«Власть страха» (; в переводе — «Сборщик костей», «Собиратель костей») — американский криминальный психологический триллер 1999 года, одиннадцатый полнометражный фильм, снятый Филиппом Нойсом с Дензелом Вашингтоном и Анджелиной Джоли в главных ролях. Экранизация одноимённого криминального романа Джеффри Дивера 1997 года, фильм рассказывает о детективе по расследованию убийств (Вашингтон), страдающем параличом всех конечностей, и недавно принятой на службу патрульной (Джоли), расследующих загадочные преступления серийного убийцы в Нью-Йорке.
Фильм «Власть страха» был выпущен 5 ноября 1999 года компанией Universal Pictures, а в других странах — компанией Columbia TriStar Film Distributors International. Фильм получил смешанные отзывы критиков и собрал 151,5 миллиона долларов при бюджете в 48 миллионов долларов.
Сюжет В 1998 году в Нью-Йорке эксперт-криминалист Линкольн Райм прикован к постели после несчастного случая, в результате которого он стал парализованным. Амелия Донаги, недавно принятый на работу патрульный, обнаруживает изувеченный труп, закопанный на железнодорожном полотне времён Гражданской войны. Райм направляет её через бесплатную видео- и аудиосвязь, которую Донаги передаёт ему в спальню. Благодаря найденным на месте преступления предметам, похожим на улики, Райм приходит к выводу, что место преступления было инсценировано. Впечатлённый криминалистическими способностями Донаги, он объединяется с молодой сотрудницей.
Убийца выдаёт себя за таксиста и, прежде чем Райм и Донаги встречаются, похищает супружескую пару Алана и Линдси Рубин. Донаги обнаруживает тело Алана на железнодорожной станции. Выясняется, что Линдси жива и связана на паровозном узле. Используя найденные на железнодорожном полотне улики, включая обрывок бумаги, Райм успешно отслеживает местонахождение Линдси. Детективы и Донаги прибывают на место, но не могут предотвратить гибель Линдси от ожогов открытой паровой трубой. Донаги находит рядом с её телом кусок кости и ещё один клочок бумаги. Райм приказывает Донаги отрубить Линдси руки, чтобы получить улики, но она отказывается и уходит.
Убийца похищает студентку Нью-Йоркского университета, которую отвозят в заброшенную скотобойню, привязывают к столбу и оставляют с открытой раной, привлекающей крыс. Донаги и Райм, снова используя улики, оставленные убийцей на месте предыдущего убийства, находят тело жертвы изуродованным крысами. Донаги находит ещё один клочок бумаги и кусок кости. Напряжённое расследование и бюрократические препятствия, мешающие Донаги и Райму участвовать в деле, начинают серьёзно сказываться на здоровье и психическом состоянии Райма. Тельма, сиделка и няня Райма, рассказывает Донаги о его планах покончить с собой из-за страха перед припадками, которые могут привести его в вегетативное состояние.
Собрав воедино послание убийцы с помощью обрывков бумаги, Донаги и Райм находят старый детективный роман под названием «Собиратель костей», в котором подробно описываются преступления, которые убийца пытается воспроизвести. Вымышленный сюжет приводит их к месту нахождения следующих жертв — дедушки и внучки, привязанных к пирсу во время прилива. Парамедики успешно реанимируют девочку, но дедушка умирает. На месте преступления Донаги находит ещё один кусок кости, часть старого полицейского значка и карту метро. Эти улики вместе с асбестом, оставленным убийцей на месте смерти Линдси, приводят Донаги к заброшенной станции метро, где цифры на борту вагона были изменены, чтобы составить номер полицейского значка Райма.
