Тама́ра Влади́мировна Тума́нова (фамилия при рождении Хасидо́вич (), 2 марта 1919, Тюмень, РСФСР — 29 мая 1996, Санта-Моника, США) — прима-балерина, хореограф и актриса армянско-грузинского происхождения. Сценическую карьеру начала в году в труппе «Русский балет Монте-Карло». С 1930-х годов завоевала ведущие балетные сцены Европы и Америки — Парижскую оперу, «Ковент-Гарден», «Ла Скала». В 1943 году при получении гражданства США сценический псевдоним «Туманова» стал официальной фамилией. Сотрудничала с ведущими труппами мира и исполняла главные партии в созданных под её технические данные балетах Сержа Лифаря, Леонида Мясина, Джорджа Баланчина, Брониславы Нижинской.

Значительную часть жизни провела сначала во Франции, потом в Америке. Снималась в кино. Выступала с собственной концертной программой и в спектаклях мюзик-холла. В качестве хореографа поставила два балета. Прославилась как «чёрная жемчужина русского балета». Выступала на академической сцене до года.

Биография

Происхождение, фамилия, псевдоним

В различных источниках встречаются весьма противоречивые данные как о месте рождения, происхождении, так и о национальной принадлежности Тамары Владимировны Хасидович, выступавшей с 1928 года под сценическим псевдонимом «Туманова», который в 1943 году стал официальной фамилией балерины. Так, в краткой биографической справке Г. М. Шлуглейта (1981) указаны место рождения Шанхай и национальность — русская. Джон Грегори (John Gregory), автор некролога балерины в The Independent, писал (1996), что она родилась в поезде по дороге в Шанхай. Из разговора с Тамарой Тумановой, записанного Михаилом Мейлахом в 1992 году, уточняется, что она родилась в пути между Екатеринбургом и Тюменью.

По линии матери, Евгении Дмитриевны Тумановой (21 апреля 1899, Тифлис, Россия — 29 ноября 1989 Калифорния, США), происходила из княжеской армяно-грузинской семьи Туманишвили (Туманян). Сохранился послужной список деда по матери — князя Дмитрия Захаровича Туманова. Бабушка по материнской линии, Елизавета, носила фамилию Чхеидзе. Происхождение Тамары Тумановой из грузинских дворян также подтверждено некоторыми биографами: «Tamara Toumanova, a name that should soon be world-famed…she is Georgian, aged fifteen…»: «…daughter of the colonel and a gentlewoman of aristocratic Georgian lineage.».

Фамилия Хасидович относится к линии отца, Владимира Дмитриевича Хасидовича (1885—1962)  — муж Евгении (Дата регистрации брака 9 февраля 1918 года, место регистрации — Тифлис, Россия. ), участника Русско-японской и Первой мировой войн, георгиевского кавалера, получившего в 1920 году звание полковника, автора рассказов о Русско-японской войне. Фамилию Хасидович Владимир Дмитриевич получил от приёмных родителей, усыновивших его после смерти отца — Дмитрия Петровича (1842—1910), значившегося в послужном списке «мещанином Киевской губернии». Различные источники указывают на его польские корни. По другим сведениям, отцом Тамары был Константин Захаров — официальный муж Евгении Дмитриевны Тумановой, что не имеет никаких документальных подтверждений. О родственниках и родителях Захарова ничего не известно.

