Дзи́га Ве́ртов (настоящие имя и фамилия — Дени́с Арка́дьевич Ве́ртов, при рождении Давид А́белевич Ка́уфманВ записи о рождении, доступной на сайте еврейской генеалогии JewishGen.org, имя записано как Давид Абелович Кауфман. Отчество братьев Моисея (1897) и Бориса (1903) также Абелович, лишь младший брат Семён (1899) записан с отчеством Абелевич., впоследствии — Дени́с Абра́мович; , Белосток — 12 февраля 1954, Москва) — советский кинорежиссёр и сценарист, один из основателей и теоретиков документального кино. Обогатил кинематограф множеством приёмов и техник, включая методики «скрытая камера» и «». Его фильм «Человек с киноаппаратом» (1929) часто называют величайшим из всех документальных фильмов в историиРезультаты опроса 846 кинокритиков от Sight & Sound (2012).
Старший брат кинооператоров Бориса Кауфмана и Михаила Кауфмана. Первый брак (с 1918 по 1920) — Ольга Петровна Тоом (1895, Эстония — 1978, Москва), работала в газете «Правда» и в секретариатах Надежды Крупской и Марии Ульяновой, часто сопровождала их в агитпоездах. Второй брак (с 1923) — Елизавета Свилова.
Биография
Давид Абелевич Кауфман родился года в Белостоке (Гродненская губерния, Российская империя; ныне Польша) в семье букиниста Абеля Кушелевича Кауфмана, владевшего книжным складом и двумя книжными магазинами, содержателя и попечителя городской публичной библиотеки, и Хаи-Эстер (Фейги) Рахмиелевны Гальперн, дочери раввина, заключивших брак в Белостоке в 1894 годуОтец умер в 1930-е годы, мать — в Белостоке во время Холокоста. — Е. В. Цымбал. Великие братья Кауфман: «Жизнь врасплох».
Трое братьев Кауфман учились в русских школах — Давид в реальном училище, Моисей (Михаил) в гимназии. Кроме того, братья посещали музыкальную школу — Давид и Борис (Борух) играли на фортепиано, Моисей — на баяне.
Когда началась Первая мировая война, Кауфманы уехали в Киев, затем в Могилёв. Когда подошло время призыва в армию, Давид как обладавший тонким музыкальным слухом был направлен в военно-кантонистское музыкантское училище в Чугуеве. Однако вскоре из-за слабых легких он был комиссован по состоянию здоровья. В 1916 году он поступил в Петроградский психоневрологический институт вместе со своим белостокским одноклассником и будущим знаменитым журналистом Михаилом Кольцовым. Затем он поступил на юридический факультет Московского университета, а также посещал лекции по математике. В 1915 году начал использовать псевдоним Дзига Вертов (от укр. дзиґа — волчок). В конце 1917 года Давид оставил учебу. В Москве он встретил Михаила Кольцова, который в мае 1918 года привел его в Московский кинокомитет Наркомпроса, где возглавлял группу кинохроники. Вертов стал работать в этой группе.
В 1918—1919 годах — составитель-монтажёр журнала «Кинонеделя». В 1919 году начинающий режиссёр смонтировал из кинохроники (более 1000 монтажных планов) свой дебютный документальный фильм «Годовщина революции». События фильма охватывают период с Февральской революции до начала Гражданской войны. Долгое время фильм считался утраченным. Полный текст титров фильма, позволивший его реконструировать, был обнаружен в 2017 году в РГАЛИ, в фонде Маяковского.
В годы гражданской войны принимал участие в рейсах агитпоездов; в 1920 году сопровождал председателя ВЦИК М. И. Калинина на агитпоезде «Октябрьская революция», руководил съёмками фильмов: «Бой под Царицыном» (1919), «Агитпоезд ВЦИК» (1921), «История гражданской войны» (1922).
С 1920 года — режиссёр-документалист, инициатор выпуска киножурнала «Кино-Правда» (1922—1924 годы). Под его руководством был сделан первый советский мультфильм «Сегодня» (1923).
Работал на студиях «Культкино», 3-й Госкинофабрике3-я Московская кинофабрика «Культфильм» — бывшая студия И. Ермольева, находившаяся возле Киевского вокзала., Киевской кинофабрике ВУФКУ (1927—1930 гг.), «Межрабпомфильм», ЦСДФ.
