«Похищенные пришельцами» (, рабочее название — The McPherson Tape) — американский научно-фантастический телефильм ужасов 1998 года режиссёра Дина Алиото, снятый в формах псевдодокументального кино и найденной плёнки. Картина является ремейком фильма Алиото «Инопланетное похищение» 1989 года и повествует о семье Макферсонов, домашняя видеозапись которой якобы сохранила свидетельство встречи с инопланетянами в округе Лейк, штат Монтана.
Премьера состоялась 20 января 1998 года на американской телесети UPN. Для американского эфира исходный материал был перемонтирован под часовой телевизионный слот и дополнен псевдодокументальным обрамлением. Полная версия продолжительностью около 93 минут распространялась в других странах.
«Похищенные пришельцами» появился более чем за год до широкого успеха «Ведьмы из Блэр» и рассматривается ретроспективно как один из заметных ранних американских примеров телевизионного found footage. Джейн Роско и Крейг Хайт в исследовании псевдодокументального кино Faking It рассматривают фильм как показательный пример телевизионной мистификации, сознательно использующей авторитет документальных форм для создания неопределённости относительно реальности показанного. Российское издание RussoRosso выделяло введённые в ремейке исповедь героя перед камерой и цифровые помехи, предвещающие появление угрозы, как приёмы, впоследствии ставшие характерными для жанра найденной плёнки.
Сюжет
Действие представлено как монтаж материалов дела об исчезновении семьи Макферсонов. Основным доказательством служит домашняя видеокассета, обнаруженная после событий в загородном доме семьи. Между отдельными фрагментами записи появляются комментарии экспертов, следователей и других лиц, рассуждающих о возможной подлинности материала.
Шестнадцатилетний Томми Макферсон снимает на новую видеокамеру семейный ужин по случаю Дня благодарения. Во время праздника в доме отключается электричество. Томми вместе со старшими родственниками Куртом и Брайаном выходит наружу и обнаруживает повреждённое электрооборудование. В лесу мужчины замечают светящийся объект, затем видят инопланетян и становятся свидетелями гибели коровы. Пришельцы замечают людей и ранят Брайана, после чего Макферсоны возвращаются в дом.
Другие члены семьи первоначально не верят рассказу, поэтому запись, сделанную Томми, просматривают через видеокамеру. Попытка покинуть дом оказывается невозможной, а присутствие пришельцев начинает проявляться через электрические сбои, странные звуки, помехи на видеозаписи и физические симптомы у людей. Семья постепенно оказывается отрезанной от внешнего мира. Томми продолжает снимать происходящее и в одной из сцен устанавливает камеру перед собой, чтобы оставить личное обращение на случай собственной гибели.
Пришельцы проникают внутрь дома и неоднократно воздействуют на его обитателей. В финале маленькая Рози в состоянии транса открывает им путь в дом. Оставшиеся Макферсоны перестают сопротивляться и следуют за пришельцами, а один из них подходит к оставленной камере и отключает её. Псевдодокументальное обрамление сообщает, что семья так и не была найдена.
В ролях Актёрский состав приводится по каталогам EOFFTV и TV Guide.
— Мэтью Макферсон Кристиан Эйр — Томми Макферсон Джиллиан Барбер — Розелин Макферсон Майкл Бьюи — Брайан Макферсон Эммануэль Шрики — Рене Лоран Мария Делвер — Мелани Кэтлин Дюшарм — Рози Макферсон Ингрид Кавеларс — Линда Макферсон Аарон Перл — Курт Макферсон
В псевдодокументальных вставках Дин Алиото сыграл специалиста по спецэффектам Дэмиана Хокинса, Барт Андерсон — профессора Грина, Гэри Хетерингтон — полковника Хэмптона, Гарет Мозес — Джулиана Бонда, Сюзанн Ристик — Эйлин Бёрчесс, Джим Смит — шерифа Тилсона, Оливер Свенссон Тан — Джейсона Арнетта. Пришельцев сыграли Шари Хадеми, Майлз Вулф, Збышек Казак и Жанин Сикора.
В фильм также включили настоящие интервью с исследователями НЛО Стэнтоном Фридманом, Ивонн Смит и Деррелом Симсом. Роско и Хайт отмечали, что им не показывали видеозапись семьи Макферсонов перед интервью и не объяснили в достаточной степени характер будущей программы: ответы на общие вопросы о похищениях НЛО впоследствии были смонтированы таким образом, будто собеседники непосредственно оценивают события фильма.
Создание
Возникновение проекта
Ремейк стал следствием необычной судьбы первого фильма Алиото. Снятый в 1989 году UFO Abduction, позднее получивший распространение под названием The McPherson Tape, был создан как фиктивная домашняя видеозапись нападения пришельцев на семью во время детского дня рождения. Из-за пожара на складе первоначального дистрибьютора широкого официального выпуска не состоялось, а уцелевшие копии стали распространяться без контекста и титров. В результате фильм попал в среду исследователей НЛО, где некоторыми зрителями воспринимался как настоящая запись.
В 1994 году Алиото появился в телепередаче Encounters, где публично объяснил происхождение записи и продемонстрировал, что речь идёт о художественном фильме. Несколько лет спустя, когда режиссёр работал над криминальным телесериалом, главный сценарист проекта попросил показать ему ставшую известной среди уфологов ленту. После просмотра он предложил превратить историю в телевизионный фильм и организовал Алиото встречу с руководителем телевизионного подразделения Dick Clark Productions Нилом Стернсом. На встрече показали трёх с половиной минутный фрагмент программы Encounters, после чего компания согласилась развивать проект.