Капитан полиции Говард Чейни прибывает в дом Райма с намерением остановить расследование, но его убивают вместе с Тельмой. Убийцей оказывается Ричард Томпсон, медицинский техник, отвечавший за медицинское оборудование Райма. Настоящее имя Ричарда — Маркус Эндрюс, бывший эксперт-криминалист, осуждённый за статью, написанную Раймом, которая разоблачила Эндрюса в подбрасывании улик, приведших к незаконному заключению в тюрьму шести невинных людей, один из которых покончил жизнь самоубийством. Продолжая верить в свою правоту, Эндрюс обвиняет Райма в своём заключении и издевательствах, которым он подвергался во время тюрьмы, и замышляет унизить Райма, проверив его умственные способности в игре, прежде чем убить его. Райму удаётся раздавить руку Эндрюса в его медицинской кровати и ещё сильнее ранить его, укусив за шею. Не в силах пошевелиться, Райм вот-вот будет зарезан Маркусом, но появляется Донаги и убивает его выстрелом. На следующее Рождество Райм, отказавшись от планов покончить жизнь самоубийством, встречает свою сестру и племянницу, приехавших к нему в гости, а также Донаги и других коллег.
В ролях
Производство Разработка Проект зародился, когда продюсер Мартин Брегман приобрёл права на экранизацию одноимённого романа Джеффри Дивера; Филип Нойс был приглашён в качестве режиссёра. Джереми Иаконе написал сценарий адаптации; оставаясь верным исходному материалу Дивера, Иаконе сократил сюжет «до трех убийств» и сосредоточился на динамике отношений между главными героями. Сценарий подвергся дальнейшей доработке, когда был приглашён Кристофер Кроу для его улучшения.
Universal Pictures продала половину прав на дистрибуцию Columbia Pictures, поскольку студия беспокоилась о возврате вложенных средств. Нойс заключил со студией сделку: если производство превысит бюджет, он оплатит разницу из собственного кармана, а если уложится в бюджет, то получит половину.
Кастинг Когда писался сценарий, роль Линкольна Райма задумывалась с расчётом на Аль Пачино, поскольку Брегман был продюсером предыдущих фильмов Пачино: «Серпико», «Собачий полдень», «Лицо со шрамом» и «Путь Карлито». Однако Пачино не смог принять участие в проекте, так как был занят на съёмках фильма «Свой человек». Студия также рассматривала кандидатуры Харрисона Форда и Шона Коннери, но на главную роль Нойс пригласил Дензела Вашингтона.
В рамках подготовки к роли человека с параличом всех конечностей Вашингтон встречался с другими такими же людьми, включая Кристофера Рива и полицейского, парализованного огнестрельным ранением.
На роль Амелии Донаги рассматривались Деми Мур и Николь Кидман, прежде чем утвердили Анджелину Джоли. Другие главные роли исполнили Майкл Рукер, Куин Латифа и Эд О'Нил.
Съёмки Помимо натурных съёмок на Манхэттене в Нью-Йорке, основные съёмки проходили в Монреале.
Релиз Первоначально релиз фильма был запланирован на 1 октября 1999 года, но был отложен до 5 ноября 1999 года.
Отзывы
Киновед С. В. Кудрявцев отмечает, что «две самые удивительные неувязки связаны» с тем, что Во-первых, такой ас криминалистики, как Райм, знающий наизусть всё, что было даже сто лет назад, просто не мог не ведать о старом криминальном сборнике под названием «Собиратель костей», которым руководствуется убийца. Во-вторых, желая направить подозрения зрителей по ложному следу, авторы в самом конце переусердствовали, бросив этого главного подозреваемого буквально на улице, словно ставшую уже ненужной фальшивую улику. В то же время Кудрявцев отмечает, что Но, в принципе, фильм смотрится не без интереса, пусть и заимствует немало из образцов жанра умного психопатологического триллера — допустим, из лент «Молчание ягнят» и «Семь». И, между прочим, он в какой-то степени возвращает детективной интриге подзабытое понятие «шерлокхолмсовской дедукции», когда можно «раскрутить дело», даже не выходя за порог своей комнаты, если имеешь под рукой детальную информацию о случившемся преступлении, а в партнёрах-помощниках — некоего неофита в криминалистике, подобного доктору Ватсону. И поэтому досадным перебором в угоду зрительским вкусам следует считать непременное желание создателей «Собирателя костей» дополнить криминальное повествование утепляющей лирической линией во взаимоотношениях двух сыщиков различного пола и цвета кожи да ещё с немалой разницей в возрасте.
