Бартоломео Булгарини, или Уголино Лоренцетти, Мастер Овила (; 1300 (или 1310)Бартоломео Булгарини: Биография на Museo Thyssen-Bornemisza , Сиена, Тоскана — 4 сентября 1378, Сиена) — живописец итальянского проторенессанса сиенской школы Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899 .

Проблема идентификации художника Творчество Бартоломео Булгарини ранее объединяли с произведениями Уголино Лоренцетти или Мастера Овила, предполагаемого автора полиптиха базилики Санта-Кроче во Флоренции и Мадонны в церкви Сан-Пьетро-а-Овиле в Сиене, отсюда и прозвание «Мастер Овила». Ему также приписывали триптих «Мадонна с Младенцем и святыми Ансаном и Гальгано», который теперь хранится в сиенской Пинакотеке. В 1936 году американский исследователь Миллард Мисс попытался составить полный каталог работ Булгарини на основе алтаря Биккерны в Сиене. Панели в Берлине и Париже ему ещё не были известны. Внимание Миса привлёк каталог произведений, впервые составленный в 1917 году Бернардом Беренсоном. Известный знаток итальянской живописи предложил объединить этим именем неатрибутированные в то время произведения, близкие манере как Уголино ди Нерио, так и Пьетро Лоренцетти Bernard Berenson. Ugolino Lorenzetti // Art in America 5 (1917). — Рр. 259—275; 6 (1918). — Рр. 25-52. Он же дал этому мастеру предварительное имя Уголино Лоренцетти. Это название было принято другими исследователями и расширено включением других произведений.

Однако другие полагали, что работы, собранные под условным именем Уголино Лоренцетти, были созданы как минимум двумя художниками. Вскоре, однако, было признано, что это разделение необоснованно и что все эти работы были созданы одним художником, стиль которого также близок произведениям, приписываемым Бартоломео Булгарини Millard Meiss: BULGARINI (Bolgarini), Bartolomeo // Alberto M. Ghisalberti: Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 15: Buffoli-Caccianemici. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1972. .

Биография мастера О Бартоломео Булгарини упоминал в своих «Жизнеописаниях наиболее известных живописцев» Джорджо Вазари. Он сообщал, что Бартоломео был учеником Пьетро Лоренцетти, и даже написал портрет своего учителя, который ранее хранился в Сиене.

В инвентарных описях Сиенского собора, сделанных в 1591 и 1594 годах, художника по имени Булгарини называют автором картины «Рождество», которая украшала алтарь Святого Виктора. В описях указывается, что алтарь был заказан Бартоломео в 1351 году. Со временем специалисты сошлись во мнении, что «Рождество», указанное в инвентарной описи XVI века — это картина «Поклонение пастухов», которая хранится в Гарварде, в Художественном музее Фогга, и датируется приблизительно 1350 годом. Картина серьёзно пострадала в своё время от грубых подновлений и отпиливания краев. Картина была центральной панелью триптиха (две боковые части с изображениями святых — возможно «Св. Виктор» и «Св. Корона» из Государственного музея, Копенгаген; сохранившиеся панели пределлы, предположительно «Распятие» из Лувра, Париж, и «Ослепление св. Виктора», Штеделевский институт, Франкфурт). Именно «Поклонение пастухов» послужило отправной точкой для реконструкции творчества художника.

О жизни Бартоломео известно очень мало. Согласно документам, он был сыном «мастера Булгариньо», или (предположительно) Болгарино ди Симоне Булгарини, занимавшего несколько важных должностей в Сиенской коммуне. Не сохранилось никаких сведений о его обучении в какой-либо живописной мастерской. Из анализа его произведений следует, что он мог быть учеником Уголино ди Нерио, но в дальнейшем испытал влияние творчества Пьетро Лоренцетти и Симоне Мартини.

В сиенских и флорентийских архивных документах Бартоломео упоминается несколько раз с 1338 по 1378 год. Первое упоминание связано с росписью таволетты (малого алтаря) для Биккерны — сиенского казначейства. В 1345 году его имя появляется в связи с незначительными работами, но в 1348 году он упоминается уже как известный мастер — в заказе, поступившем из церкви Сан-Джованни-Фуорчивитас в Пистое: Булгарини именуют одним из двух лучших мастеров Сиены (наряду с Якопо ди Мино дель Пеличчайо и флорентийцами — Таддео Гадди, Стефано Фьорентино и Андреа Орканьей). В дальнейшем художник получает несколько важных заказов не только из Сиены, но из Флоренции и других городов Тосканы. Так в 1349 году, он писал фрески в Порта Камоллиа (городские ворота Сиены); эти фрески не сохранились.

