«Невидимка» (, ) — американский научно-фантастический триллер ужасов режиссёра Пола Верховена. Фильм, рассказывающий об учёном, которому удаётся сделать себя невидимым, был навеян романом Герберта Уэллса «Человек-невидимка».

Фильм собрал хорошую кассу и полностью окупился в прокате. Тем не менее реакция на фильм была в основном негативной; кинокритики сочли фильм очень неудачным. Пол Верховен также признавал, что фильм ему явно не удался.

В 2006 году вышел фильм с Кристианом Слейтером и Питером Фачинелли. За исключением пары словесных отсылок, он никак не связан с предыдущим фильмом и является самостоятельным произведением.

Сюжет После многолетних экспериментов учёному Себастьяну Кейну и его команде удаётся разработать формулу невидимости. Проблема возникает с возвратом из невидимого в обычное состояние. Учёный разрабатывает сыворотку, способную обратить эффект невидимости, и успешно испытывает её на подопытной горилле, вернув ей прежний облик. Кейн, не сообщая спонсорам проекта, решает испытать сыворотку на себе и проводит в состоянии невидимки 3 дня, после чего начинает процесс возврата. Однако, вернуть себе прежнее состояние у Себастьяна не получается: команда обнаруживает, что формула возврата не подходит для человеческой ДНК, и Себастьян остаётся в состоянии невидимости, при этом едва не погибнув.

Команда во главе с Линдой МакКей (в прошлом возлюбленной Кейна) безуспешно работает над формулой обратного превращения. Себастьяна тем временем переводят в отдельную палату и впоследствии изготавливают для него резиновое лицо из жидкого каучука, а также передают одежду и резиновые перчатки. Душевное состояние невидимки стремительно ухудшается. Он не может нормально спать, поскольку его веки прозрачные, а также находиться взаперти под постоянным надзором. Не выдержав, Кейн негласно покидает лабораторию, чтобы провести время «на свежем воздухе». Себастьян окончательно теряет контроль над собой. Сняв всю одежду, резиновую маску и перчатки, он прокрадывается в квартиру соседки в доме напротив и насилует её.

После возвращения в лабораторию Себастьян думает, что подчинённые стали относиться к нему, как к подопытному животному. Вечером учёный портит систему видеонаблюдения, чтобы снова незаметно покинуть лабораторию. Посетив дом МакКей, он узнаёт о её связи с собственным коллегой — Мэттом Кенсингтоном — и вернувшись, сгорая от ревности и ярости, убивает подопытную собаку. Ближе к вечеру Линда и Мэтт направляются на встречу с доктором Кремером в его частном доме, чтобы сообщить о неприятных событиях в связи с экспериментом над Себастьяном. Кейн слышит их разговор и убивает доктора, утопив его в бассейне.

В ту же ночь он убивает всех своих коллег (кроме Линды и Мэтта), а потом создаёт бомбу из нитроглицерина, решив уничтожить лабораторию и скрыть свои преступления. Линда успевает настигнуть Себастьяна возле лифта и поджарить его из самодельного огнемёта. Но Себастьян подкрадывается к Линде и сбивает её с ног. К этому времени подходит Мэтт и спасает Линду от Кейна. В ходе драки Себастьян, промахнувшись, попадает гвоздодёром в электрический щиток и падает на пол. Удар током делает его частично видимым (видимыми стали кости, мышцы, глаза и кровеносные сосуды).

Догадавшись, что в лаборатории заложена бомба, Линда бежит вместе с Мэттом в центральную комнату лаборатории. Из-за нехватки времени они не могут отключить бомбу и поэтому выбираются через люк на крыше лифта в шахту. Происходит взрыв; лифтовую кабину взрывной волной выбрасывает вверх по шахте, которая едва не сносит выживших с лестницы. Вскоре лифт застревает в стенках шахты. Линда и Мэтт пробираются мимо кабины, из которой неожиданно выпрыгивает Себастьян и, хватая Линду за ноги, сбрасывает на крышу кабины. В конце концов Линда отсоединяет лифт от троса, тем самым сбросив Себастьяна на дно шахты. Себастьян погибает, а Линду и Мэтта забирает машина скорой помощи при выходе из задымлённой лаборатории.

