«Да́у» — художественный фильм Ильи Хржановского. Первоначально задумывался как история о судьбах советских физиков, в частности нобелевского лауреата Льва Ландау, но в ходе работы стал фантазией на тему жизни советских ученых и исторического времени их жизни; название - прозвище Ландау - отражает первоначальную идею фильма. Илья Хржановский: "Я снимаю для близких по духу людей" Логика есть, просто она другая
Согласно режиссерскому заявлению, отправной точкой стал мой интерес к человеку — к нашей способности любить, творить и быть свободными, совершать нравственный выбор и испытывать счастье в мире, где тоталитарная система постепенно меняет саму человеческую природу. Стремясь постичь законы Вселенной, Дау вскоре оказывается вынужден поставить свой гений на службу государству и помочь создать самое смертоносное оружие в истории. <…> «ДАУ» — одновременно интимный портрет одного человека и монументальная фреска общества, сформированного насилием и идеологией.
Мировая премьера фильма состоялась в рамках основного конкурса 83-го Международного кинофестиваля в сентябре 2026 года, где Хржановский получил «Серебряного льва» за лучшую режиссуру.
Замысел, подготовка к производству (2005–2007) Сценарий фильма основан на мемуарах Конкордии Терентьевны Дробанцевой, жены Льва Ландау, опубликованных в 1999 году в виде книги «Академик Ландау: Как мы жили».
По словам Ильи Хржановского, кроме мемуаров вдовы в сценарий легли факты, полученные им в результате работы с архивными документами. «Мне бы хотелось построить фильм по принципу „Расёмона“: взгляд на одну личность с различных точек зрения», — говорил Хржановский. В мае 2006 года на Международном кинофестивале в Каннах проект фильма попал в число 17 наиболее перспективных мировых проектов в официальной программе «Ателье режиссёров».
В 2007 году планировалось, что бюджет фильма составит 3,5 млн долларов. В конце 2008 года появились сведения, что бюджет фильма достигнет 10 млн долларов. Роль Ландау досталась Теодору Курентзису. На роль Коры, жены профессора, претендовала актриса Елена Яковлева. Съёмки начались в апреле 2008 года в Санкт-Петербурге. Основная часть съёмок прошла в Харькове, а также в Баку, Москве, Лондоне и Копенгагене.
В эпизодических ролях снялись многие непрофессиональные актёры, в том числе политические деятели Украины. Жизнь на проекте подчинялась законам советского времени: каждый, кто попадал на площадку, переодевался в одежду 1930-х — 1960-х годов и должен был подчиняться придуманной легенде, существуя в условиях тщательно стилизованной реальности, пока за ним наблюдала камера оператора, чтобы запечатлеть, как под воздействием обстоятельств трансформируется логика их привычного поведения.
Рынки проектов, привлечение средств и дальнейшее финансирование В 2005 году проект стал лучшим на в рамках Рынка европейских проектов («Sofia Meetings») Международного кинофестиваля в Софии (Болгария) и вошёл в лучшие десять проектов Международного кинорынка в рамках Роттердамского кинофестиваля, Голландия. В 2006 году вошёл в число 18 лучших мировых проектов в рамках Международного киноателье в Каннского кинофестиваля, Франция.
В 2006 году сопродюсерами фильма выступили Филипп Бобер и Сюзанна Мариан, (Essential Filmproduktion, Германия), и Societé Parisienne de Production, Франция), Phenomen Films, (Германия), WDR/Arte (Германия), Arte France Cinema (Франция), Mitteldeutsche Medienförderung (Германия), Eurimages, The Swedish Film Institute (Швеция), Film i Väst (Швеция), Hubert Bals Fund (Нидерланды) , "Дау" - это путешествие, Dau: a never-ending experiment in a Soviet laboratory.
Позднее производство было поддержано частным финансированием, которое было остановлено в 2019 году Dau director Ilya Khrzhanovsky: my ‘pornographic propaganda’ recreating the USSR is more important than ever
Министерство культуры Российской Федерации выделило на съемки фильма 22,5 млн рублей в 2006 году. В 2015 году субсидия была возвращена Министерству в полном объеме, с процентами в размере 8 млн р.
