Алекса́ндр Петро́вич Довже́нко (; 11 сентября 1894, Сосницкий уезд, Российская империя — 25 ноября 1956, Переделкино, СССР) — украинский советский кинорежиссёр, писатель, кинодраматург. Основоположник украинского советского киноискусства. Народный артист РСФСР (1950), лауреат Ленинской (1959, посмертно) и двух Сталинских премий (1941, 1949).
Биография
Детство Родился в многодетной крестьянской семье на хуторе Вьюнище Сосницкого уезда Черниговской губернии (ныне — в черте посёлка городского типа Сосница Черниговской области, Украина).
Предки Довженко — полтавские чумаки, поселившиеся в Соснице в середине XVIII века. Первый из Довженко, о котором известно из документов — Карп, родился в начале 1760-х годов. Сын Карпа Довженко — Григорий родился в 1786 году. Тарас Григорьевич Довженко (прадед Александра Петровича), от которого пошло сосницкое прозвище Довженко — Тарасовичи — в 1812 году. Имел двух сыновей — Семёна и Самуила. Сын Семёна Тарасовича — Пётр Семёнович — отец Александра Петровича Довженко. Прадед Тарас был прекрасным рассказчиком. Как домашний наставник, он имел большое влияние на развитие маленького Сашка.
Отец и мать были неграмотны. Из 14 детей выжило только двое — Александр и его сестра Полина, ставшая врачом. Чтобы собрать деньги на учёбу сына, отец продал одну из семи десятин земли. С восьми лет Довженко учился в приходском училище, а по его окончании в Сосницком городском училище, которое считалось «высшим начальным». Учёба давалась легко — он был отличником. Много читал.
Юность В 1911 году поступил в Глуховский учительский институт (ныне Глуховский национальный педагогический университет имени Александра Довженко), но не из стремления стать учителем, а лишь потому, что имел право сдавать туда экзамены, да и стипендия там была 120 рублей в год. В институте он оказался самым молодым среди студентов и именно там, по его словам, перестал верить в Бога. На квартире товарищей тайком от педагогов познакомился с украинскими изданиями «Литературно-научный вестник» и «Нова Рада».
По окончании института в 1914 году преподавал естествознание и гимнастику во Втором Житомирском высшем начальном училище, а позже из-за нехватки учителей ему пришлось вести также физику, географию, историю. После нескольких лет Первой мировой войны уже не кричал «ура» и не бросал цветы раненым, а смотрел на них «с тоскою и стыдом».
Свержение самодержавия в 1917 году встретил с «огромною стихийною радостью». Однако позже, пересмотрев юношеские взгляды, назвал это ослеплением людей, «вышедших из погреба», которых отличало «полнейшее отсутствие нормального, здорового политического образования, отсутствие малейшего представления о борьбе классов и партий вообще…»История украинской советской литературы. — К.: Институт литературы им. Т. Шевченко, 1965, с. 688.
В июне 1917 года перенёс тяжёлую операцию и больше месяца пролежал в больнице. 15 июля Житомирское уездное по воинской повинности присутствие определило его негодным к военной службе. Чтобы получить высшее образование, в сентябре поступил на экономический факультет Киевского коммерческого института (ныне Киевский национальный экономический университет) и в том же семестре — в Академию художеств. Одновременно перевёлся учительствовать в Седьмое Киевское высшее начальное училище. По его словам, учился плохо, поскольку на это просто «не было времени».
В годы революции и Гражданской войны С конца 1917 года Довженко служил в рядах армии Украинской Народной Республики. Старшая сестра его первой жены рассказывала Борису Антоненко-Давидовичу, как «Довженко в конце 1917 или в начале 1918 года заходил к ним в серой шапке со шлыком, принадлежа к куреню Чёрных гайдамаков, участвовавших в штурме киевского „Арсенала“» (спустя одиннадцать лет Довженко изобразит эти события в фильме «Арсенал», но уже по другую сторону баррикад). Когда была установлена власть большевиков, вынужден был отступить в составе войск УНР в ЖитомирНовейшая история Украины (1900—2000): Учебник / А. Г. Слюсаренко и др. — : Высшая школа, 2000. — 185 с. и уже потом вернулся в Киев.
В 1918 году, будучи председателем общины коммерческого института, организовал общестуденческий митинг против призыва в ряды гетманской армии. Участники демонстрации были разогнаны, около двадцати убиты, многие ранены. Академию художеств он так и не окончил, а институт, по его словам, посещал до 1920 или 1921 года.
В конце 1918 года Довженко преподавал в школе старшин армии Украинской Народной Республики в Житомире историю Украины и эстетикуВоспоминания очевидца тех событий Александра Саввича Грищенко. Из его показаний следует, что в 1918 году Довженко некоторое время преподавал в школе старшин армии Петлюры в Житомире, побывал в камере смертников. Плачинда С. Довженко, которого мы не знали // Дивосвит. — 1994. — № 8. — С. 8—9.. 25 августа 1919 года был арестован Волынской губчека по подозрению в разведывательной деятельности в пользу армии УНР, в конце 1919 года освобождён по просьбе деятелей Украинской коммунистической партии (боротьбистов). С декабря 1919 года по апрель 1920 года служил в Волынском губвоенкомате и преподавал историю и географию в школе Красных командиров при штабе 44-й стрелковой дивизии в Житомире.
По совету В. М. Эллана-Блакитного в начале 1920 года вступил в ряды «боротьбистов». В апреле 1920 года был принят в Коммунистическую партию большевиков Украины и назначен заведующим Житомирской партийной школой, но вскоре попал в польский плен, где его подвергли, как он писал, условному расстрелу холостыми. Ему удалось бежать.
