«Мачеха Саманишвили» — немой чёрно-белый комедийный короткометражный фильм, снятый в 1926 году режиссёром Константином Марджанишвили (при участии Закария Беришвили) по мотивам одноимённой повести грузинского писателя Давида Клдиашвили. Вышел на экраны 15 мая 1927 года. В РСФСР не демонстрировался. В советских архивах фильм сохранился без 6-й части и титров. Был восстановлен сотрудниками Госфильмонда с использованием зарубежных архивных материалов.

Сюжет Старый обедневший помещик-вдовец Бекина Саманишвили сообщает сыну Платону, что намерен жениться. Платон, обременённый большой семьёй, встревожен перспективой раздела скудного имущества с новыми наследниками. Поэтому он решает взять ситуацию в свои руки и найти отцу подходящую жену (а себе, соответственно, мачеху). Идеальный вариант, с точки зрения Платона, — это немолодая женщина, оставшаяся после двух браков бездетной.

Взяв напрокат лошадь, Платон отправляется на поиски отцовской невесты. В одном из селений он находит кандидатуру, отвечающую основным требованиям. В семье Бригадзе живёт тётушка Элене, некрасивая бездетная вдова, которая не прочь вновь выйти замуж. Её родственники тоже готовы избавиться от лишнего нахлебника. Поскольку тётушка является бесприданницей, стороны решают имитировать её похищение. Благодаря «похитителям» Элене попадает в дом Саманишвили и становится женой старого Бекины. Однако радость Платона, «обезопасившего» себя от появления в семье наследника-конкурента, оказывается недолгой: через определённый срок Бекина вновь становится отцом. Элене рожает ему сына.

Съёмочная группа

Сценарий (по мотивам одноимённой повести Давида Клдиашвили) — Николай Шенгелая, Пётр Морской Режиссёры — Константин Марджанишвили, Закарий Беришвили Оператор — Сергей Заболзаев Художник — Семён Губин-Гун

В ролях

Акакий Васадзе — Платон Саманишвили Шалва Гамбашидзе — Бекина Саманишвили, отец Платона Александр Жоржолиани — Аристо, имеретинский князь Наталья Джавахишвили — Элене, мачеха Платона Цецилия Цуцунава — Мелане, жена Платона

Создание и судьба фильма Повесть «Мачеха Саманишвили» была написана Давидом Клдиашвили в 1897 году. Константин Марджанишвили хорошо знал её содержание: в 1924 году он, будучи заведующим художественной частью Тбилисского театра имени Шота Руставели, предложил на заседании режиссёрской коллегии поставить спектакль по произведению Клдиашвили. Вопрос об инсценировке «Мачехи Саманишвили» был решён положительно, постановку включили в репертуар следующего сезона. Режиссёром был назначен Акакий Пагава, Марджанишвили осуществлял общее руководство. Он видел, насколько точно подобран для спектакля состав исполнителей, поэтому два года спустя, приступая (вместе с Закарием Беришвили) к работе над фильмом «Мачеха Саманишвили», пригласил на съёмки театральных артистов. Некоторые из них были его учениками. Некоторые эпизоды были расширены по сравнению с литературным источником. Так, сцене похищения невесты у Клдиашвили уделено лишь несколько предложений, но, по словам литературоведа Э. Н. Гугушвили, для Марджанишвили этого было достаточно, чтобы его воображение создало «целый эпизод похищения с невероятными приключениями похитителей, стрельбой, таинственным проникновением в дом через окно и умыканием невесты тоже через окно, комической неуклюжестью невесты, попавшей второпях в корыто с водой, и многими другими нелепыми положениями».

Съёмки начались летом 1926 года в Риони и длились до начала зимы. В декабре Марджанишвили в письме, адресованном жене Надежде Дмитриевне и сыну Константину, сообщил, что экранизация повести Клдиашвили завершена, картина готова к выходу на экран. Однако сам режиссёр попросил дирекцию треста «Госкинпром Грузии» задержать выпуск ленты в прокат, поскольку не считал её «такой сильной, чтобы выступать с ней впервые перед публикой».