Автор сценариев нескольких своих документальных фильмов, игрового фильма «Тебе, фронт!» (1942), мультипликационного фильма «Юморески». Автор нескольких статей по теории кино. Вертов первым из кинематографистов понял: кино не должно имитировать обычное зрение. Нужно удивлять зрителя — менять точки и скорость съёмки, использовать неожиданные ракурсы, монтировать короткими планами. В статьях: «Мы, Он и я», «Киноки», «Переворот», «Кино-глаз» Вертов отрицал право художника на вымысел, видя задачу искусства в документировании действительности.
Фильм «Кино-глаз» в 1925 году получил серебряную медаль Всемирной выставки в Париже. В июне 1929 года Дзига Вертов, свободно владевший немецким языком, выступал с докладом «Что такое Кино-Глаз» в Ганновере, Берлине, Дессау, Эссене, Штутгарте. Но со студии Вертова уволили — «за бесплановость в работе и несоблюдение сметы». Дзига Вертов, Михаил Кауфман и Елизавета Свилова были вынуждены уехать из Москвы. Следующие три с половиной года они жили и работали на Украине — главным образом в Киеве и Одессе. С переездом Вертова на Украину распалась группа «Киноки», руководителем которой он был.
Вертов является режиссёром одного из первых звуковых документальных фильмов «Симфония Донбасса» («Энтузиазм», 1930). Снимает «Три песни о Ленине» (1934), фильм в жанре образной кинопублицистики, который газета «Правда» назвала «Песней всей страны». Фильм «Колыбельная» (1937) посвящён двадцатилетнему пути страны, пройденному после революции. Фильм создавался в разгар Большого террора, и в итоге многое из него пришлось вырезать: «Много времени потерял на перемонтаж в связи с вырезыванием кадров с враждебными людьми, разоблаченными по окончании фильма. Под шумок заставили вырезать и невинных людей»Архивные документы Дзиги Вертова //РГАЛИ, Ф. 2091, оп. 2, ед. хр. 254, л. 81. Фильм был выпущен на экраны, но через пять дней снят с проката.
Во время Великой Отечественной войны снял фильмы «Кровь за кровь, смерть за смерть» (1941), «Клятва молодых» и «В горах Ала-Тау» (оба 1944), посвящённые борьбе советского народа с нацизмом и работе в тылу. Его фильм «Тебе, фронт», сделанный в конце 1943 года, получил третью категорию и был выпущен в очень ограниченный прокат. Все дальнейшие кинопроекты Вертова отклонялись.
C 1944 года и до самой смерти он работал режиссёром-монтажёром над киножурналом «Новости дня» (всего выпустил 55 номеров). Дзига Вертов, революционер, сделавший киножурналистику искусством, в то время прозябал на задворках Центральной студии документальных фильмов. Все его теории были выброшены на свалку, а сам он, после многочисленных проработок, чудом уцелевший от бесчинств энкаведешников, превратился в старика с испуганными глазами и доброй, застенчивой улыбкой. Он исправно ходил на якобы добровольные занятия в общественном университете марксизма-ленинизма, посещение которого являлось неким свидетельством благонадёжности. Иногда дирекция студии бросала Вертову подачку в виде очередного еженедельного выпуска «Новостей дня», и бывший новатор очень старался, чтобы его продукция ничем не отличалась от официозного, серого потока. Очень милый, интеллигентный, добрый, покорный, уничтоженный властью художник. Как всем тогда казалось, ненужный осколок позавчерашнего. Но только он и остался в истории документального кино, а многократные лауреаты с допуском к съёмкам секретных объектов (это была высшая мера доверия со стороны органов) канули в Лету. Никто не помнит ни их имен, ни их фильмов. При съёмке документальных фильмов Дзига Вертов использовал монтаж для целей пропаганды. Так, в фильме «Три песни о Ленине» воспевается как достижение советской власти снятие женщинами советского Востока паранджи уже в начале 1930-х годовАбикеева Г. История кино Казахской ССР, перестройки и первых лет независимости Казахстана // История национальных кинематографий: советский и постсоветский периоды. — М.: Академический проект; Фонд «Мир», 2020. — С. 118.. При этом режиссёр манипулирует документальным изображением для достижения идеологических целей. Образ «освобождённой женщины Востока» был создан Вертовым путём монтажа разрозненных кадров. В первых кадрах показана женщина из Хивы (судя по архитектуре) в узбекской парандже. Далее показано строительство железной дороги и туркменская женщина — у неё закрыта по традиции только нижняя часть лица. Последними в эпизоде появляются казахские женщины с открытыми лицами, которые никогда не носили паранджу. Таким образом, путём изображения женщин из разных мест с разными традициями, режиссёр с помощью монтажа показал эффект снятия паранджи.
