Лев Ива́нович Ива́нов (1834—1901) — русский артист балета, балетмейстер, режиссёр балета и балетный педагогБольшая Советская Энциклопедия. Гл. ред. А. М. Прохоров, 3-е изд. Т. 10. Ива — Италики. 1972. 592 стр., илл.; 44 л. илл. и карт. 1 карта-вкл., ведущий солист петербургской труппы Императорских театров. Первый исполнитель в балетах Мариуса Петипа партии Базиля («Дон Кихот», петербургская постановка на сцене Мариинского театра, 1871) и партии Солора («Баядерка», 1877). Постановщик классической Картины лебедей в балете П. И. Чайковского «Лебединое озеро» (1894) и первый постановщик балета «Щелкунчик» (1892, хореография не сохранилась). Заслуженный артист Императорских театров (05.12.1899).

Биография Родился в Москве.

Начинал учиться танцу в Московской балетной школе, в году был переведён в Санкт-Петербургское театральное училище, где учился у А. И. Пименова, Ф. Маловерня, Э. Гредлю и Ж.-А. Петипа-отца. По окончании училища в году был принят в петербургскую балетную труппу Императорских театров. Танцевал на сцене петербургского Большого театра, затем, с постройкой в году Мариинского театра — на его сцене. Исполнял ведущие роли классического репертуара и характерные партии. Выступал в качестве «молодого» премьера (jeune premier). Танцевал, среди прочих, с Еленой Андреяновой и Татьяной Смирновой. В году, когда после отъезда из Петербурга Артура Сен-Леона на должность главного балетмейстера был назначен Мариус Петипа, в возрасте 35 лет Иванов занял положение первого танцовщика и мимика петербургского балета, — однако в силу возраста довольно скоро уступил первенство Павлу Гердту. С течением времени перешёл к характерным танцам, в которых также имел полный успех. Лучше всего ему удавались итальянские и испанские танцы.

Уйдя с исполнения первых ролей, продолжал исполнять пантомимные партии, а также занялся режиссурой и балетными постановками. С года он режиссёр, с года — второй балетмейстер Мариинского театра, помощник М. И. Петипа. Последний раз выступил на сцене в году.

В балетмейстерской работе большое значение придавал музыке, видя в ней источник хореографической образности. Балетовед В. М. Красовская отмечала:«Исключительная музыкальность позволила Иванову создать выдающиеся образцы симфонической разработки танца — характерного (Половецкие пляски в опере „Князь Игорь“ Бородина, ) и классического (танец снежных хлопьев — „Щелкунчик“, , сцены на озере — „Лебединое озеро“, , Чайковского). Поэтическое содержание образов воплощалось балетмейстером в совершенную хореографическую форму. Деятельность Иванова — вершина академического стиля русского балета». Музыковед Борис Асафьев назвал Льва Иванова «душой русского балета».

Скончался Лев Иванов года в Петербурге.

Педагогическая деятельность С года преподавал классический танец в младших женских классах Петербургского театрального училища. На его уроках азы балета постигали Екатерина Вазем, Александра Вергина, Евгения Соколова, Мария Горшенкова, Варвара Никитина, Клавдия Куличевская, Ольга Преображенская, Матильда Кшесинская, Агриппина Ваганова и многие другие будущие артистки и солистки Мариинского театра. Его знаменитые ученицы относились довольно критически к педагогическим талантам своего учителя, ведь «доброта — не главное достоинство учителя классического танца, науки суровой, подчас жестокой». Так, Екатерина Вазем, одна из первых учениц Иванова, отмечала: Он никогда не был хорошим педагогом — главным образом вследствие природной мягкости и апатичности своего характера. Он не был способен заставить учиться и не умел поддерживать дисциплину. Ей вторит Агриппина Ваганова, учившаяся у Иванова 30 лет спустя:[Это были] два года безделья. Находясь уже в почтенном возрасте, Лев Иванович являлся со своей скрипкой (он на ней сам аккомпанировал) с хроническим опозданием… Урок вёлся лениво и приводил к малым результатам. Да и программа была довольно неопределённой. Сам Иванов меньше кого бы то ни было ставил себе в заслугу успехи своих учениц: он просто искренне радовался этим успехам.

