Кларне́т (, уменьш. форма от clarino > — светлый, ясный) — духовой музыкальный инструмент с одинарной тростью. Входит в группу деревянных духовых инструментов симфонического и других видов оркестров. Используется в ансамблях народной музыки — кавказской, балканской, ближневосточной, еврейской (клезмер), латиноамериканской.
Кроме основного Большого кларнета in B (в строе си-бемоль) в музыкальной практике также используется Большой кларнет in A (ля), Малый кларнет in Es (ми-бемоль), Бас-кларнет in B.
История
Кларнет создан немецким мастером Иоганном Деннером в 1690-х годах на основе инструмента шалюмо, распространённого в средние века во Франции. Шалюмо обладал звукорядом до мажорной гаммы от фа малой до соль первой октавы:
Нововведением стало добавление к шалюмо двух клапанов ля и си первой октавы. Кроме того, клапан си значительно облегчал передувание на дуодециму (квинта через октаву), расширив диапазон инструмента до фа третьей октавы. Используя вилочную аппликатуру на таком кларнете можно было извлекать почти весь хроматический звукоряд. Вторым изменением стало извлечение трости (язычка) из корпуса инструмента и её установка на отсоединяемый клювообразный мундштук, что дало возможность управлять вибрацией трости губами исполнителя. Концевая часть инструмента была расширена с образованием раструба для увеличения громкости звучания.
Полученный таким образом инструмент обладал нижним и верхним регистрами, тембрально заметно отличающимися между собой. Нижний регистр «шалюмо» звучал приглушённо, а верхний «клерон» (cleron, clarino) — более ярко и несколько крикливо, напоминая звучание трубы кларино и исполняемые ею высокие оркестровые партии. Из-за сходства в звучании и наличия раструба новый инструмент получил название «кларнет» (), означающего «маленькая clarino». Слово кларнет () встречается в третьем томе, изданного в 1753 году, монументальной французской Энциклопедии Дидро, где кларнет очень кратко описан как «вид гобоя». В течение некоторого времени шалюмо и кларнет употреблялись на равных, однако уже во второй четверти XVIII века шалюмо практически исчезает из музыкальной практики.
Строй двухклапанного кларнета стал определяться не по самому нижнему звуку, как это было при использовании шалюмо, а по самому нижнему звуку в регистре кларино. Например, описанный выше кларнет со звукорядом от фа малой октавы является кларнетом в строе «до» (in C), а тенор-шалюмо с таким же звукорядом имел строй «фа» (in F).
По версии кларнетиста и исследователя истории кларнета Кирилла Рыбакова шалюмо с двумя клапанами и отдельной тростью, привязываемой к мундштуку шнурком, использовалось ещё до изобретения кларнета. Новшество И. Деннера заключалось в том, что он переместил выше клапан «си» и уменьшил его отверстие, в результате чего появилась возможность передувания на дуодециму, но диапазон инструмента сократился на полутон — до си-бемоль первой октавы. Между этой нотой и самой нижней в передувании «до» второй октавы, извлекаемой при всех закрытых отверстиях, образовался интервал в целый тон. Недостающая нота си первой октавы была позже достигнута удлинением инструмента с добавлением самого нижнего клапанного отверстия ми малой/си первой октавы — так появился трёхклапанный кларнет.
Чешский музыковед Антонин Модр (1898—1983) приписывает разработку клапана дуодецимы и перемещение клапана «си» вниз инструмента сыну Иоганна Деннера (1655—1707), сделавшего это примерно в 1720 году.
Дело Деннера продолжил его сын Якоб (1681—1735), три инструмента его работы хранятся в музеях Нюрнберга, Берлина и Брюсселя. Все эти кларнеты имели по два клапана. Инструменты такой конструкции были весьма распространёнными вплоть до XIX века, однако австрийский мастер Паур около 1760 года добавил к уже существовавшим двум клапанам третий, бельгийский мастер Роттенбург — четвёртый, англичанин Джон Хэйл в 1785 году — пятый, наконец, знаменитый французский кларнетист и композитор Жан-Ксавье Лефевр около 1790 года создал классическую модель кларнета с шестью клапанами. Существует также мнение, что Лефевр только перенял идею шестиклапанного инструмента, первые образцы которого появились в Германии.
К концу XVIII века кларнет становится полноправным инструментом классической музыки. Появляются виртуозные исполнители, улучшающие не только технику исполнения на кларнете, но и его конструкцию. Среди них следует отметить Ивана Мюллера, который изменил конструкцию мундштука, чем значительно повлиял на тембр, упростил передувание и расширил диапазон инструмента, по сути, создав его новую модель. С этого времени начинается «золотой век» кларнета.
Совершенствование кларнета продолжилось и в XIX веке: профессор Парижской консерватории Гиацинт Клозе и музыкальный мастер Луи-Огюст Бюффе (брат основателя фирмы «Buffet-Crampon» Дени Бюффе) успешно приспособили к кларнету систему кольцевых клапанов, изобретённую флейтистом мюнхенской Придворной капеллы Теобальдом Бёмом и первоначально применявшуюся только на флейте. Эта модель получила название «кларнет Бёма» или «французский кларнет». Среди других выдающихся мастеров, принявших участие в дальнейшем улучшении конструкции кларнета, можно назвать Адольфа Сакса (изобретателя саксофона и широкомензурных медных духовых инструментов) и Эжена Альбера. В Германии и Австрии получили распространение так называемые «немецкие» и «австрийские» кларнеты, ведущие своё происхождение от инструмента с системой клапанов, сконструированной Иоганном Георгом Оттенштайнером (1815—1879) совместно с кларнетистом Карлом Берманом, который выпустил «Школу игры на кларнете» для этой системы. В 1900-х гг. берлинский мастер Оскар Элер (; 1858—1936) внёс в неё небольшие усовершенствования. Традиционно такую систему называют именно «системой Элера». Механизм немецкого кларнета отличается от французского и менее приспособлен для беглой виртуозной игры из-за бо́льших расстояний между клапанами. Мундштуки и трости этих кларнетов также делаются по технологии, отличающейся от французской.
В течение достаточно долгого периода кларнеты немецкой системы были широко распространены по всему миру, однако приблизительно с 1950-х годов начался переход музыкантов на кларнеты французской системы, имеющих различные преимущества перед немецкими кларнетами. В настоящее время на немецких кларнетах играют в основном только в Германии и Австрии.
В 1940-х годах фирмой Wurlitzer (Вестфалия, Германия) началось производство кларнетов системы Э. Шмидта, представляющих собой кларнеты Бёма с несколько изменённой механикой и звучанием как у немецких кларнетов.
В 1933 году создан экспериментальный четвертитоновый кларнет для исполнения музыки с соответствующими интервалами (см. микрохроматика).
Конструкция Примечание: дальнейшее описание относится к большому кларнету си-бемоль французской системы. Ноты указаны в транспонировании на тон выше реального звучания.
Кларнет состоит из пяти отдельных частей, насаживаемых друг на друга и удерживаемых между собой за счёт силы трения, создаваемой пробковыми уплотнителями в местах соединений. Раструб — усиливает звучание и делает его более направленным. Участвует в извлечении самой нижней ноты ми малой октавы и си первой октавы в передувании. Нижнее колено с пальцевыми отверстиями и клапанной механикой. На задней стороне нижнего колена располагается упор для большого пальца правой руки, помогающий удерживать кларнет. Верхнее колено с пальцевыми отверстиям и клапанной механикой. Бочонок. Сдвиганием бочонка с верхнего колена можно подстраивать кларнет, понижая его строй примерно до четверти тона. Мундштук с тростью, закрепляемой лигатурой. Параметры мундштука и трости оказывают значительное влияние на тембр звучания, технику звукоизвлечения (артикуляцию) и на условия работы амбушюра музыканта.
Материалы корпуса кларнета — АБС-пластик, эбонит, гренадил и другие твёрдые сорта дерева. Материалы мундштука — эбонит, пластик, хрусталь.
