Вирджиния Кэтрин «Джина» Роулендс (; ) — американская актриса, чья карьера в кино, театре и на телевидении охватила почти семь десятилетий. Она была четырёхкратной обладательницей премии «Эмми» и двукратной обладательницей премии «Золотой глобус», а также дважды номинировалась на премию «Оскар» за лучшую женскую роль.
Её актёрская карьера получила широкое признание благодаря тесному сотрудничеству с мужем, актёром и режиссёром Джоном Кассаветисом. В рамках их совместной работы над десятью фильмами, включая такие знаковые картины, как «Женщина под влиянием» (1974) и «Глория» (1980), она была дважды номинирована на «Оскар». Среди других её значимых работ — «Другая женщина» (1988), «Ночь на Земле» (1991), «Истерическая слепота» (2002) и «Дневник памяти» (2004), снятый её сыном Ником Кассаветисом. В ноябре 2015 года Роулендс была удостоена почётной награды «Оскар» в знак признания её вклада в кинематограф.
Биография
Юные годы Вирджиния Кэтрин «Джина» Роулендс родилась 19 июня 1930 года в Мадисоне, штат Висконсин. Её мать, Мэри Аллен (урождённая Нил), сначала была домохозяйкой, а затем стала актрисой, выступавшей под сценическим именем Леди Роулендс. Её отец, Эдвин Мирвин Роулендс, был банкиром и законодателем штата, членом Прогрессивной партии Висконсина, и имел валлийские корниAssembly, 1927—1935; Senate, 1935—1939. Members of the Wisconsin Legislature 1848—1999, Informational Bulletin 99-1, Wisconsin Legislative Reference Bureau, 1999.. У нее также был старший брат, Дэвид Роулендс .
В 1939 году семья перебралась в Вашингтон, округ Колумбия, в связи с назначением Эдвина на пост в Министерстве сельского хозяйства США«OPA Directed by Merwyn Rowlands, The Sheboygan Press, Sheboygan, Wisconsin, April 2, 1942, p. 4. Затем, в 1942 году, последовал переезд в Милуоки, штат Висконсин, где он возглавил филиал Управления по ценовому администрированию. Позднее семья обосновалась в Миннеаполисе, штат Миннесота. С 1947 по 1950 год Роулендс изучала английский язык в Висконсинском университете в МадисонеRegistrar’s Office, University of Wisconsin-Madison., где уже тогда была известна своей привлекательностью„Six U.W. Co-eds 'Badger Beauties'“, The Sheboygan Press, Sheboygan, Wisconsin, November 14, 1949, p. 2. В студенческие годы она состояла в братстве „Каппа Каппа Гамма“University of Wisconsin Badger, 1950. Её глубокое желание стать актрисой заставило её бросить учёбу и с благословения родителей отправиться в Нью-Йорк для изучения актёрского мастерства в Американской академии драматического искусстваWhitaker .
Карьера
Начало карьеры и работа на телевидении (1952—1967)
В начале 1950-х годов, после окончания университета, Роулендс переехала в Нью-Йорк, где начала свою карьеру в театре „Провинстаун Плейхаус“. Её дебют на Бродвее состоялся в постановке „Зуд седьмого года“, с которой она затем гастролировала по стране.В 1956 году она исполнила главную роль в бродвейской постановке „Середина ночи“, где её партнером был Эдвард Г. Робинсон. Брукс Аткинсон, рецензируя пьесу в „The New York Times“, назвал её игру „особенно хорошей“.
Через полтора года после этого она подписала контракт с „Metro-Goldwyn-Mayer“, и в 1958 году состоялся её дюбит на большом экране в фильме „Высокая цена любви“ с Хосе Феррером, однако картина не имела успеха, и её работа осталась незамеченной. В середине 1950-х и начале 1960-х годов Джина Роулендс активно снималась на телевидении. Джина Роулендс впервые появилась на телевидении в 1954 году в сериале „Совершенно секретно“, который представлял собой короткие, 15-минутные истории о секретных агентах. В 1955 году она активно участвовала в различных телевизионных антологиях, появившись в таких проектах, как „Роберт Монтгомери представляет“, „Театр Армстронг-Серкл“, „Студия один“, „Свидание с приключениями“, „Стальной час США“ и „Телевизионный театр Goodyear“. В 1959 году она снялась в вестерне „Ларами“, а также в детективном телесериале „Джонни Стаккато“ со своим мужем Джоном Кассаветисом, и в вестерне „Речной пароход“ с Дарреном Макгейвином. В 1961 году она сыграла в приключенческом телесериале „Островитяне“, действие которого разворачивается в южной части Тихого океана, и в телесериале „Цель: Коррупционеры!“ с Стивеном Макнэлли в главной роли.