В 2012 году Госкино Украины выделило субсидию для поддержки одного из фильмов проекта «Дау». В апреле 2018 года он был сдан комиссии Госкино Украины.
Сценарий Работа над сценарием была начата Ильей Хржановским совместно с Владимиром Сорокиным; на этапе производства, особенно в Московском съемочном блоке, сюжет стал развиваться по внутренней логике с опорой на драматические поворотные точки Что такое «Дау», новая парижская сенсация
Кастинг В 2005 году Хржановский стал соучредителем компании Phenomen Films ООО ФЕНОМЕН ФИЛМЗ, которая запустила проект РЕКА («Российское единое кастинговое агентство»). В рамках проекта были записаны тысячи интервью с профессиональными актерами в порядка 57 регионах России по методике театрального режиссера Бориса Юхананова. "Дау" - это путешествие В ходе этой работы Хржановский принял решение задействовать в “Дау” непрофессиональных артистов: “Актеров в «Дау» почти нет. Если они и есть, то выбраны совершенно не по принципу своих профессиональных качеств. Лицо. Энергия. Содержание”; “Я приглашаю людей, за которыми стоят судьба, сознание и смысл” Единственная профессиональная актриса в фильме, Радмила Щеголева, которая перед съемками специально работала над тем, чтобы избавиться от привычных актерских стратегий The Movie Set That Ate Itself, by Michael Idov, была утверждена уже на этапе съемок в Харькове. Через полтора месяца в Харькове начнутся съемки фильма о Ландау Такой подход определил метод работы, который в конечном итоге привел к созданию персонажной базы из 392 тысяч человек.«ДАУ. НАТАША» На роль Дау был приглашен дирижер Теодор Курентзис как личность масштаба и темперамента Дау.«Советский запах еще не выветрился. Мы по-прежнему его источаем»Inside Dau, the 'Stalinist Truman Show': 'I had absolute freedom – until the KGB grabbed me' Роль старого Дау исполнил другой человек - художник Юрий Алексеев.
Предметный мир Принцип работы с непрофессиональными исполнителями определил внимание к созданию материального мира, который позволит им раскрыться, одновременно исчерпывающе детального и придуманного: “Я должен создать человеку, исполняющему ту или другую роль, такие условия, чтобы он вошел в кадр всей, собственно, своей жизнью, которая была до меня”. В частности, любые предметы реквизита, включая посуду, мелкие бытовые предметы, продукты, упаковки, сумки - изготавливались либо подбирались таким образом, чтобы соответствовать сюжетному периоду, даже если они находились на заднем плане или вообще вне кадра. Inside Dau, the ‘Stalinist Truman Show’: ‘I had absolute freedom – until the KGB grabbed me’Как в Харькове снимали "Дау": воспоминания участников
Художественный язык Съемки были структурированы делением на съемочные блоки, по этапам жизни заглавного героя, - ленинградский, харьковский и московский. Как скроен "Дау" Хржановского Каждый определялся своей эстетикой на уровне создаваемого материального мира (архитектура и интерьеры, костюмы, грим, прически), кастинга и съемки. В Поисках Дау При этом все три главных оператора проекта не говорили по-русски - режиссеру это было важно для “другого взгляда”, “несколько отстраненного и при этом направленного на выявление содержания”. С самого начала был определен принцип съемки - на пленку 35 мм - по свидетельству оператора Юргена Юргеса, чтобы воспроизвести “взгляд”, характерный для времени действия. Юрген Юргес: Я и мои черные ангелы стали частью «Дау», этого мира Подготовительный период съёмок пришелся на 2006 год и включал в себя масштабную работу с архивами и поиск локаций. Съёмки начались в 2007 году. Таково истинное «ДАУ»
Съемки 2008-2011 Ленинградский съемочный блок (2008) Палитра Ленинградского съемочного блока (время действия 1928 год) была “заимствована из живописи Павла Филонова”. Оператором стал Лол Кроули, художником-постановщиком Борис Шаповалов. Костюмы создавали художницы Александра Смолина, Александра Тимофеева, Любовь Мингазитинова, Ирина Цветкова и Стефания Гаурогкайте. На этапе съемок Московского блока к команде присоединились сестры Ольга Бекрицкая и Елена Бекрицкая, а участие Стефании Гаурогкайте ограничилось первым съемочным блоком.
