Дже́рральд Кинг (Дже́рри) Го́лдсмит (, ) — американский композитор, дирижёр и оркестратор, известный своим обширным вкладом в музыку для кино и телевидения. Его профессиональная деятельность охватывала период с 1954 по 2003 год, за который он создал музыкальное сопровождение для более чем двухсот постановок. Он получил множество престижных наград: восемнадцать номинаций на «Оскар» (с победой в 1977 году за «Омен»), шесть «Грэмми», пять «Эмми», девять «Золотых глобусов» и четыре премии Британской академии кино.
Он является автором музыки к пяти фильмам из серии «Звёздный путь» и трём фильмам франшизы «Рэмбо». Он также работал над саундтреками к таким кинолентам, как «Бегство Логана», «Планета обезьян», «Тора! Тора! Тора!», «Паттон», «Мотылёк», «Китайский квартал», «Чужой», «Полтергейст», «Гремлины», «Основной инстинкт», «Самолёт президента», «Секреты Лос-Анджелеса», «Мулан» и «Мумия».
Биография
Юные годы Голдсмит родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния в семье румынских евреев . Сын художницы Тессы (урождённая Раппапорт) и строительного инженера Морриса Голдсмита.Jerry Goldsmith Biography (1929-) В возрасте шести лет научился играть на пианино, в четырнадцать — изучал композицию, теорию и контрапункт с учителями Якобом ГимпелемGoldsmith, Carrie. «Preview of The Aborted Jerry Goldsmith Biography» . Retrieved 2011-03-29. и Марио Кастельнуово-Тедеско. В шестнадцать лет Голдсмит посмотрел фильм 1945 года «Зачарованные» и был вдохновлен нетрадиционной музыкой известного композитора Миклоша Рожа. Позже он поступил в университете Южной Калифорнии, где посещал курсы М. Рожа, но бросил учёбу в пользу более «практичной музыкальной программы» в Городском колледже Лос-Анджелеса. Retrieved 2011-02-18.. Там он смог тренировать певцов, работать помощником хорового руководителя, играть в сопровождении фортепиано и работать помощником дирижёра by Jon Burlingame. Retrieved 2011-02-16..
Карьера
1950-е В 1950 году Голдсмит устроился на работу в CBS в качестве клерка-машиниста в музыкальном отделе телеканала под руководством режиссёра Луда Глускина. Там он начал писать партитуры для таких радиошоу, как CBS Radio Workshop, Frontier Gentleman и Romance. В интервью Энди Велесу из BarnesandNoble.com Голдсмит рассказал: «Это было примерно в 1950 году. На CBS была мастерская, и раз в неделю сотрудники, независимо от их таланта, будь то билетеры или машинистки, готовили радиопередачу. Но для этого нужно было быть сотрудником. Им нужен был кто-то, кто занимался бы музыкой, и я знал там кое-кого, кто сказал, что я отлично подойду для этого. Я только что женился и нуждался в работе, поэтому они подделали для меня тест на машинопись. После я смог участвовать в этих телешоу. Примерно через полгода музыкальный отдел услышал о том, что я сделал, им понравилось, и они дали мне работу». Позже он стал озвучивать такие телешоу на канале CBS, как Climax! и Playhouse 90. Он также озвучил несколько эпизодов телесериала «Сумеречная зона». Он оставался на CBS до 1960 года, после чего перешел в Revue Studios, а затем в Metro-Goldwyn-Mayer к продюсеру Норману Фелтону, с которым он работал всё время работы на телевидении, а позже стал сочинять музыку для шоу, выпускаемых MGM Television, таких как «Доктор Килдэр» и «Агенты А.Н.К.Л.».
Его дебют в полнометражном кино состоялся, когда он написал музыку к вестерну «Черное пятно» (1957). Он продолжил работу над партитурами к таким фильмам, как вестерн «Лицо беглеца» (также 1957) и научно-фантастический фильм «Город страха» (1959).