Осенью 1953 года Дзиге Вертову поставили диагноз «рак желудка». Отказавшись от лечения, он умер 12 февраля 1954 года. Первоначально был похоронен на Миусском кладбище рядом с могилой матери жены, в 1967 году перезахоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 6).
В литературе
Дзига Вертов выступает под именем «Крайних-Взглядова, великого борца за идею кинофакта» и автора кинокартины «Беспристрастный объектив» в первоначальной редакции романа И. Ильфа и Е. Петрова «Золотой телёнок». Герой Ильфа и Петрова снимает урну крупным планом, так, что она «приобретает вид жерла сорокадвухсантиметрового орудия», а также «считает своей специальностью снимки под колёсами поезда».
В книге А. Рыбакова «Дети Арбата» упоминается Дзига Вертов: «„Октябрь“ уже совершенно непонятен зрителю, опошлена великая тема. Вот вам Дзига Вертов! Вы не смотрели его „Симфонию Донбасса“? Хаос, пародия на действительность! Теперь Вертов работает над картиной о Ленине, — Вадим пожал толстыми плечами, — допустить Дзигу до такого материала?! Большие мастера, но пора определяться: с кем ты?» — и из слов персонажа романа Вадима Марасевича становится понятно изменившееся отношение к новаторам в искусстве.
Награды Орден Красной Звезды (11.01.1935) — за особые заслуги в области создания и развития советской кинематографии
Память В кинематографе Группа Дзиги Вертова — группа французских режиссёров, названная в честь Дзиги Вертова. 2013 — Красные горы (исп. Подгородинский Глеб)
Награды
Основанная на Украине в 2017 году премия Украинской киноакадемии (неофициально известная как украинский «Оскар») официально называется премией «Золотая Дзига» в честь Дзиги Вертова.
Документальные фильмы, посвящённые Дзиге Вертову — Мир без игры — в России вышли два документальных фильма о братьях Кауфман: «Дзига и его братья» Евгения Цымбала и «Все Вертовы» Владимира Непевного (оператором обоих был Александр Буров). В 1986 году на здании ЦСДФ (Лихов переулок, 6) была установлена мемориальная доска с надписью: «Выдающийся режиссёр документального кино Дзига Вертов работал на киностудии с 1932 по 1954 год».
Выставки
В 2026 году в Москве была открыта выставка «Дзига Вертов. Киноглаз» на территории конструктивного пространства «Зотов», посвященная наследию режиссёра и его влиянию на современную культуру.
Фильмография
1918 — Годовщина революции 1919 — Кинонеделя 1919 — Процесс Миронова 1919 — Вскрытие мощей Сергия Радонежского 1920 — Бой под Царицыном 1921 — Агитпоезд ВЦИК 1922 — История гражданской войны 1922 — Процесс эсеров 1924 — Советские игрушки 1924 — Кино-глаз 1924 — Даёшь воздух 1925 — Киноправда 1926 — Шестая часть мира 1926 — Шагай, Совет! 1928 — Одиннадцатый 1929 — Человек с киноаппаратом 1930 — Энтузиазм: Симфония Донбасса 1934 — Три песни о Ленине 1937 — Памяти Серго Орджоникидзе 1937 — Колыбельная 1938 — Три героини 1941 — Кровь за кровь, смерть за смерть 1942 — Тебе, фронт! 1944 — В горах Ала-Тау 1944 — Клятва молодых 1954 — Новости дня
См. также Дзига и его братья Советская школа монтажа Теория монтажа
Примечания
Литература
Ссылки
Биография, фильмография режиссёра Дзига Вертов Фильм «Человек с киноаппаратом» в Internet Archive Статьи о Дзиге Вертове на сайте журнала «Сеанс» Фрагменты фильмов «Кино-Глаз» и «Кино-Правда» Дзига Вертов Братья Кауфманы Статьи и заметки Джона Маккея о разных аспектах жизни и творчества Вертова Д. А. Вертов. Автобиография / Кремлёвский кинотеатр. 1928—1953. Документы. — : РОССПЭН, 2005. — С. 1066—1070. Документальный фильм «Все Вертовы» Владимира Непевного, 2002