«Хлеб ранних лет» () — немецкий фильм 1962 года по одноимённой повести Генриха Бёлля. Этой постановкой Херберт Везели положил начало новому немецкому кино.

Сюжет Это непримечательная история среднего немца, уютно устроившегося в ФРГ поздних аденауэровских лет и полагающего, что живёт довольной и полной жизнью.

Вальтер Фендрих — электрик, наладчик стиральных машин с постоянным заработком. У него, по тем временам не вполне обычно, есть собственный автомобиль и добропорядочная квартира, а социальное восхождение кажется обеспеченным с тех пор, как его подругой стала Улла Виквебер, дочь начальника. До сих пор эти материальные вещи и служили ориентиром для Фендриха, выросшего в крайней бедности.

Но однажды всё меняется: встреча с подругой юности Хедвиг Мюллер выбивает его из колеи. Любовь настигает его внезапно, и он вынужден признать полную бессмысленность прежней жизни. Прежние мерки теряют значение, следовать общественным предписаниям он больше не намерен. Фендрих делает выводы: увольняется с работы и в тот же день расстаётся с Уллой, чтобы начать с Хедвиг новую жизнь.

Производство Съёмки прошли в ноябре и декабре 1961 года в Берлине. Премьера состоялась 22 мая 1962 года на Каннском кинофестивале, немецкая — днём позже в Кёльне. К двадцатипятилетию Оберхаузенского манифеста картину вновь показали 6 мая 1987 года.

Производство обошлось в 400 тысяч марок, из которых 100 тысяч выделила земля Северный Рейн-Вестфалия. Везели настоял на том, чтобы фильм вышел в Каннах прежде немецкой премьеры, ожидая от французской критики более содержательных суждений, — однако та встретила картину преимущественно неприязненно. В Германии успеха не было ни у критики, ни у публики: прорыв нового немецкого кино состоялся лишь в середине 1960-х годов благодаря фильмам «Оно» и «Молодой Тёрлесс».

Награды 24 июня 1962 года фильм получил «Золотую ленту» как вторая премия за полнометражную картину; первую премию в тот год не присуждали. «Золотые ленты» достались также Вере Чеховой как лучшей исполнительнице главной роли, оператору Вольфу Вирту за необычно веристское, раскрепощённое изображение в традиции французской «новой волны», композитору Аттиле Золлеру и Херберту Везели как лучшему молодому режиссёру.

Критика Журнал «Der Spiegel» писал по поводу премьеры, что в Каннах фильм встретили сдержанно: операторскую работу Вольфа Вирта хвалили и там, но оптические изыски — стремительные панорамы, крупнозернистые крупные планы — лишь обнажили, по мнению критиков, ошибочность замысла картины, которая насильственно стремится быть новой и оттого остаётся сбивчивой и перегруженной стилизацией. Издание отмечало, что Везели намеренно разрушил хронологию повествования: вдохновившись французским новым романом, он заново составил ход действия из воспоминаний, догадок и свидетельств, собирая образ одного дня из жизни героя, как мозаику из телефонных разговоров, обрывков реплик и внутренних монологов. При этом, свободно экспериментируя с формой, режиссёр робко обошёлся с религиозно-метафизическим слоем литературного первоисточникаOhne Mief // Der Spiegel. 1962. № 10. S. 90; Böll: Ehen im Himmel // Der Spiegel. 1962. № 22. S. 77. (нем.).

Примечания

Ссылки

Категория:Фильмы ФРГ Категория:Фильмы 1962 года Категория:Фильмы-драмы Германии Категория:Экранизации повестей Категория:Дебютные фильмы кинорежиссёров