1960-е Голдсмит начал десятилетие с написания песен для таких телевизионных шоу, как «Доктор Килдэр», «Дымок из ствола» и «Триллер», а также драматического фильма «Спиральная дорога» (1962). Однако широкое признание его имя получило только после того, как он написал проникновенную музыку к вестерну «Одинокие — храбрецы» (1962). Его участие в картине было результатом рекомендации композитора Альфреда Ньюмана, который был впечатлен партитурой Голдсмита для телевизионного шоу «Триллер» и взял на себя смелость порекомендовать Голдсмита руководителю музыкального отдела Universal, несмотря на то, что никогда с ним не встречался. В том же году Голдсмит написал в основном атональную и диссонирующую музыку к биографическому фильму «Фрейд: Тайная страсть» (1962), который был посвящен пятилетнему периоду жизни психоаналитика Зигмунда Фрейда. За эту работы Голдсмит получил свою первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму, хотя и проиграл своему коллеге, впервые получившему номинацию Морису Жарру за музыку к «Лоуренсу Аравийскому» (также 1962). Голдсмит написал музыку к фильму «Стриптизерша» (1963), это было его первое сотрудничество с режиссёром Франклином Шаффнером, для которого Голдсмит позже написал музыку к фильмам «Планета обезьян» (1968), «Паттон» (1970), «Мотылёк» (1973), «Острова в океане» (1977), «Мальчики из Бразилии» (1978). и «Львиное сердце» (1987).
После своего успеха с «Одинокие — храбрецы» и «Фрейд: Тайная страсть» Голдсмит сочинил музыкальную тему для «Агентов А.Н.К.Л.» (1964), а также саундтреки к таким фильмам, как вестерн «Рио Кончос», политический триллер «Семь дней в мае» (оба также 1964), романтическая драма «Клочок синевы» (1965), военный фильм «По методу Харма» (также 1965), фильм о воздушном бою времен Первой мировой войны «Голубой Макс» (1966), историческая военно-морская драма «Песчаная галька» (также 1966), триллер «Предупредительный выстрел» (1967), вестерн «Час оружия» (также 1967) и «Детектив» (1968). Он чуть было не отказался от участия в «Голубом Максе», когда посмотрел финальную версию с продюсерами, которые предварительно смонтировали ее с «Так говорил Заратустра» Рихарда Штрауса. Он сказал: «Я признаю, что это сработало довольно хорошо, но моей первой реакцией было встать и уйти, однако я не смог. После того, как вы услышите подобную музыку в фильме, вам будет сложнее составить собственное мнение, это затуманит ваше мышление». Партитуры Голдсмита к «Клочку синевы» и «Песчаной гальке» принесли ему вторую и третью номинации на премию «Оскар» соответственно, и обе они были одними из 250 номинантов на звание двадцати пяти лучших американских фильмов по версии Американского института кинематографии. Партитуры к фильмам «Семь дней в мае» и «Песчаная галька» также принесли Голдсмиту две первые номинации на премию «Золотой глобус» за лучшую оригинальную партитуру в 1965 и 1967 годах. За это время, он также написал музыку ко многим легким комедийным фильмам, таким как семейная комедия «Неприятности с ангелами» (1966), пародия на Джеймса Бонда «Наш человек Флинт» (1966) и ее продолжение «Как Флинт» (1967), а также комедия «Вздорный человек» (1967).
Голдсмит привлек к себе внимание благодаря саундтреку к постапокалиптическому научно-фантастическому фильму «Планета обезьян» (1968), который был одним из первых, полностью написанных в авангардном стиле. При озвучивании «Планеты обезьян» Голдсмит использовал такие инновационные приемы, как зацикливание барабанов на эхоплексе, использование оркестра для имитации хрюкающих звуков обезьян, использование рожков без мундштуков и указание деревянным духовым музыкантам нажимать на клавиши без использования воздуха. Он также использовал чаши для смешивания из нержавеющей стали среди других предметов для создания уникальных перкуссионных звуков. Этот фильм принес Голдсмиту еще одну номинацию на премию «Оскар» за лучшую оригинальную музыку и занял 18-е место в списке двадцати пяти лучших американских фильмов по версии Американского института кинематографии. Хотя Голдсмит и не вернулся к работе над продолжением «Под планетой обезьян» (1970), он стал автором третьей части франшизы — «Побег с планеты обезьян» (1971).