Фильм «Мачеха Саманишвили» был впервые показан на экране 15 мая 1927 года. В РСФСР картина не демонстрировалась. Ранее считалось, что целиком не сохранилась: в ней отсутствовала 6-я часть и титры. Фильм был восстановлен сотрудниками Госфильмофонда путём сотрудничества с зарубежными фильмотеками по программе Международной федерации киноархивов (ФИАФ). В рамках этой программы Госфильмофонд получал во временное пользование полные версии фильмов, которые в СССР были некомплектны. В 1960—1970 годы в СССР таким образом сумели покадрово сличить с зарубежными копиями и дополнить не только «Мачеху Саманишвили», но и другие шедевры советского кино («Броненосец „Потемкин“» Сергея Эйзенштейна, «Шинель» и «С. В. Д.» Григория Козинцева и Леонида Трауберга, «Третья Мещанская» Абрама Роома). Так как в советской копии титры не сохранились, при восстановлении фильма понимание некоторых сцен вызывало трудности. Так, по сюжету отец оказывал знаки внимания жене своего сына. После этого она спускалась в погреб, где находились бочки с солёными огурцами. Сюжетная нелогичность такого поведения вызвала недоумение у реставраторов, так как было непонятно, куда вставить эти кадры, и они раз за разом их пересматривали. Неожиданно им помогла работница цеха обработки плёнки, случайно оказавшаяся в просмотровом зале. Увидев сцену в погребе, она иронически сказала: «А, беременная — на солёненькое потянуло!» После этого всё стало понятно: невестка уже ждёт ребёнка от свёкра.

Художественные особенности В течение нескольких десятилетий «Мачеха Саманишвили» считалась не слишком удачной картиной. Отношение к ней изменилось только в 1960-х годах, когда специалисты признали, что фильм Марджанишвили оказал существенное влияние на развитие грузинского киноискусства.

Такой подробной разработки ролей, профессиональной работы над характерами, как в «Мачехе Саманишвили», грузинское кино тех лет ещё не знало. <…> Именно с фильма «Мачеха Саманишвили» началось утверждение школы грузинских киноактёров, среди которых было немало учеников Марджанишвили.

Тщательная проработка характеров киноперсонажей, о которой упоминают исследователи, идёт от многолетнего театрального опыта Марджанишвили, а используемый режиссёром гротеск тяготеет к народному лубку. На экране возникает галерея образов, имеющих собственные запоминающиеся черты. Если в повести Клдиашвили старый Бекина наделён «трагикомичным рыцарским благородством», то в фильме Марджанишвили акцент сделан на обличении его чванливости и самодовольства. Характерными особенностями Платона являются спесивость и скупость. Острыми сатирическими красками выписан и образ «героя духанов и попоек» Кирилле — мужа сестры Платона.

Вместе с тем исследователи отмечали, что режиссёр во время работы над фильмом не везде сумел отделить кинематографическую выразительность от театральной условности. Так, в облике старого Бекины с его всклокоченными волосами, длинными усами и «лукавым глазом молодящегося старика» обнаруживаются явные признаки театрального гротеска. В то же время образ разрушенной усадьбы, в которой происходит значительная часть действия, был создан «в подлинно реалистической кинематографической манере». Там, где сцена не раскрывала движение сюжета, появлялись иллюстрирующие надписи. К примеру, эпизод, в котором домочадцы переживают из-за возможного раздела имения, сопровождался текстом: «Коль земли клок, то и дворянство не в прок».

Фильм, в отличие от литературного источника, лишён грусти о судьбах мелкопоместного дворянства. Как отмечали киноведы, он был снят «с позиции современника революции», поэтому в центре постановочного замысла оказались социальные проблемы. Некоторые из эпизодов, включённые в картину, отсутствуют в повести Клдиашвили. В их числе — сцена умыкания невесты, когда неуклюжая Элене, мечтающая быть «похищенной», торопливо пытается выбраться через окно и впопыхах попадает ногой в корыто. По словам киноведа Коры Церетели, этот и другие смешные эпизоды не являются «бессмысленным комикованием»: «Всё смешное вытекает из логики характеров фильма, комизма их положения».

Примечания

Литература

Категория:Фильмы СССР 1927 года Категория:Чёрно-белые фильмы СССР Категория:Немые фильмы СССР Категория:Фильмы АО «Госкинпром Грузии» Категория:Фильмы Константина Марджанишвили Категория:Экранизации повестей