«Рыбаки в море», или «Морской пейзаж Чолмли» () — морской пейзаж английского художника Уильяма Тёрнера (1775—1851), написанный в 1796 году. Находится в Британской галерее Тейт в Лондоне.

История Картина экспонировалась в Королевской академии художеств в 1796 году, а с 1972 года находится в собрании галереи Тейт. Долгое время считалось, что это первая картина Тёрнера маслом, выставленная в Королевской академии. Однако в 2024 году была заново изучена более ранняя работа «Надвигающийся шквал, Хот-Уэллс» и выяснилось, что это картина маслом, а не акварель, как полагали ранее. «Рыбаки в море» получили высокую оценку современников и укрепили репутацию Тёрнера как мастера маринистики и живописи маслом.

Описание Картина изображает рыбаков в бурном море у острова Уайт в лунном свете. Полотно воплощает идею хрупкости человеческой жизни (символом которой служит небольшая лодка с мерцающим фонарём) и величия и мощи природы (представленных тёмным, затянутым тучами небом, бескрайним морем и грозными скалами на заднем плане). Холодный лунный свет контрастирует с более тёплым сиянием фонаря рыбаков. Меловые скалы в левой части картины традиционно считались скалами Нидлс, расположенными у западной оконечности острова; однако эта точка зрения оспаривается: некоторые исследователи полагают, что на картине изображены меловые утёсы, находящиеся неподалеку, у бухты Фрешуотер-Бей. В картине ощущается сильное влияние таких художников, как Клод Жозеф Верне и Филип Джеймс де Лутербург, а также камерных ночных сцен Джозефа Райта — особенно в том, как мастер работает со светом и тенью.

Создание полотна и провенанс Тёрнер поступил в Королевскую академию художеств в возрасте 15 лет. В начале 1790-х годов он работал преимущественно как акварелист. Его первой публичной работой стало изображение Ламбетского дворца, представленное на выставке Королевской академии в 1790 году. Вероятно, во время обучения в Академии он экспериментировал с масляной живописью в частном порядке, однако подобные работы не выставлялись и были утрачены. В ту эпоху масляная живопись считалась более престижной, и Тёрнер понимал, что для достижения желаемого признания ему необходимо создавать полотна в этой технике; первой значительной картиной маслом для него стали «Рыбаки в море». В начале 1790-х годов Тернер также писал акварелью морские пейзажи, что свидетельствовало о его раннем интересе к этой теме. В 1795 году он посетил остров Уайт, взяв с собой альбом для эскизов; сделанные тогда рисунки и акварели, возможно, послужили подготовительным материалом при создании картины «Рыбаки в море». Тернеру только исполнился двадцать один год, когда на выставке Королевской академии 1796 года картина «Рыбаки в море» была впервые представлена ​​публике.

Две картины — «Рыбаки в море» и «Лунный свет: этюд в Миллбэнке» — были проданы вместе малоизвестному лицу по имени «генерал Стюарт» за 10 фунтов стерлингов. Позже полотно приобрёл сэр Генри Чарльз Энглфилд; после его смерти в 1822 году картина была продана на аукционе Christie’s 8 марта 1823 года под названием «Вид на скалы Нидлс: эффект лунного света и огня». Её купил племянник Энглфилда, Фрэнсис Чолмли; картина оставалась в семье Чолмли почти 150 лет, экспонировалась в поместье Брандсби-холл и стала известна как «Морской пейзаж Чолмли». С 1931 года её регулярно предоставляли во временную экспозицию галерее Тейт, а в 1972 году Фрэнсис Уильям Альфред Фэрфакс-Чолмли продал её галерее Тейт при финансовой поддержке фонда Беатрис Лиззи Бенсон.

Похожие работы Картина укрепила репутацию Тёрнера. Возможно, благодаря Наполеоновским войнам, а также той важной роли, которую в этот период играли море и британский флот в романтическом восприятии действительности, в Британии десятилетиями после появления «Рыбаков в море» сохранялся интерес к маринистике. Тёрнер создал ряд подобных морских пейзажей, которые успешно продавались. Спустя годы Тёрнер выполнил похожий акварельный этюд — «Лунный свет на море» (ок. 1818) — для своего цикла «Liber Studiorum», хотя гравюра по этому рисунку так и не была опубликована. К числу других работ Тёрнера, обыгрывающих взаимодействие лунного света и морской стихии, относятся «Шилдс на реке Тайн» (1823), «Храм Посейдона на мысе Сунион (мыс Колонна)» (ок. 1834), «Кораблекрушение» (ок. 1833—1835) и «Погрузка угля рабочими при лунном свете» (1835). В 1830-х годах и позднее Тёрнер с новой силой обратился к морской тематике; в 1840-х годах на долю морских пейзажей приходилось уже три четверти всего творческого наследия художника.

Анализ Журналист-современник Энтони Пасквин (Джон Уильямс) высоко оценил полотно, отметив, что эта картина «служит одним из ярчайших свидетельств самобытности мышления на нынешней выставке: лодки выглядят лёгкими и словно действительно держатся на воде, а передача зыби морской стихии поражает своей убедительностью». Искусствовед Эндрю Уилтон в 1987 году писал, что эта картина «подводит итог всему, что было сказано о море художниками XVIII века».

См. также «Интерьер готической церкви» (1797)

Примечания

Литература

Ссылки

Joseph Mallord William Turner, Moonlight at Sea (The Needles), c. 1818, Tate Gallery Fishermen at Sea, Google Cultural Institute

Категория:Картины 1796 года Категория:Морские пейзажи Категория:Пейзажи Уильяма Тёрнера Категория:Пейзажи из собраний Галереи Тейта