Голдсмит завершил десятилетие работой над такими фильмами, как вестерн «Бандольеро!» (1968), шпионский триллер «Председатель», научно-фантастический фильм «Иллюстрированный человек» и вестерн «Сто винтовок». Он написал тему для комедийно-драматического телесериала «Комната 222», который дебютировал в 1969 году.
1970-е Во время записи музыки к биографическому фильму о Второй мировой войне «Паттон» (1970) Голдсмит использовал эхоплекс, чтобы воспроизвести на трубе звуки триплетов «зов на войну», которые музыкально олицетворяли веру генерала Джорджа С. Паттона в реинкарнацию. Главная тема также состояла из симфонического марша в сопровождении органа, символизирующего воинственную и глубоко религиозную натуру главного героя. Музыка к фильму впоследствии принесла Голдсмиту номинацию на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму и вошла в число 250 номинантов Американского института кинематографии на двадцать пять лучших американских фильмов. Успех Голдсмита у критиков продолжился его эмоциональным саундтреком к фильму «Мотылёк» (1973), который также принес ему номинацию на премию «Оскар». В начале 1970-х годов Голдсмит также написал темы для двух совершенно разных телесериалов — «Барнаби Джонс» и «Уолтоны».
Перед Голдсмитом стояла непростая задача — заменить партитуру композитора Филиппа Ламбро к нео-нуару «Китайский квартал» (1974). Имея всего десять дней на сочинение и запись совершенно новой партитуры, Голдсмит быстро создал ту, в которой звучание восточной музыки сочеталось с элементами джаза, в составе ансамбля были только труба, четыре фортепиано, четыре арфы, два перкуссиониста и струнная секция. Голдсмит получил номинацию на премию «Оскар» за свою работу, хотя и проиграл Нино Роте и Кармайну Копполе за фильм «Крестный отец 2». «Китайский квартал» занимает 9-е место в списке 25 лучших американских фильмов по версии AFI. Он также был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучшую оригинальную музыку.
Голдсмит ещё раз получил одобрение критиков за свою музыку к приключенческому фильму «Ветер и лев» (1975), в котором использовался разнообразный ансамбль, включающий множество марокканских инструментов и большую секцию ударных. Этот фильм принес Голдсмиту номинацию на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму, хотя он проиграл Джону Уильямсу за саундтрек к «Челюстям». «Ветер и лев» также был одним из 250 номинантов AFI на двадцать пять лучших американских фильмов.
Голдсмит написал мрачную хоровую партитуру к фильму ужасов «Омен» (1976), которая стала первой партитурой к фильму, в которой хор использовался в авангардном стиле. Партитура имела успех у критиков и принесла Голдсмиту его единственную премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму и номинацию на лучшую оригинальную песню за «Ave Satani». Его жена, Кэрол Хизер Голдсмит, также написала тексты песен и исполнила вокальный трек под названием «The Piper Dreams», выпущенный исключительно для альбома саундтреков. В дальнейшем Голдсмит написал музыку еще для двух частей франшизы: «Омен 2: Дэмиэн» (1978) и «Омен 3: Последняя битва» (1981).
Он по-прежнему пользовался успехом у критиков, став автором саундтреков к таким фильмам, как научно-фантастическая антиутопия «Бегство Логана» (1976), историческая драма «Острова в потоке» (1977, саундтрек, который оставался одним из его любимых), научно-фантастический фильм «Кома» (1978), научно-фантастический триллер «Козерог-1» (1977), фильм-катастрофа «Рой» (1978), историческая комедия «Большое ограбление поезда» (также 1978) и его номинированный на премию «Оскар» саундтрек к научно-фантастическому триллеру «Мальчики из Бразилии» (1978), в котором он использовал зажигательные вальсы, противопоставленные концепции фильма о клонировании Адольфа Гитлера.