Масштаб и способ создания уличных и массовых эпизодов раннего периода жизни Дау, снятые в этом блоке, From Soviet Hairstyles to Contemporary Gender Politics получили свое развитие в Харьковском блоке.
Харьковский съемочный блок Харьковский период (1932 - 1938) характеризуется постепенным снижением яркости цвета, мнущимися фактурами (“мир земляных человечков”). Оператором стал Мануэль Альберто Кларо, который отдельно отмечал роль конструктивистской архитектуры в создании визуального языка. Позже в этом съемочном блоке его сменил Юрген Юргес. Художник-постановщик харьковского съемочного блока - Ольга Гуревич.Назад в прошлое: Сумскую, Полтавский Шлях и площадь Свободы вернут на 70 лет назад
С июня 2008 года в Харькове начался кастинг на роли актёров и массовки. Для массовых сцен планировали отобрать около 4 тысяч человек. Отбором занимались специалисты компании «Мосфильм» и телеканала ОТБ. Также проводился поиск реквизита 1930-х годов, так как Лев Ландау работал в Харьковском физико-техническом институте (УФТИ) с 1932 по 1937 годы. Реквизит искали по домам и «секонд хендам». Часть вещей покупали, но большинство люди отдавали бесплатно.
В Харькове сохранилось много конструктивистской архитектуры, поэтому там снималась и часть московских сцен. Слова Мануэля Альберто Кларо, одного из операторов картины: «Меня очень поразили конструктивистские здания. Наверное, архитектура — это главное в этом городе. Очень красиво. Есть некоторые вещи, которые, если на них просто посмотреть, выглядят уродливыми. Но если их снять с любовью, то на картинке они получатся привлекательными. И я уверен, что у нас это получится, потому что это привлекательный город для фильма». Съёмки проводились в исторической части города: на улице Сумской (в 1930-х называвшейся Карла Либкнехта), переулке Воробьёва, улице Дарвина, Красноармейской, Полтавском Шляхе (улица Свердлова), на Привокзальной площади у железнодорожного почтамта, в саду Шевченко возле памятника Кобзарю, в зоопарке и на площади Свободы (Дзержинского). Университетский бал был снят в памятнике конструктивистской архитектуры Доме культуры Южной железной дороги на Ивановке.
В качестве квартиры Ландау использованы помещения Госпрома. При съёмках на площади Свободы перед Госпромом были спрятаны за декорациями памятник Ленину, установленный в 1963 году (снесён в сентябре 2014 года).
Съёмки проходили на 35 площадках. Для строительства декораций домов ушло около тысячи кубометров леса. В фильме использовалась ретро-техника харьковского клуба «СамоходЪ»: три грузовика, три мотоцикла и 10 легковых автомобилей. Также в съёмках использовались раритетные харьковские трамваи: двухосный пассажирский вагон модели «Х» и 4 снегоуборочных вагона 1930-х годов.
Харьковский период съёмок занял около года — с июня 2008 по май 2009 было запланировано 63 съёмочных дня. По состоянию на конец октября 2008 кастинг прошли около 50 тысяч харьковчан, из них были отобраны около 1500 человек. 17 октября 2008 года съёмки начались со сцен на Полтавском Шляхе, в 1930-е годы называвшемся улицей Свердлова. Здесь было задействовано около 800 человек массовки.
Поиск участников, помещений, транспорта и реквизита начался приблизительно за полтора года до первых натурных съёмок. В частности, к октябрю 2008 в кастинге приняло участие около 50 тысяч человек. За время поисков было сделано более 180 тысяч фотографий горожан - в училищах, организациях, в транспорте, на улицах. "Мосфильм" снимает в Харькове киноКак в Харькове снимали "Дау": воспоминания участников . Съёмочный блок стартовал осенью 2008 года; одной из первых крупных сцен стал эпизод на улице Полтавский Шлях, снятый 17–19 октября.Съемочной группе «Дау» не хватает актеров. Харьковчане, выручайтеДАУ в Харькове
Работа с городским пространством и создание художественных объектов