Кроме этого, большинство (в том числе, прижизненных) публикацийArab, Armenian, Syrian, Lebanese, East Indian, Pakistani, and Bangla Deshi Americans: a study guide and source book, Kananur V. Chandras, R&E Research Associates, 1977, p. 44Близнюк М. И. Прекрасная Маруся Сава: русская эмиграция на концертных площадках и в ресторанах Америки. 2007The American dancer: Vol 14, Issue 2, 1941: «Seen on New York’s 57th Street, the hub of the ballet social world: Tamara Toumanova, Leon and Hercelia Danielian and William Saroyan, all within a block of each other; one more Armenian and the street would have been roped off…»: «Тамара была армянско-польского происхождения, а вовсе не грузинской княжной Туманишвили, как многие думают».Heppenstall, Rayner. Apology for dancing. Faber and Faber ltd., 1936, p. 212: «And the fact that Toumanova is only half Russian (half Armenian)».Eliot T. S. The Criterion, Vol. 15, 1935, p. 62Brown, Francis James; Rouček, Joseph Slabey. One America: the history, contributions, and present problems of our racial and national minorities, p. 308Vasilʹev, Aleksandr. Beauty in exile: the artists, models, and nobility. 2000: «She was the daughter of army engineer Vladimir Khazidovich-Boretsky and Yevgenia, an Armenian woman». и архивные документы указывают также на частичное армянское происхождение балерины.

Балерина с официальной фамилией Хасидович стала всемирно известной под сценическим псевдонимом Тамара Туманова, который взяла по предложению своего руководителя Ольги Преображенской. 15 апреля 1942 года обратилась с петицией о натурализации и предоставлении гражданства США на имя Тамары Тумановой. Тогда же аналогичные прошения подали её родители, Евгения Дмитриевна и Владимир Дмитриевич Хасидовичи. Просьбы о предоставлении гражданства США и изменения фамилии Хасидович на Туманова были удовлетворены 13 августа 1943 года.

Обучение Тамаре было 18 месяцев, когда её родители, Евгения и Владимир, вновь встретились после революцииAlbum ArchiveAlbum Archive. Семья покинула Россию через Владивосток, чтобы на год обосноваться в Шанхае, где в младенчестве, в самом начале 1920-х годов, Тамара увидела выступление Анны Павловой, гастролировавшей по Дальнему ВостокуТруппа Анны Павловой выступала на гастролях в Шанхае осенью 1922 года.. В 1925 году семья оказалась в Каире и вскоре после скитаний по лагерям беженцев попала в Париж.

В Париже Тамара Хасидович посещала уроки игры на фортепиано, а с 1925 года начала заниматься балетом в школе Ольги Преображенской. Первый детский дебют состоялся на концерте в присутствии Анны Павловой во дворце Трокадеро в Париже и был восторженно принят зрителями — это произошло 8 июня 1925 года. С 1927 года обучалась в парижском лицее Мишле (Le Lycée Michelet)Album ArchiveAlbum ArchiveAlbum Archive. В конце 1928 года в эмигрантском журнале «Иллюстрированная Россія» уже фигурировал сценический псевдоним: «Тамарочка Туманова — становится знаменитой балериной. Она делает какое-то невероятное рекордное количество „пируэтов“ и приглашена на несколько выступлений в Grande Opera в Париже». Согласно Джону Грегори и Александру Васильеву, Тамара Туманова дебютировала в судьбоносном балете «» () в возрасте девяти лет. Однако, премьера спектакля на музыку 10 французских композиторов, в частности Равеля, Ибера, Русселя, Мийо, Пуленка, Орика и Шмитта, состоялась в Парижской опере 4 марта 1929 года, когда юной танцовщице уже исполнилось 10 лет. Тогда редкий талант был замечен Джорджем Баланчиным.

«Бэби-балерина»

В 1932 году два опытных импресарио — Рене Блюм и полковник де Базиль (псевдоним Василия Воскресенского) — создали антрепризу «Русский балет Монте-Карло» (Ballet Russe de Monte Carlo).

