«Ясон» () — историческое полотно, написанное в 1802 году маслом на холсте английским художником Уильямом Тёрнером (1775—1851). Находится в Британской галерее Тейт в Лондоне.

История На картине изображён эпизод из древнегреческого мифа о Ясоне и его походе за золотым руном. Это произведение стало одним из ряда полотен, созданных Тёрнером под впечатлением от античности; в данном случае художник опирался на недавно вышедший перевод поэмы Аполлония Родосского «Аргонавтика»Bailey p.147. На картине показан Ясон в Колхиде, готовящийся к битве с драконом в ходе своих странствий.

Работа экспонировалась на Летней выставке Королевской академии художеств 1802 года в Сомерсет-хаусе; она была одной из четырёх картин маслом, представленных художником, который впервые участвовал в выставке в качестве действительного члена АкадемииHamilton p.116-17. В 1815 году Тёрнер также представил это полотно на первой выставке Плимутского институтаHamilton p.274. В настоящее время картина находится в коллекции лондонской Британской галерее Тейт, куда она поступила в составе «Наследия Тёрнера» в 1856 годуhttps://www.tate.org.uk/art/artworks/turner-jason-n00471.

Описание и композиция Ясон — герой древнегреческих мифов, которому предстояло добыть в Колхиде золотое руно чудесного барана. На этой картине мы видим, как Ясон подкрадывается к дракону, чтобы завладеть руном, герою необходимо перехитрить чудовище. Мужество Ясона подчеркивается тем, как Тёрнер лишь намекает на размеры и свирепость дракона, не изображая его целиком. Из глубокой тени выступает лишь одно кольцо мощного тела зверя, а перед входом в его логово разбросаны кости прежних жертв.

Вероятным источником для Тёрнера послужила поэма «Аргонавтика» Аполлония Родосского, а не краткое изложение этого сюжета в «Метаморфозах» Овидия; в переводе Фокса дракон назван «змеем» — именно так он изображён у Тёрнера (что также перекликается с образом Пифона, убитого Аполлоном; замысел картины на этот сюжет уже созревал в сознании художника в тот период). Тёрнер опускает изображение Золотого руна, в котором заключался алхимический смысл сюжета, хотя на выбор темы вполне могло повлиять творчество де Лутербурга, интересовавшегося, по-видимому, алхимией; картина де Лутербурга «Ясон усыпляет дракона» находилась в коллекции Брайана до 1798 года, а на аукционе, где распродавалось собрание, была представлена ​​и его же работа «Кадм убивает дракона» (образ Кадма часто связывали с образом Ясона).

Возможный набросок к картине содержится в альбоме «Ясон», датируемом примерно 1801 годом; ещё один возможный эскиз — только центральной части композиции — находится в альбоме «Рейн, Страсбург и Оксфорд» 1802 года. Впрочем, последний может относиться к картине «Сад Гесперид». Кроме того, в альбоме «Пирс в Кале» имеется рисунок самого Ясона, а в альбоме «Лебеди» периода около 1798 года — этюд упавшей древесной ветви; этот мотив Тёрнер использовал для левой части дерева, через которое перебирается Ясон (как отметил Джерролд Зифф).

Похоже, что во время первой выставки картины в 1802 году она не удостоилась отдельной рецензии; однако в 1808 году, когда полотно вновь демонстрировалось в Британском институте, ему посвятили пространный обзор в издании Review of Publications of Art. Автор статьи (вероятно, Джон Лендсир) начал с описания картины как «сцены романтического и таинственного уединения, исполненной высокого поэтического духа». Рецензент усомнился в уместности подзаголовка «по мотивам „Метаморфоз“ Овидия», но тут же добавил: «Возможно, именно так поступил бы Овидий, если бы выражал себя в ином искусстве и не писал историю о Ясоне, а писал бы её красками… Зритель видит лишь одно кольцо тела дракона-змея, но, уже наблюдая ужасные последствия его действий, воображает гораздо большее. Это… ощущение необъятности! А разбросанные на переднем плане немногочисленные человеческие кости красноречиво свидетельствуют о бесстрашии героя и о том, кто был любимой добычей чудовища». В заключение автор пишет об этой картине и полотне «Трафальгарская битва»: «Обе работы мистера Тёрнера — мы едва не назвали их поэмами — призваны продемонстрировать ту огромную власть, которой он обладает над воображением зрителей». По сравнению с ним некоторые другие живописцы — в особенности представители современной французской школы — кажутся лишь «геометрами от живописи», апеллирующими к суждению непосредственно через органы чувств. Его искусство обладает более властной и убедительной силой.

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Картины 1802 года Категория:Картины Уильяма Тёрнера Категория:Картины из собраний галереи Тейта Категория:Картины по сюжетам греко-римской мифологии