В 1963 году актриса появилась в качестве приглашённой звезды в таких сериалах, как „Шоу Ллойда Бриджеса“, „Сансет-Стрип, 77“, „Театр Крафта“ и вестернах „Бонанза“ и „Вирджинец“. В 1964 году она продолжила свою работу в качестве приглашённой актрисы, снявшись в медицинских драмах „Доктор Килдэр“ и „Переломный момент“, а также в двух эпизодах „Закона Бёрка“. Её выступления также включали четыре эпизода „Альфреда Хичкока представляет“. В 1967 году актриса получила постоянную роль соблазнительной светской львицы Эдриенн Ван Лейден в популярной мыльной опере ABC „Пейтон-Плейс“. В 1962 году она сыграла небольшую, хотя и главную роль, в паре с Кирком Дугласом в картине Дэвида Миллера „Одинокие отважны“. Роулендс воплотила образ женщины, некогда любимой героем Дугласа, а теперь связанной браком с его ближайшим другом.
Эпоха Кассаветиса (1963—1984) Наиболее плодотворным и значимым этапом в карьере Джины Роулендс стало её многолетнее сотрудничество с режиссёром и сценаристом Джоном Кассаветисом. Они познакомились в 1954 году, в период формирования независимый кинематографа в США, когда оба были начинающими актёрами. Он заметил Роулендс в студенческой постановке „Опасного поворота“ Джона Бойнтона Пристли. Кассаветис, уже зарекомендовавший себя в театральной среде, разочаровался в голливудской системе, мечтал о создании фильмов, которые были бы ближе к жизни, более реалистичными и эмоционально насыщенными. Роулендс разделяла его стремление к аутентичности и готова была рисковать, отказываясь от шаблонных ролей в пользу более сложных и интересных персонажей.
Роулендс, будучи женой Кассаветиса с 1954 по 1989 год, стала его музой и главной исполнительницей во многих его фильмах. За время своей совместной работы они создали десять фильмов, включая такие картины, как „Ребёнок ждёт“ (1963), „Лица“ (1968), „Пулемёт МакКейн“ (1969), „Минни и Московитц“ (1971), „Женщина под влиянием“ (1974), „Двухминутное предупреждение“ (1976), „Премьера“ (1977), „Глория“ (1980), „Буря“ (1982) и „Потоки любви“ (1984). Одной из определяющих характеристик их совместных работ является использование импровизации. Кассаветис предоставлял актёрам, включая Роулендс, общую сюжетную канву и характеристики персонажей, но оставлял свободу в разработке диалогов и интерпретации сцен. Этот метод позволял достичь большей спонтанности и психологической глубины в игре актёров. Роулендс, благодаря своей способности к эмпатии и глубокому пониманию человеческой психологии, эффективно использовала импровизацию для создания сложных и многогранных образов.
Несмотря на то что Роулендс не вошла в актёрский состав первого фильма Кассаветиса „Тени“ в 1959 году, её влияние на проект, как жены и соратника, было очень значительным. Этот фильм, снятый на 16-миллиметровую пленку с небольшим бюджетом и с участием непрофессиональных актёров, стал манифестом независимого кино. Картина, импровизационная по своей природе, рассказывала о жизни афроамериканской семьи в Нью-Йорке и затрагивал темы расизма, идентичности и любви. Жесткая и откровенная драма „Лица“ о распаде брака, исследовала темы одиночества, отчуждения и кризиса среднего возраста, а Роулендс сыграла там роль проститутки Джини.
