Ла́зарь Ма́ркович (Мо́рдухович) Лиси́цкий (книжную графику на идише подписывал именем Лейзер (Элиэзер) Лисицкий — , также широко известен как Эл Лисицкий и Эль ЛисицкийНовая типографика — Имя Эль (сокращение имени Элиезер) во многих прижизненных изданиях художника склоняется: Владимир Маяковский. Для голоса. Типографика Эля Лисицкого. Берлин—Москва: Госиздат РСФСР, 1923; Илья Эренбург. Шесть повестей о лёгких концах. Пер. и иллюстрации Эля Лисицкого. Берлин: Геликон, 1922.; По другим данным родился 11 (23) ноября) — советский и .
Один из выдающихся представителей русского и еврейскогоIgor Dukhan, Space and Body in Jewish Avant-garde Art: El Lissitzky versus Chaim Soutine, Conference of the British Association of Jewish Studies, 11-13 July 2007 at UCLChristina Lodder. Art and Identity: El Lissitzky and the Jewish Avant-garde in Berlin, ibid.Russian Revolutions: Generations of Russian Jewish Avant-Garde Artists, Singer Gallery Catalogue. Mizel Center for Arts and Culture: Денвер (Колорадо), 2002. авангарда. Способствовал выходу супрематизма в архитектуру.
Биография Родился в семье ремесленника-предпринимателя, приписанного к долгиновским мещанамДед, Залман Хаимович Лисицкий (1842—?), жил в местечке Долгиново Вилейского уезда Виленской губернии., Мордуха Залмановича (Марка Соломоновича) Лисицкого (1863—1948)В справочнике «Вся Россия» за 1911 год отец указан хозяином посудной лавки в Витебске. и домохозяйки Сары Лейбовны Лисицкой. После переезда семьи в Витебск, где отец открыл посудную лавку, посещал частную Школу рисования Юделя Пэна.
В 1909 году окончил Александровское реальное училище в Смоленске. Учился на архитектурном факультете Высшей политехнической школы в Дармштадте, во время учёбы подрабатывал каменщиком. В 1911—1912 годах много путешествовал по Франции и Италии. В 1914 году с отличием защитил диплом в Дармштадте, однако в связи с началом Первой мировой войны был вынужден спешно вернуться на родину (через Швейцарию, Италию и Балканы).
Чтобы заниматься профессиональной деятельностью в России, в 1915 году поступил экстерном в Рижский политехнический институт, эвакуированный во время войны в Москву. В Москве в этот период жил на Большой Молчановке 28, квартира 18, и в Староконюшенном переулке 41, квартира 32Личный состав Рижского политехнического института на 1915/1916 и 1916/17. С. 34, 24.. Окончил Институт 14 апреля 1918 года со званием инженер-архитектораRīgas Politehnikums:1862.-1919. g.: Album Academicum (1912.-1919. g.). Rīga, 1938. L. 203.. Диплом, выданный Лисицкому 30 мая того же года, до сих пор хранится в Госархиве РоссииГАРФ. Ф. А2306, оп. 18, д. 186..
В 1916—1917 годах работал ассистентом в архитектурном бюро Великовского, затем у Романа Клейна. С 1916 года участвовал в работе Еврейского общества поощрения художеств, в том числе в коллективных выставках общества в 1917 и 1918 годах в Москве и в 1920 году в Киеве. Тогда же, в 1917 году занялся иллюстрацией изданных на идише книг, в том числе современных еврейских авторов и произведений для детейМойше Бродерзон «Пражская легенда» : Сборник стихов Мойше Бродерзона.. С использованием традиционной еврейской народной символики создал марку для киевского издательства «Идишер фолкс-фарлаг» (еврейское народное издательство), с которым он 22 апреля 1919 года подписал контракт на иллюстрацию 11 книг для детей.
В этот же период (1916) принял участие в этнографических поездках по ряду городов и местечек белорусского Поднепровья и Литвы с целью выявления и фиксации памятников еврейской старины; результатом этой поездки явились опубликованные им в 1923 году в Берлине репродукции росписей могилёвской синагоги на Школище и сопроводительная статья на идише «װעגן דער מאָלעװער שול: זכרונות» (Воспоминания о могилёвской синагоге, журнал «Милгройм») — единственная теоретическая работа художника, посвящённая еврейскому декоративному искусствуКанцедикас, З. Ярыгина, Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890—1941.