На раннем этапе фильм предполагалось создать для Showtime, однако впоследствии проект перешёл к UPN. По воспоминаниям Алиото, на производство был выделен бюджет в 1,25 млн долларов — приблизительно в двести раз больше стоимости оригинала. Съёмочный период увеличился с одной ночи до недели, а вместо любительского ансамбля были приглашены профессиональные актёры.
Название и сценарий Рабочим названием ремейка было The McPherson Tape. Алиото объяснял выбор фамилии Макферсон созвучием английской части pher слову fear («страх»). После окончания съёмок руководство UPN было заменено, и новое руководство переименовало картину в более прямолинейное Alien Abduction: Incident in Lake County.
Это обстоятельство позднее стало источником устойчивой путаницы между двумя картинами. В первоначальном фильме 1989 года действовала семья Ван Хиз, хотя сама картина впоследствии стала широко известна как The McPherson Tape. Семья с фамилией Макферсон появилась только в ремейке 1998 года, для которого The McPherson Tape действительно было первоначальным производственным названием.
В официальных титрах автором телесценария указан Пол Читлик, а автором исходной истории — Алиото. Режиссёр позднее описывал сценарную работу как совместную с Читликом. Первоначальный сценарий занимал около 90 страниц, однако во время предварительного прогона выяснилось, что при принятой манере игры весь материал занимает только приблизительно 45 минут. За четыре дня авторы написали около двадцати дополнительных сцен, чтобы довести полнометражную версию примерно до полутора часов.
Среди добавленных эпизодов была сцена, в которой оставшийся один Томми устанавливает камеру в ванной и записывает обращение к будущему зрителю. Алиото объяснял её сюжетно тем, что герой начинает воспринимать видеокассету как единственное свидетельство произошедшего и допускает собственную гибель. В расширенную версию также были добавлены носовые кровотечения, следы на коже персонажей и сцена самопроизвольного включения бытовой техники. Последнюю режиссёр прямо называл отсылкой к «Близким контактам третьей степени».
Съёмки и спецэффекты Съёмки проходили в Ванкувере. Оператором был Дэвид Пеллетье, монтаж выполнил Скотт Блум, художником-постановщиком стал Пол Джойал. Космический корабль разработал Клайд Клотц, существ — Тоби Линдала, физическими спецэффектами занимались Джим Фишер и Тим Сторвик, а визуальными эффектами — компания Velocity Visions. Алиото вспоминал, что часть специалистов по пришельцам и кораблю была связана с производством телесериала «Секретные материалы».
Несмотря на существенно больший бюджет, изображение намеренно делали технически несовершенным. Актёрам предлагали говорить одновременно, отходить от камеры, оказываться спиной к ней и не рассчитывать положение тела относительно кадра. Камера должна была искать происходящее, а не получать удобную для обычного телевизионного фильма композицию. По мнению Алиото, профессиональная подготовка исполнителей всё же сделала ремейк заметно более «отполированным» по сравнению с оригиналом.
Для усиления впечатления подлинной любительской записи в материал включили заглушённую телевизионной цензурой брань и пикселизацию отдельных изображений. Алиото считал, что сама демонстрация цензурирования должна была парадоксальным образом повышать достоверность происходящего: зритель видел не обычную постановочную сцену, а якобы реальную запись, которую телевидение вынуждено подвергать обработке.
Особым визуальным мотивом стали цифровые искажения изображения при приближении пришельцев. Помехи добавлялись на стадии постпроизводства и выполняли функцию предупреждающего сигнала: появление дефектов видеозаписи сообщало зрителю о присутствии угрозы раньше, чем она становилась видимой в кадре. RussoRosso позднее относило этот приём, наряду с исповедью перед камерой, к наиболее значимым формальным дополнениям ремейка.
Телевизионные версии Полный вариант фильма был рассчитан приблизительно на 90 минут собственно экранного времени, то есть на двухчасовой телевизионный слот с рекламными паузами. EOFFTV и TV Guide указывают продолжительность 93 минуты.
Во время съёмок руководство UPN существенно изменилось. По воспоминаниям Алиото, новая администрация сети негативно отнеслась к отснятому материалу, отстранила его и Читлика от дальнейшего монтажа и потребовала сократить фильм до часового эфирного слота. Для этой версии дополнительно был снят материал с репортёром, расследующим исчезновение, а часть исходных псевдодокументальных интервью была сохранена. Расширенная версия, показанная за пределами США, содержала значительно больше интервью с предполагаемыми экспертами и очевидцами. В ней присутствует и камео самого Алиото в образе специалиста по спецэффектам Дэмиана Хокинса, который оценивает запись и утверждает, что если бы она была мистификацией, то именно он должен был бы её поставить. Таким образом режиссёр непосредственно участвовал в поддержании внутри фильма иллюзии его документального происхождения.
Мистификация и реакция зрителей Телевизионная форма фильма была построена так, чтобы граница между художественным произведением и специальной документальной передачей оставалась неочевидной. В рекламных материалах UPN предстоящая программа описывалась как часовой специальный выпуск, посвящённый «предполагаемой видеозаписи» исчезновения американской семьи. Роско и Хайт характеризовали картину как псевдодокументальное произведение, которое, судя по способу подачи, сознательно конструировалось в качестве мистификации. Американскому показу непосредственно предшествовала программа Real Vampires: Exposed!, выполненная в форме сенсационного телевизионного расследования вампиризма. Такое программирование дополнительно создавало ожидание, что следующая передача также относится к документальному или парадокументальному телевидению. В самом «Похищении» использовались закадровый голос, интервью, подписи должностей, якобы официальные материалы и конкурирующие версии происхождения записи.