В 1363 году имя Бартоломео Булгарини появляется в списке гильдии сиенских художников (Ruolo dei pittori Sinesi). К 1369 году относится документ, в котором некий «Master Bartholomeus de Senis» упоминается среди живописцев, работавших в Ватикане (исследователи однозначно связывают это имя с Булгарини); причём в документе указывается, что художнику платили по 16 сольди в день — это следствие очень выгодного контракта, только нескольким из 24 художников, привлеченных к работам в Ватикане, папа Урбан V платил такие большие суммы. Запись от 1370 года сообщает, что мастер вместе со своей супругой вступил в братство при сиенском Оспедале ди Санта-Мария делла Скала. Братству Санта-Мария делла Скала он пожертвовал всё своё имущество. С этого момента и до конца жизни он именовался Фрате Бартоломео (брат Бартоломео), был постоянно связан с этим богоугодным сиенским общественным институтом и за все эти годы для Санта-Мария-делла-Скала он расписал пять алтарей. Бартоломео Булгарини скончался 4 сентября 1378 года оставив незаконченной роспись очередного алтаря, завершение которого было поручено другому художнику.

Круг атрибутируемых произведений По всей вероятности, после эпидемии чумы 1348 года Бартоломео Булгарини возглавлял крупнейшую в Сиене мастерскую, в которой выполнялись работы многих известных сиенских мастеров. Булгарини писал картины не только для сиенских учреждений — собора или Оспедале Санта-Мария-делла-Скала (для которого он написал пять произведений), но работал также во Флоренции, Сан-Джиминьяно, Пиенце, Гроссето и Лукке. Ныне мастеру приписывается обширный круг произведений, среди которых есть сохранившиеся полностью полиптихи и триптихи: один из самых ранних «Триптих из Фольяно» (1335—1340; 91,5х143 см; Пинакотека, Сиена); «Алтарь Ковони» (ок. 1340. 121x181cm; Музей произведений церкви Санта-Кроче, Флоренция; исследователи считают, что это тот алтарь, о котором упоминает Вазари в жизнеописании Булгарини), «Полиптих Беренсона» (конец 1340-х; Вилла Татти, Флоренция); «Алтарь Сестано» (до 1350; Пинакотека, Сиена), полиптих «Мадонна с Младенцем и святыми» (Чатное собрание, Сан Джиминьяно), триптих «Мадонна с Младенцем и святыми» (ок. 1369, Санта-Мария-Маджоре, Тиволи). Сохранились и отдельные части разобранных алтарей, которые хранятся в лучших собраниях мира — вашингтонской Национальной галерее искусства (Св. Екатерина Александрийская, ок. 1335), парижском Лувре (Распятие ок.1350), санкт-петербургском Эрмитаже (Распятие, после 1330), нью-йоркском музее Метрополитен (Св. Матфей и Фома, ок. 1350), сиенской Пинакотеке (Вознесение Марии; Мадонна с Младенцем, № 76, ок. 1355, и Мадонна с Младенцем № 80, 1359—1360 — все эти работы представляют собой центральные панели от алтарей, выполненных для Оспедиле ди Санта-Мария-делла-Скала), в собраниях Германии — кёльнском музее Вальрафа Рихарца (Мадонна с Младенцем на троне, ок.1350; Св. Пётр, ок. 1350; Св. Матфей, ок. 1350; Св. Франциск), а также в Берлине и Франкфурте-на-Майне; в Христианском музее венгерского города Эстергом (Моисей, ок. 1350, и Пророк Даниил, ок. 1350), в крупнейших частных собраниях — Кресса (Мадонна с Младенцем) и Тиссена-Борнемисы (Мадонна с Младенцем, четырьмя ангелами и святыми-мучениками), а также в церквях Тосканы Miklos Boskovits. Frühe italienische Malerei. Katalog der Trecento-Tafeln in der Berliner Gemäldegalerie. — Berlin: Gebr. Mann Verlag, 1987.

Галерея

Примечания

Категория:Художники сиенской школы

Литература J. Steinhoff-Morrison. Bartolomeo Bulgarini and Sienese Painting in the Fourteenth Century. Princeton University, 1990. D. Norman, Painting in Late Medieval and Renaissance Siena. Yale University Press, London, 2003, pp. 115—116, 132—133. A.Bagnoli, R. Bartalini, L. Bellosi, M. Laclotte. Duccio. Siena fra tradizione bizantina e mondo gotico. Silvana Editoriale, Milano, 2003, pp. 404—413 C.B. Strehlke. Italian paintings 1250—1450. John G. Johnson Collection and the Philadelphia Museum of Art. 2004, pp. 83-90 Judith B. Steinhoff. Sienese Painting After the Black Death: Artistic Pluralism, Politics and the New Market Cambridge University Press. 2007. L. Cateni, Maria P.L. Mazzieri. Duccio, Simone, Pietro, Ambrogio e la grande stagione della pittura senese. Betti Editrice, 2012, pp. 180—181, 204—205

Произведения художника На aiwaz.net

Категория:Персоналии по алфавиту Категория:Художники Италии XIV века Категория:Художники Сиенской школы