Бастиано да Сангалло (; 1481 — 31 мая 1551) — итальянский скульптор, живописец, сценограф, театральный декоратор и архитектор позднего Возрождения флорентийской школы, племянник архитектора и скульптора Джулиано да Сангалло и Антонио да Сангалло Старшего. Известен под прозванием Аристотель да Сангалло, которое он получил за свою склонность к нравоучительной серьезности.
Вначале Бастиано был учеником Перуджино, но впоследствии стал последователем Микеланджело, был помощником выдающегося художника при росписи плафона Сикстинской капеллы в ВатиканеБРЭ . Джорджо Вазари упоминает Сангалло как автора небольшой копии картона Микеланджело к фреске «Битва при Кашине» (1506). «Аристотель да Сангалло» известен также тем, что строил по проекту Рафаэля Палаццо Пандольфини во Флоренции.
Творчество После работы в Риме вместе с братом, архитектором Джован Франческо, Бастиано в 1515 году переехал во Флоренцию, где в 1525 году вместе с Андреа дель Сарто поставил комедию «Мандрагора» Никколо Макиавелли. В следующем году он осуществил, на этот раз самостоятельно, первую постановку другого произведения Макиавелли: «Клиция» Adriano Ghisetti Giavarina, SANGALLO, Bastiano, detto Aristotile, in Dizionario biografico degli italiani, vol. 90, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2017. Modifica su Wikidata . В 1536 году он руководил постановкой «Аридосии» Лоренцино де Медичи. В 1539 году Сангалло создал впечатляющие декорации (изображающие город Пизу) для комедии Антонио Ланди «Коммодор», и в том же году руководил строительством декораций для пышных представлений в честь свадьбы герцога Козимо I де Медичи и Элеоноры Толедской во дворе Палаццо Медичи во Флоренции.
Творчество Бастиано да Сангалло внесло фундаментальный вклад в становление итальянской сценографии и классического театра в эпоху Возрождения. Он также активно занимался архитектурной деятельностью. С 1530 года руководил строительством Палаццо Пандольфини во Флоренции по проекту Рафаэля. Он также присутствовал на строительных площадках крепости Рокка Паолина в Перудже (1543-1545) и крепости Рокка ди Чивита Кастеллана, сотрудничая со своим двоюродным братом Антонио да Сангалло Младшим.
В 1542 году, как сообщал Вазари, Бастиано да Сангалло выполнил небольшую копию картона Микеланджело к его фреске «Битва при Кашине» в Палаццо Веккьо во Флоренции (1506). Копия маслом части этого картона хранится в Холкхэм-холле в Норидже, Англия, и имеет большое значение, поскольку оригинальный эскиз Микеланджело утерян, и сохранилось лишь несколько рисунков обнажённых солдат работы самого Буонарроти.
Особое мастерство в использовании перспективы, которым, по отзывам современников, славился Сангалло, было особенно полезно в его сценографических работах. Ещё в 1515 году во Флоренции он был среди главных участников триумфального шествия папы Льва X из рода Медичи, создав вместе с Франческо Граначчи светотеневой эффект, имитирующий скульптуру в ложной триумфальной арке у Порта-ди-Бадиа. Первая сценография свадьбы Лоренцо де Медичи и Маддалены де Ла Тур д'Овернь задокументирована в 1518 году. Наряду с другими работами Франчабиджо и Ридольфо дель Гирландайо, она послужила фоном для одной из трёх комедий, поставленных в зале на парадном этаже Палаццо Медичи на улице Виа Ларга (теперь Виа Кавур). В то время сцена, по всей видимости, представляла собой в основном городскую перспективу, нарисованную на «заднике».
Существенный шаг вперёд в отношении «перспективных композиций» произошёл в 1533 году, когда Бастиано создал сцену в лоджии второго двора Палаццо Медичи на улице Виа Ларга. На этой сцене была изображена колоннада, вероятно, в традициях квадратуры, за которой можно было увидеть иллюзорную перспективу.
В 1536 году, к свадьбе Алессандро де Медичи и Маргариты Австрийской, дочери Карла V, Бастиано сделал ещё один шаг вперёд, построив в центре сцены для «Аридосии» Антонио Ланди массивную триумфальную арку. Эта арка обрамляла перспективу города и упорядочивала удаляющиеся улицы, которые выходили за рамки центральной перспективы, создавая обрамлённую и многогранную перспективу, которая даже предвосхитила решение Андреа Палладио для театра Олимпико в Виченце. В 1539 году во втором внутреннем дворе Палаццо Медичи была создана ещё одна сцена, реалистично изображающая Пизу, город из комедии Антонио Ланди «Коммод». Она также включала канал, отделявший зрителей от сцены, имитируя реку Арно, и использовалась для водных интерлюдий. Вращающееся солнце в небе освещало сцену и оставалось таким на протяжении всего представления.
Интерес к сценическим механизмам был возрождён Бастиано а Кастро в 1543 году, когда он создал сцену, которая дважды менялась за счёт вращения соединяющихся призм, проецирующих различные ракурсы нарисованных сцен Adriano Ghisetti Giavarina, SANGALLO, Bastiano, detto Aristotile, in Dizionario biografico degli italiani, vol. 90, 2017 . Все эти новации предвосхитили достижения художников-декораторов эпохи барокко, в частности знаменитой семью художников-перспективистов Бибьена Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852 .
Примечания
Бастиано