«Вольный стрелок» () — романтическая опера (и наиболее известное произведение) Карла Марии фон Вебера, написанная на либретто Иоганна Фридриха Кинда по одноименной новелле Иоганна Августа Апеля и Фридриха Лауна. Считается одной из вершин немецкого романтизма и первой немецкой национальной оперой.

Либретто основано на немецкой легенде о «вольных» (то есть заколдованных) пулях, траектория полета которых подчиняется не законам баллистики, а воле самого стрелка, который покупает их у дьявола в обмен на душу. При этом платой за душу служат 7 волшебных пуль, для первых шести стрелок волен выбрать цель, а последней распоряжается сам дьявол.

Оперу открывает одна из первых программных увертюр, которая резюмирует основные музыкальные лейтмотивы. Не меньшей известностью пользуется хор охотников («Что стряслось в чаще лесной?»). Оба фрагмента часто исполняются вне оперного контекста.

Действующие лица Князь Оттокар (баритон) Куно, лесничий князя (бас) Агата, его дочь (сопрано) Анхен, её подруга (сопрано) Каспар, егерь (бас) Макс, егерь (тенор) Пустынник (бас) Килиан (баритон) Самьель, дикий («черный») охотник (разговорная роль) крестьяне, охотники, девушки, музыканты, духи и призраки.

Краткое изложение либретто Первый акт. В Богемии XVII века молодой егерь Макс влюблён в Агату, дочь главного лесничего Куно. По традиции, чтобы жениться на ней, он должен выиграть стрелковое состязание. Макс терпит неудачи на тренировках, и его охватывает отчаяние: если он проиграет, Агата достанется другому. Коварный егерь Каспар, продавший душу демону Самьелю, предлагает Максу помощь. Он рассказывает о волшебных пулях, которые никогда не промахиваются, и уговаривает его отправиться в Волчье ущелье в полночь, чтобы отлить их с помощью тёмных сил. Макс, несмотря на страх, соглашается.

Второй акт. Агата в доме лесничего предчувствует беду. Её подруга Анхен пытается развеселить её, но Агату тревожит старинное пророчество: её прабабка погибла от пули, связанной с нечистой силой. Внезапно со стены падает портрет предка, что усиливает её страх. Тем временем в Волчьем ущелье Каспар вызывает Самьеля. Появляется Макс, и начинается мрачный ритуал: вокруг бушуют призраки, мелькают огни, слышатся голоса духов. Каспар отливает семь пуль. Шесть из них попадут в цель, а седьмая подчинится воле демона. Каспар надеется, что эта пуля убьёт Агату, а Самьель вместо его души заберёт душу Макса.

Третий акт. На рассвете Агата молится в своей комнате. Ей является святой отшельник и дарит белые розы, которые должны защитить её от зла. Начинается состязание: князь приказывает Максу выстрелить в голубя, сидящего на дереве. По наущению Каспара Макс уже растратил шесть пуль на разные мишени. Он стреляет в голубя последней пулей, и стоящая неподалёку Агата вскрикнув, падает без чувств. Однако пуля, отклонённая розами, попадает не в неё, а в Каспара, спрятавшегося в кустах. Умирая, Каспар признаётся в сговоре с Самьелем. Князь, узнав о шулерстве при помощи магии, приходит в гнев, но отшельник убеждает его простить Макса, так как тот раскаялся. Агата оказывается невредима, и влюблённые получают благословение на брак.

Постановки оперы

Премьера «Вольного стрелка» состоялась (при деятельном содействии Мейербера) 18 июня 1821 года в берлинском Шаушпильсхаусе. Дирижировал сам композитор, а партию Агаты пела Каролина, дочь Антона Враницкого. В зрительном зале находились Э. Т. А. Гофман, Г. Гейне, Ф. МендельсонОпера Вебера «Вольный (волшебный) стрелок» | Belcanto.ru. Опера имела огромный успех и в продолжение 1820-х годов выдержала десятки постановок в городах со значительным немецким населением: Карлсруэ, Лейпциге, Франкфурте-на-Майне (1821), Дрездене (1822, под управлением автора), Праге, Кёнигсберге, Риге, Копенгагене и т. д.

В начале XXI века опера остаётся неотъёмлемой частью репертуара в Германии, Австрии и Швейцарии. За пределами немецкоязычных регионов в XIX веке опера ставилась главным образом во французской переделке Берлиоза (1841), снабжённой речитативами и танцевальными вставками (по мотивам веберовского «Приглашения к танцу»). Известны крайне негативные отзывы П. И. Чайковского о таких постановках.

С постановки «Вольного стрелка» принято отсчитывать историю романтизма в немецкой музыкеBoyden, David D. An Introduction to Music. London: Faber and Faber, 1959. ISBN 978-0-571-09149-2. P. 339.. Вероятно, это самое значительное произведение музыкального театра на оккультно-мистический сюжетThe New Kobbé's Opera Book. ISBN 978-0-399-14332-8. P. 958.. Влияние «Вольного стрелка» можно проследить не только в операх Вагнера, но и в «Вильгельме Телле» Россини, «Роберте-дьяволе» Мейербера, «Аскольдовой могиле» Верстовского.

На российской сцене В России «Волшебный стрелок» (старый вариант перевода названия) был впервые исполнен в 1823 г. артистами немецкой труппы; на русской сцене — 12 мая 1824 года в Каменном театре (Петербург) под управлением К. Кавоса и с декорациями К. Ф. Сабата. Первыми исполнителями партий были Алексей Ефремов (Куно), Александра Иванова (Агата), Елизавета Рыкалова-Марсель (Аннхен), Павел Толчёнов (Каспар), Григорий Климовский (Макс), Василий Шемаев (Оттокар), Кузьма Баранов (Самиэль). С конца 1820-х годов партию Каспара исполнял В. Самойлов, а с 1830-х гг. — О. Петров.

Премьера оперы в Мариинском театре произошла 27 ноября 1901 года в постановке Осипа Палечека (декорации П. Б. Ламбина, А. А. Кваппа, Юргенса, Яковлева). Дирижировал Эдуард Направник. В премьерном спектакле участвовали Владимир Майборода (Куно), Аделаида Больская (Агата), Софья Гладкая (Аннхен), Александр Антоновский (Каспар), Иван Ершов (Макс), Александр Смирнов (Оттокар), Константин Серебряков (Самиэль).

В начале 2000-х гг. опера поставлена в Саратовском театре оперы и балета им. Н. Г. Чернышевского. Постановка решена в духе эстетики нацистской Германии. Опера открывается сценой расстрела балерин.

Примечания

Ссылки

Полное либретто оперы. Трансляция оперы из Большого зала Санкт-Петербургской филармонии (2012).

Категория:Оперы по алфавиту Категория:Оперы Карла Марии фон Вебера Категория:Оперы на немецком языке Категория:Оперы 1821 года