В ролях

Работа над фильмом

Разработка После многослойного и противоречивого «Звёздного десанта» (1997) Пол Верховен хотел в своём следующем фильме снизить уровень секса и насилия, стремясь создать более «традиционный коммерческий блокбастер». Примерно 50 миллионов долларов из 95-миллионного бюджета фильма были зарезервированы на визуальные эффекты, над которыми в основном работали Sony Pictures Imageworks (SPI)Verhoeven, Paul, Marlowe, Andrew and Bacon, Kevin. Audio commentary. Hollow Man DVD. Sony Pictures, 2001. и Tippett Studio. Из 560 кадров с визуальными эффектами в фильме примерно две трети были созданы SPI, а оставшаяся треть — Tippett Studio. Верховен также занимался раскадровкой большей части фильма, как он делал со всеми своими американскими фильмами после того, как столкнулся с трудностями в координации экшен-сцен в фильме «Плоть и кровь» (1985). Он утверждает, что более 90 % фильма — это в точности то, как он его раскадровал, поскольку любые изменения движений камеры были бы дорогостоящими и существенно сказались бы на бюджете картины (до 300 000 долларов за кадр).

Уильям Голдман говорит, что ему прислали сценарий, который он посчитал «ужасным… Но я подумал, что если спецэффекты сработают, то может получиться очень, очень захватывающий и необычный фильм, и поскольку я никогда не занимался спецэффектами, поэтому подумал, что это может быть интересно». Он встретился с Верховеном и понял, что режиссёру понравился сценарий, но студия хотела, чтобы Голдман его переписал; был решительно против, отметив, что проигнорирует всё, что перепишет Голдман. «Поэтому я начал переписывать сценарий для режиссёра, зная, что ему ничего не понравится из того, что я переписываю», — сказал Голдман в 2000 году. «Я не видел фильм, но, насколько я понимаю, он ужасен, хотя спецэффекты потрясающие. Я так никогда и не узнаю, можно ли было его спасти».

Съёмки Фильм снимался в хронологическом порядке, отчасти из-за того, что декорации лаборатории должны были быть взорваны ближе к концу истории, и именно эта сцена была снята одним дублем 14 камерами с разных ракурсов. Основные съёмки начались 16 апреля 1999 года. Через шесть недель после начала съёмок, 25 июня, Элизабет Шу порвала ахиллово сухожилие, что остановило съёмочный процесс более чем на семь недель. В какой-то момент продюсеры рассматривали возможность ее замены другой актрисой; однако съёмки возобновились 18 августа 1999 года и продолжались до 4 февраля 2000 года, в период её восстановления.

«Невидимка» был одним из немногих фильмов, которым разрешили снимать прямо перед зданием Пентагона, и Верховен выражал свое удивление по поводу того, что сценарий был одобрен там для съёмок, учитывая тему того, что правительство США заказывает научные эксперименты по созданию невидимых живых существ. Многие натурные сцены снимались в Вашингтоне и его окрестностях, а декорации ресторана также были построены в здании с видом на Капитолийский холм США. Сцены в лаборатории снимались на студии Sony Pictures Studios в Калвер-Сити, Калифорнии; шахта лифта, использованная в кульминации фильма, была построена на внешней стене многоэтажной парковки принадлежавшей студии.

Для сцен, в которых демонстрировались «невидимые» животные (в частности, горилла Изабель) и для показа Себастьяна после его превращения и неудачной попытки вернуться обратно в видимое состояние, использовалась тепловизионная камера; та же технология применялась персонажами, когда они смотрели через тепловизионные очки. Поскольку роль Изабель в основном исполнял человек в костюме гориллы, членам съёмочной группы приходилось заранее нагревать костюм феном и поддерживать его температуру из-за кадра, чтобы тепловизионная камера точно получала картинку с силуэтом настоящей гориллы.

