«Мир — Погребение в море» () — картина маслом на холсте английского художника-романтика Уильяма Тёрнера (1775—1851), написанная в 1842 годуBrown p. 76. Находится в Британской галерее Тейт в Лондоне.

История Полотно служит посвящением современнику Тёрнера, шотландскому художнику сэру Дэвиду Уилки (1785—1841), и изображает его погребение в море у берегов Гибралтара. Картина задумывалась как парная к работе «Война — Изгнанник и морское блюдечко» (также 1842), отсылающей к бесславной кончине бывшего императора Франции Наполеона Бонапарта (отсюда названия двух полотен «Война» и «Мир»)<ref name="Tate/">. Эти два произведения отличаются резким контрастом цветов и тонов: в «Войне» преобладают кричащие жёлтые и красные оттенки, тогда как «Мир» написан в холодной гамме белого, синего и чёрного цветов.

Картина входила в состав «Наследия Тёрнера» — коллекции, переданной художником в дар британской нации в 1859 году, — и в настоящее время находится в постоянной экспозиции галереи Тейт Британия.

Описание В 1840-х годах Тёрнер экспериментировал с холстами квадратной формы. Некоторым из них — как, например, в данном случае — он придавал вид восьмиугольника. Эта картина, составляющая пару полотну «Война», посвящена похоронам его друга, художника Дэвида Уилки, который скончался от тифа в 1841 году во время возвращения с Ближнего Востока. Опасаясь распространения инфекции, губернатор Гибралтара запретил выносить тело на берег, и художника похоронили в море. На заднем плане виднеются белые скалы. Тёрнер изобразил на палубе корабля погребальную колесницу, символизирующую торжественную церемонию прощания, которой был бы удостоен Уилки на родине. Картину критиковали за чрезмерную черноту парусов; в ответ Тёрнер заметил, что хотел бы сделать их ещё чернее.

Картина выставлялась в 1842 году с такими строками из Тёрнера собственной незаконченной и неопубликованной поэмы «Заблуждения надежды» (Fallacies of Hope, 1812):

«Полночный факел блеснул над бортом парохода, И тело Мерита было предано волнам».

«Мир» и «Война». Композиция и критика Эта картина — дань памяти другу и в прошлом сопернику Тёрнера, сэру Дэвиду Уилки, который скончался на борту судна «Ориентал» во время возвращения с Ближнего Востока 1 июня 1841 года; в тот же вечер, в 8:30, его тело было предано морю у берегов Гибралтара. Тёрнер написал это полотно в духе дружеского соперничества с Джорджем Джонсом, который создал рисунок, изображающий церемонию погребения с палубы корабля. Джонс вспоминал, что Кларксон Стэнфилд критиковал чрезмерную черноту парусов; «Жаль, что у меня нет краски, чтобы сделать их ещё чернее», — ответил Тёрнер, возможно, намекая при этом на характерное использование чёрного цвета в поздних работах самого Уилки. Гейдж видит в чёрной птице на переднем плане — чьи крылья перекликаются с чёрными парусами — утку (или крякву), усматривая в этом игру слов, отсылающую ко второму имени Тёрнера.

На выставке Королевской академии эта картина была представлена ​​в паре с полотном «Война. Изгнанник и морское блюдце» — изображением Наполеона на острове Святой Елены; они дополняли друг друга по цвету, поскольку в обеих работах преобладали красные тона. Подобное сопоставление картин с контрастным цветовым решением стало характерной чертой работ, представленных Тёрнером на выставках Академии в 1843 и 1845 годах. Хотя обе картины были написаны на холстах квадратной формы, их окончательная отделка — вероятно, уже после размещения в залах Академии — придала им восьмиугольную форму. В настоящее время, однако, эта картина оформлена так, что видна вся поверхность красочного слоя.

Марсия Уоллес отмечала, что необычный восьмиугольный формат, выбранный Тёрнером для экспонирования этой пары картин, вероятно, был заимствован им из работ Клода Лоррена: «Пасторального пейзажа» (из цикла Liber Veritatis, № 11) — одна из версий которого принадлежала покровителю Тёрнера Сэмюэлу Роджерсу, — и «Пасторального пейзажа с Кастель-Гандольфо», который Тёрнер видел и изучал в коллекции Барберини во время своего пребывания в Риме в 1819 году (альбом эскизов «Remarks», CXCIII-96; ныне картина находится в Музее Фицуильяма в Кембридже). Уоллес также предположила, что эта пара картин создает ироничный контраст между местами последнего упокоения двух людей: популярного художника Уилки — человека мира (в посвящённых ему памятных знаках особо подчеркивалось, что отдать дань уважения его телу было невозможно), — и Наполеона, человека войны, чей прах как раз в 1840 году был доставлен с острова Святой Елены для торжественного погребения в Доме инвалидов.

Как обычно, критики, по большей части одобрительно отозвавшись о венецианских пейзажах Тёрнера, обрушили всю свою ярость на его более фантазийные полотна. «Он как никогда преуспел в том, чтобы превратить себя в карикатуру, изобразив два круглых пятна — красное и чёрное», — писала газета Spectator 7 мая 1842 года. Издание Athenaeum (14 мая) выразило неловкость за то, что подобные работы могут увидеть иностранные посетители, и заключило: «Мы не выносим музыку Берлиоза и не терпим фантастические новеллы Гофмана. И всё же по сравнению с этими живописными вспышками первое кажется образцом порядка, а вторые — верхом банальности». В «Приложении» к газете The Times от 6 мая корабль на картине «Мир» был назван «предметом, напоминающим обгоревший и почерневший котёл для варки рыбы». И журнал Ainsworth’s Magazine (июнь 1842 г.), и издание Art Union (1 июня) выступили с предложением: эти картины смотрелись бы ничуть не хуже, если бы их повесили вверх ногами.

Удивительно, но даже Раскин — хотя именно враждебная реакция критиков в 1842 году побудила его написать первый том «Современных художников», — уделил мало внимания картине «Мир» (в отличие от полотна «Война»), отозвавшись о ней пренебрежительно: «Испорчена попыткой Тёрнера придать парусам неестественную, траурную черноту».

В массовой культуре Британская пост-хардкор-группа Peace Burial at Sea взяла своё название в честь этой картины. В июле 2013 года Национальная галерея Австралии в режиме реального времени воссоздала сцену с картины, задействовав настоящий корабль в гавани Сиднея; это мероприятие было приурочено к проходившей в музее выставке «Тёрнер из коллекции Тейт: Становление мастера».

Примечания

Ссылки

Категория:Картины 1842 года Категория:Пейзажи Уильяма Тёрнера Категория:Картины из собраний галереи Тейта Категория:Морские пейзажи XIX века