В 1918 году в Киеве стал одним из основателей «Култур-лиге» (идиш: лига культуры) — авангардного художественного и литературного объединения, ставившего своей целью создание нового еврейского национального искусства. В 1919 году по приглашению Марка Шагала переехал в Витебск, где преподавал в Народном художественном училище (1919—1920).
В 1917—1919 годах посвятил себя иллюстрации произведений современной еврейской литературы и в особенности детской поэзии на идише (например, сказки «Хад гадья»), став одним из основателей авангардного стиля в еврейской книжной иллюстрации. В отличие от тяготевшего к традиционному еврейскому искусству Шагала, с 1920 года Лисицкий под влиянием Малевича обратился к супрематизму. Именно в таком ключе выполнены более поздние книжные иллюстрации начала 1920-х годов, например к книгам периода Проуна «אַרבעה תישים»(см. фотографию, 1922), «Шифс-карта» (1922, см. фотографию), «ייִנגל-צינגל-כװאַט» (стихи Мани Лейба, 1918—1922), Равви (1922) и другим. Именно к берлинскому периоду Лисицкого относится его последняя активная работа в еврейской книжной графике (1922—1923)Книжные иллюстрации Лисицкого. После возвращения в Советский Союз Лисицкий к книжной графике, в том числе еврейской, больше не обращался.
В 1919—1921 годах — один из активных деятелей возглавляемого К. Малевичем витебского УНОВИСа. Здесь Лисицкий создает свои ПРОУНы — аксонометрические изображения находящихся в равновесии различных по форме геометрических тел, то покоящихся на твёрдом основании, то как бы парящих в космическом пространстве. Лисицкий — учитель Лазаря Хидекеля, который после отъезда Лисицкого из Витебска возглавил архитектурную студию УНОВИСа, в которой произошел исторический переход из двухмерного супрематизма к объемному, то есть были сформулированы основы новой архитектуры и дизайна XX века.
С 1920 года выступал под артистическим именем «Эль Лисицкий». Преподавал в московском ВХУТЕМАСе (1921) и ВХУТЕИНе (с 1926); в 1920 вступил в ГИНХУК.
В мастерской Лисицкого был выполнен проект «Ленинская трибуна» (1920—1924). В 1923 году выполнил эскизы к неосуществленной постановке оперы «Победа над Солнцем».
В 1921—1925 годах жил в Германии и Швейцарии; вступил в голландскую группу «Стиль».
В 1922 году в Берлине вместе с Ильёй Эренбургом издавал журнал «Вещь», посвящённый объединению художников-авангардистов.
Был членом Объединения современных архитекторов (ОСА).
Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась, в частности, в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы, 1923—1925).
В 1927 году под руководством Эля Лисицкого в Москве прошла Всесоюзная типографическая выставка. Одной из задач мероприятия было «представить обозревателю… пути и этапы, пройденные человечеством … в области передачи друг другу мысли посредством различных символико-графических знаков». Дизайн выставки также был разработан ЛисицкимЕ. Деготь. Советское искусство между Троцким и Сталиным. — Москва: Московский музей современного искусства, 2008. — С. 15. — 300 с..
В 1927 году создал «Кабинет абстракций» для музея в Ганновере. В то же время им был введен термин «Фотопись».
В мае 1928 года в Кёльне прошла выставка «Пресса», на которой был представлен советский павильон по эскизам Лисицкого. Это был масштабный проект с инсталляциями, стендами, кинетическими объектами и фотомонтажным фризомЕ. Деготь. Советское искусство между Троцким и Сталиным. — Москва: Московский музей современного искусства, 2008. — С. 17. — 300 с..
В 1930—1932 годах по проекту Эль Лисицкого была построена типография журнала «Огонёк» (дом № 17 по 1-му Самотёчному переулку). Типография Лисицкого отличается удивительным сочетанием огромных квадратных и маленьких круглых окон. Здание в плане похоже на эскиз «горизонтального небоскрёба» Лисицкого.
Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационных плакатов, например, «Клином красным бей белых!» (1920); разрабатывал трансформируемую и встроенную мебель в 1928—1929 годах. Он создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм. Отличным примером тому служит Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве (1927 год).
Он увлекался фотографией, в частности, фотомонтажом. Одно из лучших изображений этой области — плакат для «Русской выставки» в Цюрихе (1929), где над обобщёнными архитектурными конструкциями поднимается циклопическое изображение двух голов, слитое в единое целое.
В 1937 году был опубликован фотомонтаж Эль Лисицкого, посвящённый принятию Сталинской Конституции, он представлял собой «лубочный» тематический цикл из четырёх выпусков журнала «USSR in Construction», которые исследователь Ульрих Шмид назвал иллюстрированной книгой, в этом же году вышел фотомонтаж художника «Молодые люди сравнивают старую Конституцию с новой»Конституция как приём (риторические и жанровые особенности основных законов СССР и России) «НЛО» 2009, № 100, Ульрих Шмид..
Умер от туберкулёза в декабре 1941 года. Его последней работой был плакат «Давайте побольше танков». Похоронен на в Москве.
Семья Брат — Рувим Маркович Лисицкий (1895—1980)Завещание Софи, майор медицинской службы, участник Великой Отечественной войны, автор научных трудов по фармацевтике, многократно переиздававшегося и переведённого на иностранные языки учебника для фармацевтических школ и училищ «Медицинское товароведение: Инструменты, аппаратура, предметы ухода за больным, перевязочные материалы, очковая оптика, натуральные минеральные воды» (1939—1956), «Справочника по готовым лекарственным формам» (с соавторами, 1962), монографии «Хранение медикаментов» (с И. И. Левинштейном, 1940, 1954). Жена — (Sophie Lissitzky-Küppers, урождённая Шнайдер; 1891—1978), галеристка, искусствовед; первым браком была замужем за искусствоведом . В 1944 году как немка была с сыном выслана в Новосибирск, где жила до конца жизни. Сын — Борис (Йен) Лазаревич Лисицкий (, 12 октября 1930, Москва — 22 января 2020), кинооператор, фотокорреспондент газеты «Советская Сибирь»Борис Лисицкий, сын Эля Лисицкого : Борис Лисицкий был оператором на картине «Вера и Фёдор» (1974), работал на студии кинохроники., член Союза кинематографистов СССР (1961). Работал оператором на Хабаровской дальневосточной студии кинохроники (1957—1962), Казанской студии кинохроники (1962—1963), Свердловской киностудии (1963—1967) и Новосибирской студии телевидения (1967). Переехал в Германию, затем в Испанию. На средства Бориса Лисицкого в 2013 году в Испании, недалеко от города Ронда провинции Малага (Lugar Partido Rural Penacerrada 3, Ronda, Málaga), был основан православный храм; сам Лисицкий 20 января 2016 года принял монашеский постриг с именем Иоанн.
Галерея
Память
Улица Лисицкого в Москве. Архитектурный конкурс «Миры Эля Лисицкого» в Новосибирске. В основе архитектурного образа СКА Арены в Санкт-Петербурге наряду с другими узнаваемыми элементами и плакаты Эль Лисицкого.
См. также Типография журнала «Огонёк» Лазарь Хидекель Космос в супрематизме
Примечания
Литература «Для голоса» Маяковского/Лисицкого. Комментированное издание к 100-летию шедевра конструктивизма. Исследования и комментарии. М.: Арт Волхонка; АНО «Центр Зотов Конструктивное Пространство», 2024
Канцедикас А., Ярыгина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890—1941. В 7 тт. Галерея Новый Эрмитаж-1: Москва, 2005. Козлов Д. В. «Клином красным бей белых»: геометрическая символика в искусстве авангарда. СПб., 2014. Раппопорт А. Эль Лисицкий и идея пангеометрии // Россия. Франция. Проблемы культуры первых десятилетий XX века. Сборник статей. — М., 1988. Фоменко Андрей. Монтаж, фактография, эпос: Производственное движение и фотография. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 2007. — 374 с. — ISBN 978-5-288-04378-9. Фоменко Андрей. Советский фотоавангард и концепция производственно-утилитарного искусства. — СПб.: СПГУТД, 2011. — 184 с. — ISBN 978-5-7937-0617-9.