Главный балетмейстер новой труппы Джордж Баланчин ввёл в её состав трёх русских девочек: двух 13-летних учениц Ольги Преображенской — Ирину Баронову и Тамару Туманову, и 15-летнюю воспитанницу Матильды Кшесинской Татьяну Рябушинскую. Выступление трио на первом представлении Русского балета Монте-Карло в Лондоне (Alhambra Theatre) 4 июля 1933 года стало большой театральной сенсацией, и с лёгкой руки английского писателя Арнольда Хаскела (Arnold Haskell) их стали называть «бэби-балеринами». Заслуга сотворения «беби-балерин» из трёх девушек-подростков, учившихся в Париже у Преображенской и у Кшесинской, принадлежит Баланчину. Сама балерина, кажется, не знала, что ещё за четыре года до этого на неё обратил внимание сам Дягилев. Бессменный режиссёр дягилевской труппы С. Л. Григорьев описывает рождественский ужин в русском ресторане в Париже в обществе Дягилева, который специально туда пошёл, чтобы «увидеть русскую малышку, которая танцует в варьете. Оказалось, что это девчушка лет девяти или десяти, тоненькая и хорошенькая, с живыми черными глазами. Она очень хорошо исполнила несколько русских танцев. Дягилев очень внимательно наблюдал за ней и сказал: „Отлично! Но слишком манерная. Это позже испортит ее танец“. Через пять или шесть лет этой девочке суждено было стать знаменитой Тамарой Тумановой». Опасения Дягилева не оправдались: Туманова получила признание как блистательная балерина, сочетающая чистоту классического стиля с подлинным драматическим талантом..

Татьяна Кузнецова записала воспоминания сверстника Тумановой Юрия Зорича об удивительной технике юного дарования. Они не знали России и впитывали русскую культуру благодаря своим близким и соотечественникам, таким же скитальцам, как и они сами. Тамара поселилась в мансарде Seven Dials, питалась рыбой, покупала еду на уличных рынках и готовила для себя на газовой плите по воскресеньям. Для её первой поездки в Америку с компанией де Базиля зимой 1933—1934 годов у неё не было теплой одежды. Друзья в Лондоне дали ей меховую шубу: «Если бы они мне не помогли, я бы замерзла по дороге». Семья приехала из России с пустыми руками. Когда отец заболел, Тамара стала кормилицей, и в течение нескольких лет от танцевального вундеркинда семья получала большую часть бюджета. Туманова выступала в двух труппах под одинаковым названием Русский балет Монте-Карло. Эти антрепризы много гастролировали как с новыми постановками, так и с восстановленными спектаклями дягилевского репертуара, исколесили на протяжении 1930-х и 1940-х годов полмира, давая спектакли в Европе, Австралии, Северной и Южной Америке. «Я думаю, они обеспечат превосходство русского искусства ещё на долгие годы», — так в мемуарах писала Матильда Кшесинская.

В 1937 году Тамара с родителями переехала из Парижа (через Мексику) в штат Калифорния, США..

«Чёрная жемчужина русского балета» Некоторые называли Туманову «чёрной жемчужиной русского балета» (), поскольку, как писал А. Котон (A. V. Coton), она была «самым прекрасным существом в истории балета» — с шелковистыми чёрными волосами, глубокими карими миндальными глазами и бледной кожей. Начиная с 1930-х годов Тамара завоёвывает все ведущие балетные сцены Европы и Америки — Парижскую Оперу, Ковент-Гарден, Ла Скала. Балерина сотрудничала с самыми знаменитыми труппами мира. Для неё ставили свои сочинения Серж Лифарь, Леонид Мясин, Джордж Баланчин, Бронислава Нижинская. Для исполнения главных партий Тумановой Баланчин поставил балеты «Котильон» (1932), «Моцартиана» (1933) и «Балюстрада» (1941). С ней репетировал свои балеты Михаил Фокин. Близкие творческие и дружеские отношения связывали Туманову с Александром Глазуновым, Сергеем Прокофьевым, Пабло Пикассо, Марком Шагалом и другими крупнейшими деятелями того времени. Туманова славилась сценическими костюмами, гримом и прическами. Созданный для неё Варварой Андреевной Каринской (урождённая Жмудская — Karinska, Barbara) костюм Лебедя стал классикой художественной интерпретации этой миниатюры. Об этом пишет её коллега по балету Юрий Зорич:

Тамара обладала безукоризненной красотой в жизни и на сцене. Её техника была бесподобной, динамичной и всегда оставляла незабываемое впечатление своим магнетизмом.

Юрий Зорич так описывал последние дни Тумановой: