Сухая игла () — манера (так принято называть, разновидности графических техник) гравирования на металле, при которой изображение создаётся не травлением кислотой металлической доски, как в чистом офорте, а непосредственным рисованием — процарапыванием специальной офортной иглой линий и штрихов по металлу, обычно мягкому цинку или меди. Полученная доска с изображением представляет собой форму глубокой печати. Далее производится печать на увлажнённую бумагу аналогично офорту Власов В. Г. «Сухая игла» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 348 .
Подобная манера известна с конца XV века, однако вначале её применяли как подсобную — для дополнения и исправления офортного штриха или гравюры резцом. Излишне резкие штрихи в этой технике можно заглаживать шабером или гладилкой. Для «сухой иглы», в отличие от иных техник, характерны бархатистость, живописность штрихов благодаря возникающим заусенцам по краям штриха — «барбам». Если их не загладить, при печатании они захватывают дополнительное количество чёрной краски и на бумаге остаются бархатистые пятна, похожие на размывку кистью. Ранее такой эффект считали браком. Впервые «барбы» стал сознательно использовать Рембрандт для придания наибольшей живописности гравюре, например в своём шедевре «Три креста». Сухая игла технически проще и доступнее офорта, так как не требует ни грунтовки, ни травления. Штрихи наносятся непосредственно на отполированную медную или цинковую доску просто механическим воздействием руки художника, вооружённой крепкой стальной, а ещё лучше — алмазной гравировальной иглой.
История Техника сухой иглы возникла в XV веке. Сухая игла применялась вначале только на завершающем этапе работы для корректировки и дополнения «травлёного» штриха. Много работали в этой технике немецкие художники XV века. Среди известных мастеров, применявших сочетание травления, резца и сухой иглы, были Альбрехт Дюрер и Рембрандт. В ХХ веке в этой технике работали Макс Бекман, Милтон Эйвери, Поль Сезар Эллё, Светлин Русев, Герман-Поль. Известна и цветная сухая игла. Канадский художник Дэвид Браун Милн был первым, кто использовал несколько пластин, по одной для каждого цвета.
В России техника сухой иглы применялась с XVIII столетия в сочетании с гравированием офортом, резцом и пунктиром. Обычно работу начинали резцом или офортом, а нюансы ближе к завершению добавляли сухой иглой. Среди русских мастеров, прибегавших к таким приёмам, был известный гравёр Е. П. Чемесов.
Галерея
Примечания
Литература John Ross, The Complete Printmaker, Free Press, 1990, 82-88. Carol Wax, The Mezzotint: History and Technique. Harry N. Abrams, Inc., 1990.
Ссылки
Категория:Гравюра Категория:Эстамп Категория:Способы печати