«Неожиданное знакомство с новой профессией» () — новелла австрийского писателя Стефана Цвейга, написанная в 1934 году и опубликованная в мае того же года в венской газете Neue Freie Presse. Действие происходит в Париже в апреле 1931 года: безымянный рассказчик из праздного любопытства начинает следить за незнакомцем, которого сначала принимает за переодетого полицейского, а затем распознаёт в нём профессионального карманника.
Новелла построена вокруг наблюдения и постепенного сближения наблюдателя с объектом его любопытства. Рассказчик рассматривает действия вора как профессиональное «ремесло», пытается понять его технику и психологию, а затем начинает сочувствовать человеку, за которым следит. В кульминационной сцене роли меняются: карманник пытается обокрасть самого рассказчика, и тот, поймав его руку, в конце концов отпускает его.
История создания и публикации Хотя события новеллы датированы апрелем 1931 года, само произведение было написано позднее. Сугияма на основании переписки Цвейга с Йозефом Ротом относит первую редакцию текста к началу февраля 1934 года: к 18 февраля Рот уже прочитал рукопись и прислал автору подробные замечания. В современном Stefan-Zweig-Handbuch произведение также датировано 1934 годом и помещено среди рассказов Цвейга, первоначально не вышедших отдельными книгами. Рот предложил сократить пространное начало новеллы, однако Цвейг сохранил его. В том же письме Рот назвал произведение шедевром, высоко оценив построение повествования и последовательное нарастание напряжения, но критически отозвался о личном, почти исповедальном характере финала, который, по его мнению, уменьшал дистанцию между автором и читателем.
18 февраля 1934 года, вскоре после создания первой редакции, в доме Цвейга в Зальцбурге был проведён обыск. Сугияма рассматривает совпадение этих событий как существенный исторический контекст для мотивов слежки, анонимности, отсутствия безопасного частного пространства и начинающейся эмиграции писателя, подчёркивая при этом, что действие самой новеллы намеренно перенесено в 1931 год. В мае 1934 года новелла была опубликована в Neue Freie Presse.
Сюжет Безымянный рассказчик приезжает в Париж после двухлетнего отсутствия. В солнечное апрельское утро 1931 года он без определённых планов бродит по городу и останавливается в кафе. Его внимание привлекает толпа перед витриной на Страсбургском бульваре, где выставлены живые обезьянки, а затем — невзрачный мужчина в слишком просторном канареечно-жёлтом пальто. Наблюдая за незнакомцем, рассказчик пытается определить его занятие. Осторожность мужчины, его способность мгновенно оценивать прохожих и оставаться незаметным заставляют рассказчика сперва принять его за переодетого сыщика. Вскоре он понимает, что ошибся: незнакомец — карманный вор, использующий толпу и рассеянность прохожих как условия своей работы. Любопытство превращает рассказчика в преследователя, который следует за вором по улицам и начинает разбирать его действия как приёмы хорошо освоенного ремесла.
После удачной кражи вор скрывается в общественной уборной, чтобы осмотреть добычу и избавиться от улик. Она оказывается небольшой: жертвой была небогатая работница. Рассказчик видит, что похищенных денег вору недостаточно даже для новой обуви вместо его изношенных башмаков. Затем тот заходит в дешёвую закусочную, где ест хлеб и пьёт молоко. Эта сцена меняет отношение наблюдателя: профессиональный интерес уступает сочувствию, и рассказчик начинает представлять себе бедность, одиночество и постоянный страх человека, которого до этого рассматривал прежде всего как занимательный объект наблюдения.
После еды карманник направляется к Отелю Друо, парижскому аукционному дому. Рассказчик понимает, что многолюдные торги, на которых посетители носят с собой наличные и сосредоточены на выставленных предметах, представляют удобную среду для карманника. Он продолжает следить за вором среди участников аукциона. В толпе карманник неожиданно выбирает жертвой самого рассказчика. Тот инстинктивно хватает его руку в тот момент, когда она тянется к бумажнику. Несколько мгновений оба остаются неподвижными. Рассказчик воспринимает их уже не только как преступника и потерпевшего, но как участников одного общего переживания. Он отпускает руку вора и не выдаёт его. Карманник исчезает в уличной толпе, а рассказчик считает оконченным своё неожиданное «обучение» новой профессии.
Поэтика и интерпретации В композиции новеллы используется схема преследования, характерная для детективной литературы, однако преступник раскрывается задолго до финала, а расследование как таковое отсутствует. Сугияма сопоставляет сюжет с рассказом Эдгара Аллана По «Человек толпы»: в обоих произведениях находящийся в кафе наблюдатель выделяет в городской массе загадочного человека и начинает следовать за ним. При этом прямое влияние рассказа По на Цвейга исследовательница считает недоказанным.
Толпа выполняет двойственную функцию: она позволяет карманнику скрываться и совершать кражи, но одновременно превращает город в пространство непрерывного наблюдения. Сам рассказчик использует ту же анонимность — он свободно перемещается по Парижу, поскольку его никто не ждёт и никто не знает о его приезде, однако постепенно сам становится частью системы слежки, наблюдая за незнакомцем.
Дэвид Тёрнер обращает внимание на субъективность этого наблюдения: рассказчик не столько узнаёт реальную биографию карманника, сколько последовательно наделяет его придуманными обстоятельствами и переживаниями. Предполагаемые бедность, жилище, страх перед полицией и одиночество существуют прежде всего в воображении наблюдателя, вследствие этого слежка постепенно раскрывает психологию самого рассказчика. Мотив двойничества достигает кульминации в аукционном доме. Карманник, который прежде был объектом наблюдения, сам оказывается наблюдателем и выбирает рассказчика своей жертвой. В момент неудавшейся кражи установленное повествованием различие между преследователем и преследуемым временно исчезает, Сугияма трактует эту сцену как превращение двух персонажей в своеобразных двойников.
Аукционный дом имеет в этой интерпретации самостоятельное значение. Вещи здесь вырваны из прежнего окружения, лишены старых связей и ожидают нового владельца и новой стоимости. Сугияма связывает этот образ с положением самого Цвейга на пороге эмиграции и с потерей привычного мира: распад прежних связей соседствует с возможностью придать вещам и прошлому новое значение.
Название новеллы строится на ироническом переосмыслении слова «профессия» или «ремесло». Карманная кража описывается глазами рассказчика с помощью лексики мастерства, тренировки, техники и искусства. Одновременно повествование показывает нравственную ограниченность чисто эстетического взгляда на преступление, поскольку увлечение ловкостью вора постепенно сменяется сочувствием к нему как к человеку.
Издания на русском языке В русском переводе произведение получило название «Неожиданное знакомство с новой профессией». Перевод выполнен И. ТатариновойЦвейг С. Неожиданное знакомство с новой профессией / пер. с нем. И. Татариновой // Вологодская областная универсальная научная библиотека.. К 1957 году новелла уже входила в советские собрания произведений Цвейга. Она была включена, в частности, в первый том московского двухтомника «Избранные произведения», выпущенного Гослитиздатом, и в киевское «Избранное» того же года. В 1978 году «Неожиданное знакомство с новой профессией» вошло в изданный московским издательством «Правда» сборник «Избранные новеллы».
Примечания
Литература
Ссылки «Unvermutete Bekanntschaft mit einem Handwerk» на сайте издательства S. Fischer. «Неожиданное знакомство с новой профессией» в электронной библиотеке Вологодской областной универсальной научной библиотеки.
Категория:Новеллы Стефана Цвейга Категория:Литературные произведения 1934 года Категория:Литературные произведения на немецком языке