Репертуар  — рыбак*, «Дочь Фараона» Цезаря Пуни, балетмейстер Мариус Петипа  — граф Стернгольд*, «Фиаметта, или Торжество любви» Людвига Минкуса, балетмейстер Артур Сен-Леон  — Петро, «Золотая рыбка» Людвига Минкуса, балетмейстер Артур Сен-Леон  — Гигес*, «Царь Кандавл» Цезаря Пуни, балетмейстер Мариус Петипа  — Базиль*, «Дон Кихот» Людвига Минкуса, балетмейстер Мариус Петипа  — «Камарго» Людвига Минкуса, балетмейстер Мариус Петипа  — Солор* «Баядерка» Людвига Минкуса, балетмейстер Мариус Петипа Конрад, «Корсар» Адольфа Адана ?, «Сатанилла» Валентин, «Фауст» Цезаря Пуни Феб и Клод Фролло, «Эсмеральда» Цезаря Пуни, балетмейстер Жюль Перро Колен, «Тщетная предосторожность» (*) — первый исполнитель партии

Постановки  — «Очарованный лес» Р. Дриго  — «Гарлемский тюльпан» Б. А. Шеля (по старой транскрипции: Гаарлемский тюльпан), совместно с М. И. Петипа 1888 — «Севильская красавица» (музыка сборная), в Красном Селе (под Петербургом) 1890 — «Шалость амура» (возможно: «Шалости Амура») А. А. Фридмана, в Красном Селе (под Петербургом), затем на сцене Мариинского театра 1890 — Половецкие пляски на музыку А. П. Бородина (первая постановка) 1891 — «Праздник лодочников» А. А. Фридмана, в Красном Селе (под Петербургом) 1892 — славянские танцы для 1-го и 2-го актов оперы-балета «Млада» Римского-Корсакова 1892 — «Щелкунчик» Чайковского —. В 1922 спектакль был поставлен в другой редакции и с тех пор хореография Иванова утрачена. 1893 — «Волшебная флейта» Р. Дриго 1893 — «Золушка» Б. А. Шеля — 2-й акт (бал) 17 февраля 1894 — II акт балета «Лебединое озеро» (в концертной программе «Памяти П. И. Чайковского», Одетта — Пьерина Леньяни, принц Зигфрид — Павел Гердт) года — «Лебединое озеро», совместно с М. И. Петипа. Полная постановка балета в новой драматургической и музыкальной редакции в трёх актах, четырёх картинах; либретто М. И. Чайковского, музыкальная композиция Р. Е. Дриго и М. И. Петипа. Хореография 2-й картины 1-го акта (сцена лебедей) в версии 1894 года, венецианский и венгерский танцы (2-й акт, сцена на балу) и 3-й акт (сцена на озере) по планам Петипа. 1896 — «Ацис и Галатея» А. Кадлеца 1897 — «Дочь Микадо» В. Г. Врангеля 1900 — «Венгерская рапсодия» на музыку 2-й рапсодии Листа (1847), впервые исполнен как вставной номер в балете «Конёк-горбунок», затем исполняемый на выпускных концертах Академии русского балета имени А. Я. Вагановой «Сильвия» Л. Делиба — завершить не успел, постановку балета закончил П. А. Гердт Задуманную Л. Ивановым постановку «Египетских ночей» Аренского осуществил М. М. Фокин.

Библиография Автобиография. (Мои маленькие воспоминания) // Петербургская газета. — 1901. — 13 декабря. — С. 6.

Примечания Источники

Комментарии

Литература

Красовская В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.—М.: Искусство, 1963. — С. 337—401. — 551 с. Слонимский Ю. И. Мастера балета. К. Дидло, Ж. Перро, А. Сен-Леон, Л. Иванов, М. Петипа. — Л.: Искусство, 1937. — 288 с. — 5000 экз. На английском языке Roland John Wiley (1997). The Life and Ballets of Lev Ivanov: Choreographer of The Nutcracker and Swan Lake. Clarendon Press, 344 pages. ISBN 978-0-1981-6567-5

Ссылки

Категория:Заслуженные артисты Императорских театров Категория:Выпускники Санкт-Петербургского театрального училища Категория:Преподаватели Санкт-Петербургского театрального училища Категория:Балетмейстеры Мариинского театра Категория:Мемуаристы Российской империи XX века Категория:Авторы балетных мемуаров