиск нового материала для игровых фильмов… Работать в этом направлении я представляю себе свободно: в разговорах приводить в кино творческие силы, прежде ему чуждые, — и в стране, и за рубежом, — либо сводить таких художников с подходящими кинематографистами». Как подытоживал в 2007 году Дитер Ледер, «ульмская инициатива стала образцом: в Берлине и Мюнхене форсировалось создание собственных киношкол».
В 1964 году Шлейермахер попробовал себя продюсером экспериментального фильма «Плотина» (Der Damm) Владо Кристля — истории любовного треугольника с телеведущей Петрой Краузе в инвалидном кресле в главной роли. Несмотря на минимальный бюджет, для Шлейермахера картина обернулась финансовым провалом. Вместе с тем, как отмечает Кристиане Ваксман, «„Плотина“ была сенсацией по форме: Кристль и Шлейермахер вступили с ней на новую территорию и оставили устойчивый след у кинематографистов того времени».
Поздние годы В последующие годы Шлейермахер получил профессуру по «системному дизайну» в Университете Уотерлу в Онтарио (Канада) и собрал там группу архитекторов и средовых дизайнеров — для того времени начинание совсем новое. Вместе с Лотаром Шпрее он углублённо занимался вышедшим в 1776 году романом «Бельфегор» тогда прочно забытого писателя Иоганна Карла Вецеля. Они разработали сценарий фильма Belphegor or the most probable story under the sun, который, несмотря на всеобщее признание, не был поставлен: продюсеры сочли Вецеля слишком малоизвестным автором.
К Олимпийским играм 1972 года Шлейермахер вернулся в Мюнхен, где, как и многие выходцы из ульмской школы, участвовал в визуальном оформлении Игр. С 1973 года снимал фильмы для учебного телевидения, а также преподавал в Кассельском университете как приглашённый профессор кино и телевидения Wachsmanns Aufsatz bezieht sich u. a. auf Angaben von Korinna Schleiermacher, die mit Detten Schleiermacher verheiratet war. Последней его крупной реализованной сценарной работой стал написанный вместе с Хеннингом Штегмюллером сценарий художественного фильма «Мило Барус, сильнейший человек в мире», вышедшего в прокат в 1983 году; роль реально существовавшего силового акробата исполнил Гюнтер Лампрехт. В 1988 году Шлейермахер получил субсидию федерального министерства внутренних дел на сценарий «Бытие в изгнании» о поэте Пауле ЦехеBundesinnenministerium gibt 1,85 Millionen Mark für Filmförderung, dpa-Meldung vom 1. Juni 1988.
Киновед Олаф Мёллер характеризует Шлейермахера как человека, «ускользающего от любой классификации»: «Шлейермахер, пожалуй, и не был особенно заинтересован в карьере — он скорее пробовал многое, кое-что успевал и создавал, чтобы затем заняться чем-то другим».
Фильмография
1955—1956 — Лола Монтес / Lola Montez, режиссёр Макс Офюльс; декорации и оформление 1959 — Рысью, рысью / trab trab, короткометражный документальный, режиссёр 1959 — Anno domini, короткометражный анимационный, режиссёр 1959—1960 — hoefisch 1326, короткометражный анимационный, режиссёр и сценарист 1960 — Школа Фолькванг / Folkwangschule für Gestaltung, короткометражный документальный, сорежиссёр с Хербертом Везели 1960 — Город / Die Stadt, короткометражный документальный, соавтор сценария 1960 — Молодёжь смотрит на себя / Jugend sieht sich selbst, сценарий совместно с Петером Шамони 1960—1961 — Лицо с вешалки? / Gesicht von der Stange?, соавтор сценария 1961 — Дюссельдорф / Düsseldorf – modisch, heiter im Winde verspielt, короткометражный документальный, сценарист 1962 — Любовь в двадцать лет / L’Amour à vingt ans, немецкая новелла; соавтор сценария 1962 — Сорняк / Das Unkraut, короткометражный анимационный, режиссёр Вольфганг Урхс; сценарист 1962—1963 — Пистолет / Die Pistole, короткометражный анимационный, режиссёр Вольфганг Урхс; соавтор сценария 1964 — Зелёный луг / Die grüne Wiese, сценарий; вторая премия имени Карла Майера 1964 — Международное влияние Баухауса / Einfluss des Bauhauses international 1964 — Плотина / Der Damm, режиссёр Владо Кристль; продюсер 1965 — Деревня Гранштайн / Das Dorf Granstein, режиссёр Кристиан Дёрмер; соавтор сценария 1966 — Крестьяне Французского Центрального массива / Bauern im französischen Zentralmassiv, режиссёр 1966 — Тупик / Cul-de-sac, режиссёр Роман Полански; автор немецкой версии текста 1973 — Фильмы для „Школьного экспресса“ / Filme für den Schülerexpress, передача ZDF; сценарии и режиссура 1974 — Выходные / Ein Wochenende, короткометражный, режиссёр Харо Зенфт; сценарист 1981 — Мило Барус, сильнейший человек в мире / Milo Barus, der stärkste Mann der Welt, соавтор сценария
Литература
Примечания
Категория:Персоналии по алфавиту Категория:Родившиеся 5 августа Категория:Родившиеся в 1927 году Категория:Умершие 8 октября Категория:Умершие в 2004 году Категория:Родившиеся в Берлине Категория:Сценаристы Германии Категория:Кинопродюсеры Германии Категория:Художники-постановщики Германии