Степа́н Ива́нович Давы́дов (, Черниговское наместничество — ЦГА Москвы. Ф. 203. Оп. 745. Д. 253 (метрическая книга церкви Симеона Столпника, что на Поварской улице, Пречистенского сорока города Москвы на 1825 год). Л. 754 об., Москва) — русский композитор, педагог, в духовной музыке — последователь Д. С. Бортнянского.

Биография Пел в Императорской придворной капелле и обратил на себя внимание Екатерины II, которая направила его учиться к Джузеппе Сарти, бывшему при её дворе.

С осени 1814 года — работал в Москве учителем музыки в Конторе московского императорского театра и воспитал известнейших артистов — Н. В. Репину, П. П. Булахова, А. О. Бантышева. Впоследствии стал директором музыки Императорских театров в Москве.

Особое место в творчестве композитора занял оперный цикл, начатый с зингшпиля Ф. Кауэра «Дева Дуная» (другие переводы: «Дунайская русалка», «Дунайская нимфа») по пьесе К. Ф Генслера «Дунайская нимфа». В 1803 году, занимая пост главного капельмейстера императорских театров в Петербурге, Давыдов совместно с драматургом Н. С. Краснопольским отредактировали зингшпиль Кауэра на русский лад: Краснопольский перенес действие с Дуная на Днепр и переименовал персонажей на славянский лад, Давыдов ввел в музыку русские национальные напевы. Опера была переименована в «Днепровскую русалку» и под этим названием прошла по сценам сначала Петербурга, затем Москвы и других городов России. «Днепровская русалка» долго оставалась в репертуаре, это была самая частая постановка музыкальных театров России первой половины XIX века«ДНЕПРОВСКИЕ РУСАЛКИ». Статья II // автор ИННА БУЛКИНА. О популярности оперы в России свидетельствуют обращения к ней в русской литературе. Именно арию из «Днепровской русалки» упоминает Пушкин в «Евгении Онегине»:

И запищит она (Бог мой!) Приди в чертог ко мне златой!.. Многие музыкальные части из кауэровской оперы «Дева Дуная» нередко исполнялись отдельно, в частности, Л. Н. Толстой в своей книге «Детство. Отрочество. Юность» вспоминает кадриль из этой оперы. К этому времени Давыдов был смещен с казённого поста, который занял К. А. Кавос, который отредактировал оперу на свой лад. В результате получилась вторая опера. Однако Давыдов, учитывая сценический успех оперы Кауэра, решил продолжить работу и совместно с Н. Краснопольским сочинил продолжение к опере Кауэра — уже своё оригинальное произведение. Эта опера получила название «Леста, Днепровская русалка» и была признана музыкальной критикой верхом творчества композитора. Опера была поставлена на Петербургской императорской сцене и прошла с огромным успехом. Эти оперы составили целый совместный цикл и были изданы в 1804—1806 гг.. Окрыленный успехом, Давыдов сочинил ещё и четвертую оперу в продолжение к предыдущим, либретто написал А. А. Шаховской. Как и предыдущая, третья опера, четвёртая тоже является совершенно оригинальным авторским трудом. Однако она была утеряна.

Творчество

Духовные музыкальные сочинения Четырёхголосная литургия 17 концертов // Хоровой словарь. 2005

Светская музыка В своем творчестве композитор немало использовал мотивы крестьянского и городского фольклора в собственных хоровых и оркестровых обработках // Краткий музыкальный словарь. 2005. балеты «Увенчанная благость» (на День коронации Александра I, 1801), «Жертвоприношение благодарности» (аллегорический балет на День тезоименитства Александра I, 1802) и «Граф Кастелли, или Преступный брат» («трагический балет», совместно с Дж. Сарти и В. Мартин-и-Солером, 1804); три части оперной тетралогии «Днепровская русалка» (с балетными сценами, поставленными И. И. Вальберхом, 1803, 1805, 1807: оперы «Русалка» (1803, вместе с Кауэром и Кавосом), «Леста, днепровская русалка» (1805) (точных данных по разным редакциям и авторствам этой серии опер сохранилось мало и они варьируются); комическая одноактная опера «Лукашка, или Святочный вечер» (1816); концертная увертюра; песни (в том числе музыку к ставшей «народной» известной песне «Среди долины ровныя»).

балеты-дивертисменты: «Русский деревенский праздник» («интермедия-дивертисмент с хорами и плясками», 1812), «Семик, или Гулянье в Марьиной роще» (1815; постановка и исполнение Исаака Аблеца), «Гулянье на Воробьевых горах» (совместно с Д. Н. Кашиным и И. Керцелли, 1815), «Филатка с Федорой у качелей под Новинском» (1815), «Торжество россиян, или Бивак под Красным» («Торжество победы», 1816), «Первое мая, или Гулянье в Сокольниках» (1816), «Свадебный сговор при возвращении ратников на родину» (1817), «Цыганский табор» (1819), «Смотр невест, или Деревенские святки» (1821), «Праздник колонистов близ столицы» (1821), «Праздник жатвы» (1823), «Русские в Германии, или Вечер на ярмарке» (совместно с К. А. Кавосом, 1823), «Праздник на Пресненских прудах» (1824) и др. кантаты «Приношение русскому народу», «Песнь русским воинам на возвращение в Отечество» и др., музыка к «историческому представлению» «Жан Калейский, или Мореходец и принцесса Португальская» (1819) хоры и антракты к «трагедиям на музыке»: «Сумбека, или Падение Казанского царства» С. Н. Глинки (1807), «Ирод и Мариамна» Г. Державина (1808), «Электра и Орест» А. Н. Грузинцева (1809), «Амбоар и Оренгцеб, или Нашествие монголов» П. А. Корсакова (1814) предположительно: «Дмитрий Донской» В. А. Озерова (1807)

Литература Федоровская Л. А. Композитор Степан Давыдов. Л., 1977. Келдыш Ю.В. С. И. Давыдов // История русской музыки. М., 1986. Т. 4. С. 145—167. Порфирьева А. Л. Давыдов // Музыкальный Петербург: XVIII в.: Энциклопедический словарь. СПб., 2000. Т. 1. С. 288—290. Лебедева-Емелина А. В. Русская духовная музыка эпохи классицизма (1765—1825): Каталог произведений. М., 2004. С. 334—352.

Примечания

Ссылки Информация об авторстве песни «Среди долины ровныя».

Категория:Родившиеся 12 января Категория:Родившиеся в 1777 году Категория:Композиторы России Категория:Оперные композиторы России Категория:Духовные композиторы Категория:Умершие 4 июня Категория:Умершие в 1825 году Категория:Умершие в Санкт-Петербурге Категория:Композиторы России XVIII века Категория:Композиторы России XIX века Категория:Композиторы Российской империи