Голосоведе́ние (англ. voice-leading, нем. Stimmführung) — движение голосов (мелодических линий) многоголосной музыкальной ткани. В более узком смысле (применительно к гармонии) голосоведение представляет собой линейно-мелодический аспект связи созвучий. Особенности голосоведения зависят от целого ряда параметров, а в его нормах отражается стиль музыкально-исторической эпохи.

Общие положения Последовательное движение тонов в музыке образует отдельную горизонтальную линию, называемую голосом. Совокупность двух и более совместно звучащих голосов составляет фактуру многоголосного музыкального материала. Понятие голосоведения включает в себя движение голоса как самого по себе, так и в соотношении с другими голосами ткани.

Мелодическое движение в данном голосе Интонационные ходы мелодии данного голоса в общем виде подлежат разделению на плавные (шаги на приму, секунду и терцию) и скачкообразные (ходы на кварту и более широкие интервалы). Поступенным или абсолютно плавным называется движение голоса по большим и малым секундам, а также примам. Чередование плавных и скачкообразных ходов в мелодической линии регулируется закономерностью «мелодического противовеса», согласно которой за скачком следует плавное движение в обратном направлении (скачок «заполняется») или другой скачок (в обратном направлении), а плавное движение сменяется скачком (в направлении, обратном предшествующему движению).

Фактурные функции голосов «Роль голоса в многоголосной ткани, определяемая его отношениями с другими голосами, а также собственным строением и характером, есть его фактурная функция». Ниже приведена классификация фактурных функций голосов для гомофонно-полифонического (смешанного) музыкального склада как обладающего наиболее развитым функциональным составом (классификация по В.Н. Холоповой):

Главный голос; Побочные голоса: мелодизированный контрапукт (вторая мелодия, подчинённая главному голосу); фигурационный (гармонический) контрапукт (фоновый голос); имитирующий голос (повторяет тему главного голоса, подчинён ему); подголосок (подчинённый вариант основной мелодии); гармонический (то есть аккордовый) звук или голос; педаль (выдержанный тон или созвучие); дублировка главного или другого побочного голоса; характеристический голос или пласт («образный контрапункт»); Бас.

Склад и голосоведение Музыкальный склад определяет специфический набор фактурных функций голосов, вследствие чего можно выделить три основных типа голосоведения: полифоническое, контрапунктическое (Полифония); гармоническое, гомофонное (Гомофония); гетерофонно-подголосочное (Гетерофония).

В полифоническом голосоведении все голоса мелодически достаточно самостоятельны и равноправны. В гармоническом есть один ведущий голос, как правило верхний, остальные голоса (обычно организованные в аккорды) служат гармоническим сопровождением, способствуя лучшей выразительности ведущего голоса и добавляя ему определённый гармонический контекст. В гетерофонно-подголосочном голосоведении голоса варьируют основную мелодию, часть времени, как правило, двигаясь унисонно или в октаву, а временами расходясь и сливаясь снова.

Взаимодействие голосов

Многообразие линейных движений голосов относительно друг друга сводимо к трём основным видам двухголосия, которые возникают при комбинации движений вверх либо вниз и пребывания на одном месте. Таким образом выделяется прямое, противоположное и косвенное голосоведение.

Прямое голосоведение – движение голосов в одном и том же (восходящем или нисходящем) направлении; параллельное голосоведение – частный случай прямого голосоведения, при котором интервал шага в голосах совпадает. Противоположное голосоведение – разнонаправленное движение голосов, может быть встречным и расходящимся; противодвижение – частный случай противоположного голосоведения с одинаковым интервальным шагом. Косвенное (или боковое) голосоведение – движение одного из голосов на фоне повторяющегося или выдержанного другого. Наряду с параллельным косвенное голосоведение представляет исторически наиболее раннюю форму совместного движения голосов.

В многоголосии возможны комбинации указанных вариантов взаимодействия двух голосов, что служит основанием для возникновения различных смешанных типов голосоведения.

Исторический очерк

Начиная с IX века в европейской многоголосной музыке постепенно складывались нормы мелодического движения наложенных друг на друга голосов. Первой техникой полифонического (точнее – квазиполифонического) письма был так называемый строгий параллелизм, при котором два голоса движутся параллельно в октаву, квинту или кварту. Так, параллельный органум описан в древнейших теоретических трудах, в частности в Musica enchiriadis (лат. «Учебник музыки») конца IX века. Там же рассматривается косвенное движение голосов.

Движение параллельными терциями и секстами, сохраняющее относительную самостоятельность голосов, появилось между XII и XIV веками в техниках ги́меля и фобурдо́на. Осознание терций и секст как кон­со­нансов в XIV веке привело к запрету квинтового параллелизма.

Противоположное движение зародилось в XI веке и стало популярным с XII века, особенно в дисканте (моноритмическом двухголосии). Осознание этого типа голосоведения, обладающего наибольшей выразительностью, привело к закономерному проникновению в музыкальную ткань диссонантных элементов. В трактате Compendium discantus, где описывается состояние гармонии в XI—XII вв., автор установил следующее правило голосоведения: при противоположном движении голосов можно употреблять диссонанс, если ему предшествует консонанс.

Комментарии

Примечания

Литература

Категория:Теория музыки