Несмотря на первоначальные предположения, что присутствие Бейкон на съёмочной площадке будет необходимо только тогда, когда его персонаж, Себастьян, будет видимым; после съёмок тестовых кадров Верховеном обнаружилось, что Бейкон всё же должен присутствовать для взаимодействия с другим актёрским составом, поскольку «другие актёры оказывались в пустоте, и сцены выглядели скованными, неестественными и неубедительными» без него. На роль Себастьяна также рассматривались Гай Пирс и Эдвард Нортон, прежде чем был выбран Бейкон, отчасти из-за его «способности быть одновременно обаятельным и дьявольским». Во время выхода «Невидимки» Бэкон рассказал о «плохом утре», когда, среди прочих неприятностей, он прочитал в прессе статью, в которой говорилось, что Роберту Дауни-младшему предложили главную роль в этом фильме.

Спецэффекты Чтобы добиться эффекта невидимости Себастьяна, Бейкона цифровым способом удалили из видеоряда, и каждую сцену снимали дважды: один раз с актёрами и второй раз без них, чтобы фон можно было видеть сквозь тело Себастьяна. Съёмочная группа использовала камеру с моушен управлением, чтобы обеспечить идентичные движения, а затем кадры с актёрами и без были скомпонованы на этапе постпродакшена. Для сцен, где Себастьян был очерчен дымом, водой и кровью, Бейкон носил латексный костюм, маску для лица, контактные линзы и зубной протез, все одного цвета; зеленый использовался для крови, синий для дыма и черный для воды. Затем супервайзер визуальных эффектов Крейг Хейс заменил Бэкона цифровым клоном, чтобы создать контур его фигуры. Чтобы цифровая модель больше походила на Бейкона, информация о «каждом аспекте» его тела была записана, а также все его тело, включая гениталии, было отцифрованы. Работа над фильмом принесла Хейсу и команде специалистов по спецэффектам номинацию на премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты, которую они проиграли фильму «Гладиатор».

«В фильме „Невидимка“ мы действительно старались максимально связать кадры со спецэффектами с актёрами. Именно поэтому мы постоянно перемещали, панорамировали и двигали камеру, чтобы зрители чувствовали, что актёр находится в кадре со спецэффектами или что кадр со спецэффектами связан с актёром. Мы хотели добиться согласованности между спецэффектами и актёрами, чтобы люди воспринимали эффекты как часть сцены с участием актёра, а не как спецэффект». — Пол Верховен о спецэффектах в фильме

Вдохновленный тем, что его дочь купила ему книги по экорше в Ла Спеколе, Флоренции, Верховен привлек руководителя отдела спецэффектов Скотта Андерсона к созданию трёхмерной цифровой модели внутреннего строения тела Бейкона для создания «сцены трансформации», где Себастьян становится невидимым. Для воспроизведения внутреннего строения тела Бэкона потребовалось новое программное обеспечение для объемного рендеринга. Сцена изображала исчезновение Себастьяна поэтапно: сначала исчезали его кожа, затем мышцы, органы (включая легкие и сердце) и, наконец, скелет. Бейкон подробно описал сложности своей роли в дневнике, который он вел во время съёмок, и считал, что «чувство изоляции, гнева и страдания», которое он испытывал, нося маску и костюм, помогло ему лучше справиться с ролью.

Сцена, где невидимый Себастьян насилует женщину в соседней квартире, была снята в двух версиях, причем во второй версии женщина кричала во время изнасилования. Первая версия была использована, когда зрители на предварительном показе отреагировали с презрением, оценив ее как «болезненную» и посчитав, что она слишком рано отдалила их от Себастьяна. Пусть Верховен и вырезал некоторые кадры из версии, которую он назвал «более сильной, более жесткой и в то же время более актуальной [для Себастьяна Кейна]», но на самом деле он не намеревался показывать изнасилование, утверждая, что «женщина, изнасилованная невидимым мужчиной, выглядела бы глупо, а это было бы последним, что мы хотели бы сделать. […] Это никоим образом не выразило бы серьёзность насилия, происходившего в этот момент». Тем не менее, это был первый фильм Верховена, который ему не пришлось перемонтировать и повторно отправлять в Ассоциацию кинопроизводителей Америки (MPAA), чтобы получить рейтинг R.

Темы