Дипломат и художник После установления советской власти Довженко работал секретарём Киевского губернского отдела народного образования, комиссаром Театра имени Тараса Шевченко, заведующим отделом искусств в Киеве. В апреле 1921 года он был вызван в Харьков и по приказу Наркомата иностранных дел принят на должность заведующего общим отделом Полномочного представительства УССР в Польше. Прибыв в Варшаву, Довженко возглавил миссию по репатриации и обмену военнопленными, а затем был назначен управляющим делами представительства. В начале февраля 1922 года его перевели на работу в Берлин секретарём консульского отдела представительства УССР в Германии.
13 февраля 1922 года Довженко подал в германское посольство в Варшаве заявку на получение вида на жительство в ГерманииРГВА. — Ф. 772k. — Оп. 3. — Д. 196: «Довженко». — Л. 6.. Как показывают немецкие документы, власти Германии с недоверием отнеслись к запросу «украинского гражданина Довженко», подозревая в нём «радикального сторонника коммунистического движения»РГВА. — Ф. 772k. — Оп. 3. — Д. 196: «Довженко». — Л. 3.. Впрочем, в апреле того же года трёхмесячный вид на жительство был выдан, и Довженко приехал в Берлин, поселившись сначала в доме № 69 по Бисмаркштрассе, а затем перебравшись в берлинский район Вильмерсдорф, на Падерборнер штрассе, 9. По истечении срока пребывания Комиссариат по наблюдению за общественным порядком 24 июля 1922 года сообщил, что за Довженко не числится «ничего предосудительного»РГВА. — Ф. 772k. — Оп. 3. — Д. 196: «Довженко». — Л. 24., и вид на жительство был продлён на год. Вскоре ЦК КП(б)У принял решение отозвать его из консульского отдела, однако Довженко подал заявление с просьбой разрешить ему остаться на один год за рубежом для обучения.
Получив в качестве стипендии 40 долларов от Наркомпроса УССР, Довженко обучался в частной художественной школе Вилли Якеля, где усвоил палитру живописного экспрессионизма. Летом 1923 года был отозван на Украину.
В августе 1923 года Довженко вернулся в Харьков, который тогда был столицей Украины. Вскоре при содействии Василия Эллана-Блакитного он устроился в редакцию газеты «Известия ВУЦИК» публицистом-карикатуристом и художником-иллюстраторомПанасенко Т. Александр Довженко. — : Фолио, 2012.. Его карикатуры и дружеские шаржи с подписью «Сашко» часто появлялись в других изданиях.
Довженко посещал все спектакли Театра имени И. Франко, интересовался работой театров Мейерхольда и Курбаса и даже мечтал поставить спектакль. Он представлял себе театр как яркое, красочное действо, как самое условное и выразительное лицедейство, как искусство контрастов. Тем не менее увлечение театром скоро прошло.
Довженко был тесно связан с влиятельным в то время и ориентированным на кино литературным объединением «Гарт», созданным в январе 1923 года. Творческими и идейными вдохновителями «Гарта» были Эллан-Блакитный и Майк Йогансен. После распада «Гарта» Довженко сотрудничал с литературным сообществом «левых» украинских писателей ВАПЛИТЕ.
Продолжая работать художником, он присматривался к киноискусству. В 1924 году группой художников «Гарт» под руководством А. Довженко проводились эксперименты по созданию штриховой мультипликации. С 1925 года сотрудничал со Всеукраинским фотокиноуправлением (ВУФКУ) как плакатист и переводчик титров, создал рекламные киноплакаты («Трипольская трагедия», «Синий пакет», «Борьба гигантов»).
Первые шаги в кино В 1926 году Довженко начал работать на Одесской кинофабрике ВУФКУ. Юрий Яновский, который стал главным редактором кинофабрики, принял его сценарий фильма для детей «Вася-реформатор». Режиссёр Фауст Лопатинский неожиданно забросил съёмки, и директор Одесской кинофабрики Павел Нечеса предложил Довженко закончить фильм. На съёмках он познакомился с Даниилом Демуцким, тогда ещё помощником оператора, который станет его единомышленником и соратником.
Едва закончив работу над «Васей-реформатором», Довженко приступил к съемкам короткометражного фильма «Ягодка любви», сценарий которого он придумал и написал за несколько вечеров. Это была наполненная трюками эксцентрическая комедия в двух частях, снятая в Ялте за две недели.
Весной 1927 года закончилось производство фильма «Сумка дипкурьера». В нём Довженко попробовал себя и как актёр — сыграл кочегара. В печати появились первые положительные отзывы.
Расцвет кинокарьеры Как об интересном и самобытном мастере Довженко заявил о себе в 1928 году фильмом «Звенигора», где эпизоды украинской истории переплетались со сценами Гражданской войны, где сочетались революционный эпос, сатира и лирика. По мнению критиков, «Звенигора» ознаменовала рождение украинского кино как искусства. Позже режиссёр рассказывал: Я не сделал картину, а пропел её, как птица. Мне хотелось раздвинуть рамки экрана, уйти от шаблонной повествовательности и заговорить языком больших обобщений.
В 1929 году Довженко снял «Арсенал» — историю восстания рабочих киевского завода в 1918 году. Тогда он сам принимал участие в тех волнениях и защищал Центральную раду в составе армии Украинской народной республики. В своей автобиографии Довженко писал, что задача, которую он ставил на съёмках «Арсенала», была «сугубо политической, партийной» — показать классовую борьбу с рабочей стороны баррикад, то есть глазами тех, против кого он в реальности выступал. В этом фильме Довженко продолжил создание своего уникального языка на стыке поэтического и реалистического кино. По размаху и эпичности действия «Арсенал» не уступает «Звенигоре» — массы людей, множество рядовых смертей и одна грандиозная в финале фильма, когда герой с обнажённой грудью принимает удар врага.