Antichrist Superstar () — второй студийный альбом американской рок-группы Marilyn Manson, выпущенный в октябре 1996 года лейблом Nothing Records. Альбом был записан в Новом Орлеане весной и летом этого же года; продюсированием пластинки совместно занимались фронтмен группы Мэрилин Мэнсон, фронтмен Nine Inch Nails Трент Резнор, бывший продюсер Skinny Puppy Дэйв Огилви и звукоинженер . Во время записи альбома из группы ввиду внутренних разногласий ушёл её сооснователь и первый гитарист группы Дейзи Берковиц; при этом активизировалась роль в команде басиста Твигги Рамиреса.
Концептуальная рок-опера Antichrist Superstar стала первой частью трилогии, т.н «триптих», в которую вошли последующие релизы Mechanical Animals (1998 г.) и Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) (2000 г.). Центральная сюжетная линия альбома вращается вокруг сверхъестественного существа, которое захватывает всю власть у человечества, чтобы инициировать апокалиптический конец света; популистский демагог, которым движет исключительно негодование, мизантропия и отчаяние, он использует своё новообретенное положение, чтобы уничтожить мир. Запись можно рассматривать как социальную критику, используя эту предпосылку в качестве метафоры для воспринимаемых фашистских элементов консерватизма в Соединённых Штатах.
Предшествовавший сингл «The Beautiful People», чей видеоклип получило три номинации на MTV Video Music Awards 1997 года, альбом имел как критический, так и коммерческий успех. Лоррейн Али из Rolling Stone приписала Antichrist Superstar прекращение доминирования гранжа в популярной музыке. За годы, прошедшие с момента его выхода, различные издания и журналы включили его в число лучших альбомов 1990-х годов. Альбом дебютировал под номером три в Billboard 200 и разошёлся тиражом почти в 2 млн копий только в Соединённых Штатах. По состоянию на 2011 год мировые продажи альбомов превысили более 7 млн копий.
В поддержку альбома был организован скандальный тур — «Dead to the World Tour», который подвергся резкой критике со стороны правых христиан. Почти каждое место в Северной Америке, которое посетила группа, было пикетировано религиозными организациями, главным образом из-за необоснованных, преувеличенных утверждений об употреблении наркотиков на сцене, скотоложстве и сатанинских ритуалах, включая жертвоприношения животных и даже людей. Группа также оказалась объектом слушаний в Конгрессе, на которых была предпринята попытка обвинить группу в самоубийстве фаната. Несколько ранее неизданных записей были выпущены на саундтреках в течение 1997 года, в том числе «Apple of Sodom» и «Long Hard Road Out of Hell».
Производство и запись
Antichrist Superstar был записан в течение восьми месяцев в студии Nothing Studios в Новом Орлеане обширной группой музыкантов. Вместе с остальными участниками Мэрилина Мэнсона — Твигги Рамирезом, Мадонной Уэйн Гейси и Джинджер Фиш — участвовали гитаристы группы Nine Inch Nails Робин Финк и Дэнни Лонер, а также барабанщик Крис Вренна. Запись была первоначально спродюсирована вокалистом вместе с Трентом Резнором и бывшим продюсером Skinny Puppy Дэйвом Огилви. Процесс создания альбома был долгим и трудным, выделено экспериментами, включающими почти постоянное употребление наркотиков и лишение сна в попытке создать агрессивную и враждебную среду, подходящую для содержания альбома. Мэнсон признался, что во время записи сильно экспериментировал с обезболивающими, отпускаемыми по рецепту, включая формы сульфата морфия и гидрокодона; он также утверждал, что регулярно вставлял швейные иглы под ногти, чтобы проверить свой болевой порог.
Первые сеансы были непродуктивными и обычно заканчивались разрушением студии, а также собственного оборудования и инструментов группы. Также наблюдался высокий уровень противостояния между участниками группы, причём большая часть этого была направлена на гитариста-основателя Дейзи Берковица. Позже он утверждал, что его «отключили» от сеансов записи, и утверждал, что большая часть его оборудования была уничтожена, например, четырёхдорожечный магнитофон, который использовался для создания многих ранних демозаписей группы, вместе со своей драм-машиной. Впоследствии выяснилось, что последний был выброшен из окна второго этажа. Эта враждебность привела к тому, что Рамирез исполнил большую часть гитарной партии на пластинке.
Берковиц резко критиковал Резнора, который, по его словам, намеренно уничтожил его Fender Jaguar, подаренный Берковицу его недавно умершим отцом, объяснив: «Я был в студии, и все они были в комнате управления, и я играю на гитаре. В конце Трент говорит: „Сделай это снова, но хорошенько вложись в это“. Мы прошли через это три раза, и он говорит: „Подожди. Я зайду туда. Позвольте мне показать вам, о чём я говорю“. После я снял гитару, протягиваю её ему— и он разбивает её, просто чтобы поиметь меня. Затем он рассмеялся и вышел из комнаты». Берковиц язвительно покинул группу через некоторое время после этого инцидента. Отношения Резнора с остальными участниками группы — в частности, с Мэнсоном — также начали ухудшаться во время производства, главным образом в результате творческих разногласий.[N 1] Мэнсон и Резнор не записывали материал вместе с момента выхода Antichrist Superstar.