На основании 85 отзывов на Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг 28 % набрал 4,2 из 10 баллов.
На основании 33 отзывов на Metacritic фильм получил 45 из 100.
Кинокритик Эндрю Саррис отмечает, что фильм преподносит себя, как внешне изящный, часто ужасающий триллер, который пытается сделать такси Манхэттана таким же опасным, как принимать душ в мотеле «Психоза» (1960) Альфреда Хичкока […] Фильм выглядит и развивается лучше, чем это можно понять из подробной печатной аннотации. Запутанные ряды меняющихся точек зрения наделяют каждое вхождение ослепительным разнообразием созерцательных отзывов, которые возвышают и облагораживают символы без нужды в дурацком краснобайстве. Метафоры шахмат и составных картинок-загадок используются как в диалогах, так и в мизансцене. Нью-Йорк оживает, как светящаяся абстракция, невозмутимо возвышающаяся над порой безумными зверствами, сокрытыми в его дальних глубинах. Однако, в конце «Сборщик костей» разваливается на части из-за неуместно оптимистичного празднования Рождества, подводящего черту тревожно пессимистическому и патологическому сплетению событий.
Кинокритик считает:До станового хребта изящно сделанный триллер, навеянный барочными пытками из «Семь» и «Молчание ягнят». Дензел Вашингтон вдохнул актёрскую страсть в исчерпанный жанр, как парализованный детектив, который направляет поиск одержимого серийного убийцы из своей кровати; Вашингтон выбивает показные перепады настроения у Анджелины Джоли, как у своего обидчивого, подвижного напарника.
Журналист Эрик С. Арнольд в Newsweek пишет, что: Мрачный, моросящий, песчаный «Сборщик костей» очень напоминает содержание «Семь». Знакома также напарничество копа-ветерана и новичка в поимке серийного убийцы — того, кто в данном случае совершает свои преступления по старому роману. Тем не менее «Сборщик костей» представляет этот стандарт, очень утомительную голливудскую формулу, особым поворотом: ветеран следственного дела Линкольн Райм (Дензел Вашингтон) парализованный в конечностях, может наставлять новичка Амелию Донахью (Анджелина Джоли) только в границах своей кровати. Это чувственная, ярко выраженная игра Вашингтона выделяет «Сборщика костей» из множества. Несмотря на их взаимоотношения, любовная история между Вашингтоном и Джоли временами перетекает в сентиментальность, но, к счастью, режиссёр Филип Нойс, вводит здоровые дозы комического, чтобы придерживать вещи на будущее. Действительно, даже самые тёмные, самые ужасающие сцены, сдобрены юмором, тем самым добавляя крупицу реализма, где детективы делают лучшее вопреки безысходному положению. «Сборщик костей» может быть и шаблонный, но много впитал хорошего.
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times высоко оценил актёрскую игру в фильме, но раскритиковал «полный абсурд» сюжета, написав: «Просмотр фильма — это своеобразное удовольствие, потому что качество актерской игры намного выше, чем того заслуживает материал».
См. также
Линкольн Райм: Охота на Собирателя костей
Примечания
Литература на русском языке
на других языках
Ссылки Официальный сайт фильма
Категория:Детективные фильмы США Категория:Фильмы-драмы США Категория:Криминальные фильмы-триллеры США Категория:Фильмы о серийных убийцах Категория:Фильмы на английском языке Категория:Фильмы США 1999 года Категория:Экранизации романов США Категория:Неонуар Категория:Фильмы о Нью-Йорке