Самой знаковой совместной работой Роулендс и Кассаветиса стал фильм „Женщина под влиянием“ в 1974 году. Желание Джины Роулендс сыграть в пьесе о трудностях современных женщин послужило толчком для Джона Кассаветиса к написанию „Женщины под влиянием“, которую планировалось поставить на театральной сцене. Однако, когда сценарий был готов, его интенсивность и эмоциональная глубина показались ей слишком тяжелыми для многократного исполнения, что побудило Кассаветиса переработать его для кино. В фильме актриса исполнила роль Мейбл Лонгетти, сражающейся с ментальными проблемами и отчаянно стремящейся сохранить свою семью. Её эмоциональная игра принесла ей первую номинацию на „Оскар“ за лучшую женскую роль и первый „Золотой глобус“. Нора Сейр из „The New York Times“ подчеркнула, что Роулендс обладает выдающимся талантом к созданию ярких образов. Она отметила, что хотя в манере игры актрисы можно уловить сходство с ранними работами Ким Стэнли или нынешним стилем Джоанн Вудворд, её фирменное чувство отчаяния является абсолютно уникальным.
Кассаветис продолжал доверять Роулендс главные роли в своих последующих работах. В драме „Премьера“ она сыграла стареющую актрису Миртл Гордон, переживающую кризис идентичности и страх перед забвением, что позволило ей исследовать темы возраста и самопознания. Несмотря на то, что фильм был встречен прохладно и демонстрировался при полупустых залах после премьеры в США, игра Роулендс не осталась незамеченной — за неё актриса получила приз за лучшую женскую роль на Берлинском кинофестивале, а также номинацию на „Золотой глобус“.
В 1980 году в фильме Кассаветиса „Глория“ Роулендс воплотила образ бывшей подруги гангстера, вынужденной защищать маленького мальчика от мафии, за что получила свою вторую номинацию на „Оскар“. Несмотря на обилие экшена, актриса сама определяла жанр фильма как „гангстерскую комедию“. В своей книге „Кассаветис о Кассаветисе“ (2001) Рэй Карни цитирует режиссёра, который отмечает, что для актрисы главное — вызвать доверие у зрителя. Её не волнуют технические аспекты съёмки, такие как ракурс камеры или визуальная привлекательность кадра. Вместо этого она сосредоточена на передаче подлинности жизни персонажа, который ей совершенно чужд. Режиссёр поражен её хладнокровием в моменты, когда героиня совершает убийство, подчеркивая, насколько точно актриса уловила внутренний ритм этой необычной жизни. Роджер Эберт из „Chicago Sun-Times“ назвал фильм „жёстким, милым и немного нелепым“, но при этом „весёлым и захватывающим, хоть и не претендующим на серьёзность“. Он полагал, что недостатки сценария компенсируются классической структурой повествования Кассаветиса и актёрской игрой, особенно Роулендс, которая своей „притягательной нервной энергией“ не даёт зрителю задуматься о нелепости происходящего. Журнал „Slant Magazine“ в ретроспективном обзоре также высоко оценил игру Роулендс, отметив, что остальные актёры на её фоне выглядят менее выразительно.
Последним совместным фильмом, где Роулендс сыграла главную роль под руководством Кассаветиса, стал „Потоки любви“ в 1984 году. В своей рецензии Деннис Лим написал, что прощальный их дуэт на экране выливается в трагикомический фарс, словно их игры достигли апогея. Фильм был представлен на 34-м Берлинском международном кинофестивале, где получил „Золотого медведя“.
Последний совместный проект Кассаветиса и Роулендс пришелся на 1987 год, за два года до кончины режиссёра от цирроза печени. Тогда Кассаветис поставил в театре „Корт“ в Лос-Анджелесе свою пьесу „Женщина-загадка“, где главные роли исполнили Роулендс и Кэрол Кейн. Несмотря на сдержанные отзывы критиков, газета „Los Angeles Times“ выделила игру Роулендс, отметив её персонаж как „сильную личность, отважную женщину, стремящуюся к лучшему“.
Завершающий этап (1985—2014) В 1985 году была удостоена первой из восьми номинаций на премию „Эмми“ за трогательную роль матери, которая вынуждена принять тот факт, что её сын — гомосексуал и умирает от СПИДа, в фильме „Ранний мороз“. В 1987 году она стала лауреатом „Эмми“ за роль бывшей первой леди США Бетти Форд в телефильме „История Бетти Форд“. Она также получила премию „Эмми“ за лучшую женскую роль в фильме „Лицо незнакомца“ (1991) и за лучшую женскую роль второго плана в фильме „Истерическая слепота“ (2002).