В конце концов Огилви обвинили в дисфункции группы и уволили с поста сопродюсера. Его заменил частый миксер Nine Inch Nails Шон Биван. Затем Мэнсон и Биван потратили несколько недель на переработку и ремикс большей части альбома во вспомогательном звукозаписывающем центре Nothing Records; Резнор начал работу над саундтреком к фильму Дэвида Линча «Шоссе в никуда» в основной студии и часто отсутствовал на этих более поздних сессиях. Мэнсон продолжал восхвалять влияние Бивана как на альбом, так и на группу в целом, описывая его как «как магнит, притягивающий группу обратно в студию и обратно всех сводящий». Оба являются единственными признанными продюсерами трёх песен на пластинке: «Dried Up, Tied and Dead to the World», «Kinderfeld» и «Minute of Decay». Новый участник, заменивший Берковица на соло-гитаре, присоединился к группе вскоре как альбом был завершён. Тимоти Линтон принял в качестве своего сценического псевдонима имя Зим Зам, положив конец семилетней традиции называть участников в честь женщин-икон и мужчин-серийных убийц; его имя было получено из концепции лурианской каббалы цимцум.
Рамирез сочинил бо́льшую часть музыки на пластинке и регулярно просил Резнора внести свой вклад, который, по его словам, был «единственным другим струнным музыкантом» в студии на регулярной основе, уточняя: «Написание песен было пустяком, но, войдя и записав их, мы внесли некоторые изменения. Было приятно, что Трент был там, как и другой участник группы, чтобы помочь мне по-другому взглянуть на некоторые вещи, потому что у Дейзи закончились идеи, и он просто не внёс никакого вклада». Резнору приписывают соавторство музыки трёх песен на альбоме («Little Horn», «Deformography» и «The Reflecting God»).
Концепция и темы
Название альбома является отсылкой к мюзиклу Эндрю Ллойда Уэббера «Иисус Христос — суперзвезда» 1971 года. Аналогичным образом, запись является концептуальной рок-оперой; также, по заявлению Мэрилина Мэнсона, Antichrist Superstar — это дань уважения деятельности немецкого философа Фридриха Ницше, чьими работами вдохновлялся фронтмен группы: в частности концепция сверхчеловека и книга «Антихрист» вдохновили на «идею подвергнуть себя трансформации, чтобы стать чем-то сверхчеловеческим». Мэнсон также указал на песню «We Are the Dead» Дэвида Боуи как оказавшую значительное влияние на лирическую составляющую альбома: «Я помню, как слышал эту песню в девяностых, когда я впервые переехал в Лос-Анджелес. Это не оказало бы на меня такого же влияния, если бы я услышал это, когда был ребёнком в Огайо — мне казалось, что это было связано с культурой Голливуда, отвратительным каннибализмом».
После выпуска Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) в 2000 году Мэнсон рассказал, что альбом Antichrist Superstar сформировал концептуальную трилогию — «триптих», наряду с вышеупомянутым альбомом и Mechanical Animals 1998 года. Он объяснил, что три альбома представляют собой автобиографическую историю, рассказанную в обратном порядке (хронологически в обратном порядке с даты их выхода), с сюжетной линией, начинающейся в Holy Wood, за которой следуют Mechanical Animals, а в качестве её завершения выступает альбом Antichrist Superstar. Кроме того, хотя Antichrist Superstar и Mechanical Animals имели смысл как отдельные концептуальные альбомы, в каждом релизе была общая история.
Как эти три сюжета связаны друг с другом, должны ли они быть линейными или разделены, неизвестно — это остаётся на усмотрение слушателю. Однако сам Мэнсон предложил возможное объяснение этому: «Holy Wood — это желание вписаться в мир, который не хотел меня, и сильно бороться, чтобы попасть туда. Самые глубокие элементы альбома — это идеализм и желание начать революцию. Если вы начнёте с Holy Wood, то Mechanical Animals действительно расскажут вам о том, как эта революция у вас отнимается и превращается в продукт, а затем вам будет предоставлен Antichrist Superstar, где вам будет представлен выбор: будете ли вы контролироваться силой, которую вы создали, или вы захотите уничтожить себя, а затем начать всё сначала. Это просто становится циклом»Goldyn, A.R. (2001-07-19). «Guns, God and Government: Interview with Marilyn Manson (page 3)». Omaha Reader. Pioneer Publishing..
Центральная сюжетная линия альбома вращается вокруг сверхъестественного существа — демагогической рок-звезды, которая захватывает всю политическую власть у человечества, чтобы инициировать апокалиптический конец времён. Альбом представляет собой социальную критику, которая использует эту предпосылку в качестве метафоры для воспринимаемых фашистских элементов консервативного политического движения и христианских правых в Северной Америке.
В заключительном разделе центральный персонаж превращается в Антихриста Суперзвезду: популистского демагога, чьи мотивы выходят за рамки любого мыслимого чувства морали. Нигилистичный и вызывающий отвращение у человечества, он инициирует геноцидное уничтожение человеческой расы, в конечном итоге уничтожая всю планету.
Композиция и стиль
Antichrist Superstar — это в первую очередь альбом выраженный в стиле индастриал-метал, также он был охарактеризован как индастриал-рок и дэт-метал альбом, содержащий в себе элементы прог-метала, нью-вейва и готик-рока.
Сюжетная линия состоит из трёх частей (именуемые «циклами»), тем не менее, начинается и заканчивается с ницшеанского утверждения «When you are suffering, know that I have betrayed you» (), что придаёт цикличность альбому: «The Heirophant» () — открывающая часть альбома, куда входят первые четыре песни («Irresponsible Hate Anthem», «The Beautiful People», «Dried Up, Tied and Dead to the World» и «Tourniquet»); «Inauguration of the Worm» () — состоит из последующих семи песен («Little Horn», «Cryptorchid», «Deformography», «Wormboy», «Mister Superstar», «Angel with the Scabbed Wings» и «Kinderfeld»); «Disintegrator Rising» () — завершающая часть альбома, содержащая заключительные шесть песен («Antichrist Superstar», «1996», «Minute of Decay», «The Reflecting God», «Man That You Fear» и скрытый трек «Track 99»).