Воздушный канал имеет цилиндрическую форму в верхнем колене и мундштуке (после клювовидной части, называемой камерой), и слегка конусовидную в нижнем колене. Оканчивается расширением в раструбе.
На кларнете имеется 24 голосовых отверстия:
7 пальцевых (снизу вверх) — соль, ля, си-бемоль, до, ре, ми, и самое верхнее пальцевое отверстие «фа» на задней стороне инструмента.
17 отверстий с клапанами, закрывающими или открывающими отверстия при нажатии клавиш: Группа из четырёх клавиш под мизинец правой руки — ми, фа, фа-диез, соль-диез. Группа из трёх дублирующих клавиш под мизинец левой руки — ми, фа, фа-диез. Другие шесть клавиш — си, до-диез, ре-диез, соль-диез, ля (открывает сразу два клапана), си-бемоль (октавный клапан). Группа из четырёх боковых клавиш, нажимаемых указательным пальцем правой руки, предназначена для расширения аппликатурных вариантов. Шесть кольцевых клавиш (очков), нажимаемых вместе с закрытием пальцевых отверстий (кроме отверстия «до») и управляющих тремя клапанами: «Си» на нижнем колене управляется кольцами отверстий «соль, ля, си-бемоль» на нижнем колене. «Ре-диез» на верхнем колене — кольцами отверстий «соль, ля, си-бемоль» на нижнем колене и кольцом «ре» на верхнем колене. Передача усилия на клапан происходит за счёт стыковочного механизма (моста) между коленами. «Фа-диез» (находится под клавишей клапана «ля») — кольцами «ми, фа».
Некоторые профессиональные кларнеты в строе B и A имеют дополнительный 18-й клапан ми-бемоль, расширяющий диапазон звучания вниз на полтона.
На задней стороне кларнета располагается самое верхнее голосовое отверстие, снабжённое октавным клапаном (точнее — клапаном дуодецимы или квинтовым). Оно участвует в передувании (переходе с основного первого тона на третий и последующие обертоны) и извлечении трёх нот без передувания — си-бемоль и, при использовании альтернативной аппликатуры, нот си и до. Рядом с клавишей октавного клапана располагается самое верхнее пальцевое отверстие ноты фа.
Аппликатура Аппликатура пальцевых отверстий: безымянный палец правой руки закрывает самое нижнее отверстие ноты соль малой октавы, средний палец — ля, указательный — си-бемоль; безымянный палец левой руки закрывает отверстие «до» первой октавы, средний — ре, указательный — ми, большой палец — фа первой октавы. Мизинец правой руки нажимает клавишу фа малой октавы. мизинец левой руки — клавишу ми малой октавы (самая низкая нота).
При извлечении звука и последовательном поднимании пальцев (ми, фа, соль малой октавы и т. д.) прозвучит основной звукоряд кларнета, включающий в себя гамму фа мажор (в передувании — до мажор). Без участия пальцев извлекается соль первой октавы.
Соль-диез и ля извлекаются нажатием соответствующих клавиш указательным пальцем левой руки. Си-бемоль извлекается нажатием клавиши ля и клавиши октавного клапана без передувания.
Ноты от си первой до «до» третьей октавы извлекаются той же аппликатурой, что и звукоряд от ми малой до фа первой октавы, но с дополнительным нажатием клавиши октавного клапана, повышающим звучание ноты на квинту через октаву (дуодециму). При передувании большой палец всегда закрывает отверстие фа и одновременно нажимает клавишу октавного клапана.
Ноты от до-диез третьей октавы и выше извлекаются комбинированной (вилочной) аппликатурой.
Группа из четырёх боковых клавиш, нажимаемых указательным пальцем правой руки, позволяет применять альтернативную аппликатуру нот ре-диез, фа-диез, си-бемоль, си первой и «до» второй октавы (без передувания) и некоторых других с передуванием.
Регистры Акустической особенностью кларнета является выраженная неоднородность звучания в различных регистрах. Особенно это заметно между звуками, извлекающимися с октавным и без октавного клапана.