А́лан Мур (, род. 18 ноября 1953; Нортхемптон, Англия) — английский писатель и сценарист, музыкант, автор комиксов, среди известных его произведений: «Хранители», «V — значит вендетта», «Из ада», «Бэтмен. Убийственная шутка» и серия «Лига выдающихся джентльменов». Мур признан «одним из самых значительных британских писателей последних пятидесяти лет». Оказал огромное влияние на многих деятелей культуры и искусства, среди которых Нил Гейман, Джосс Уидон, Зак Снайдер и Дэймон Линделоф.
Мур начал свою карьеру в британских андеграундных и альтернативных журналах в конце 1970-х. Первые его удачные публикации появились в таких журналах как «2000AD» и «Warrior». Впоследствии его пригласили в американское издательство DC Comics, и он стал «первым автором комиксов, живущим в Великобритании и работающим в Америке». Во время работы в DC Comics он работал над известными персонажами, такими как Бэтмен, Супермен, создал Джона Константина, переписал историю Болотной Твари. В течение 1980-х Мур стал одним из авторов, которые помогли изменить отношение к жанру комикса в Соединённых Штатах и Соединённом Королевстве. Его комиксы называют «Образцом высокого искусства». Алан Мур практикует магию, что отражается в некоторых его произведениях (например, в образе Джона Константина как мага).
Несмотря на личное несогласие Мура, многие из его произведений экранизированы Голливудом: «Из ада» (2001), «Лига выдающихся джентльменов» (2003), «V значит Вендетта» (2005) и «Хранители» (2009 и 2019).
Биография
Молодость: 1953—1977 Алан Мур родился 18 ноября 1953, в Больнице Святого Эдмонда в Нортхемптоне, в рабочей семье. Он вырос в районе Нортхемптона, известном как Берроуз (The Burroughs), для которого был характерен низкий уровень жизни и малые зарплаты. Тем не менее, позже Алан Мур скажет, что «любил это. Любил людей. Любил общество и… не знал, что бывает как-то по-другому».
Он жил с родителями в небольшом доме. Отец — Эрнест Мур — работал на пивоваренном заводе, а мать — Сильвия Дорин была машинисткой. Также в доме жил младший брат Майк и их бабушка по материнской линии. Он, начиная с пяти лет, заинтересовался чтением и читал всё подряд, беря книги из местной библиотеки.
Одновременно с поступлением в начальную школу Спринг-Лейн он начинает читать комиксы. Сначала это малоизвестные британские комиксы, такие как «Цилиндр» (Topper) и «Нос» (Beezer), но в конце концов он переходит на американские «Флэш» (Flash), «Детективный комикс» (Detective Comics), «Фантастическая четвёрка» (Fantastic Four) и «Чёрный ястреб» (Blackhawk).
Сдав выпускной экзамен для начальной школы, Алан поступает в Нортхемптонскую среднюю школу, где впервые встречается с людьми из «среднего класса». Уровень образования в средней школе оказывается гораздо выше, и потрясённый Алан из одного из лучших учеников в одночасье превращается в самого отстающего. В процессе учёбы он теряет всякий «интерес к научному исследованию» и верит, что у учителей есть «тайный учебный план», разработанный для того, чтобы обучить детей «точности, повиновению и принятию монотонности».
«ЛСД было невероятным переживанием. Не то, чтобы я рекомендую это кому-то ещё, но мне оно отчасти помогло понять то, что реальность не объективна. Та реальность, с которой мы сталкиваемся каждый день, была одной реальностью, настоящей. Но были и другие: другие точки зрения, где у тех же вещей есть другие значения, которые столь же реальны. Это произвело на меня колоссальное воздействие.» Алан Мур, (2003)
Тем временем, в конце 1960-х, он интересуется движением хиппи, поверив их идеалам, что все будут «братьями в Эпоху Водолея». Он также начинает публиковать свои стихи и эссе в небольших любительских журналах, что приводит его к идее создания собственного журнала. Журнал назывался «Эмбрион» (Embryo) и через него Мур связывается с группой хиппи, известной как «Лаборатория Искусств» (Arts Lab).
Под влиянием творчества Тимоти Лири, Алан начинает продавать ЛСД в школе, за что его исключают в 1970-м году. Позже он опишет себя как «одного из самых нелепых дилеров ЛСД в мире». После этого случая директор школы «связался с другими учебными заведениями, куда я обращался, и посоветовал им не принимать меня, потому что я представляю опасность для морального облика других студентов. Возможно, он был прав.»
Продолжая жить в доме родителей в течение нескольких лет, он постоянно менял работы. За эти годы он успевает поработать и мойщиком туалетов, и работником кожевенного завода. Приблизительно в 1971-м он начинает встречаться с девушкой по имени Филлис, вместе с которой он переезжает в «небольшую однокомнатную квартиру на Баррок-Роуд в Нортхемптоне». В скором времени они женятся и переезжают в новый муниципальный микрорайон в восточной части города, где Алан работает в офисе местного газового управления. Однако он чувствует, что не достигнет ничего на этой работе, и решает попытаться заработать на жизнь чем-то более творческим.
Ранняя карьера: 1978—1980 Оставив офисную работу, Мур решает заняться написанием и иллюстрированием комиксов. К этому времени он уже написал несколько стрипов (коротких комиксов из нескольких картинок) для нескольких альтернативных журналов. Среди них были «Anon E. Mouse», для местной газеты «Anon» и «St. Pancras Panda» — пародия на «Медвежонка Паддингтона», для находящегося в Оксфорде «Back Street Bugle».
Первый гонорар Мур получает за несколько рисунков, которые были напечатаны в музыкальном журнале NME. Немного позже ему удается серия историй о частном детективе Роскоу Москоу (Roscoe Moscow), который он издаёт под псевдонимом Курт Вайл (Curt Vile) (игра слов на имени композитора Курта Вайля (Kurt Weill)) в еженедельном музыкальном журнале «Sounds». На этой серии он зарабатывает по 35 фунтов в неделю.
В это же время у них с Филлис рождается дочь Лиа и для того, чтобы выжить они оформляют пособие по безработице. Чуть позже, в 1979 году, Алан начинает публиковать новый комикс «Максвелл Волшебная Кошка» (Maxwell the Magic Cat) в «The Northampton Post» под псевдонимом Джилл де Рей (Jill de Ray) (игра слов с именем средневекового маньяка Жиля де Ре (Gilles de Rais)). Зарабатывая ещё по 10 фунтов в неделю, он решает отказаться от социального обеспечения, и продолжает писать «Максвелла Волшебную Кошку» до 1986 года.
Мур говорил, что был бы счастлив продолжить приключения Максвелла сколь угодно долго, но прекратил работу после того, как газета опубликовала негативную статью о гомосексуалах.
Тем временем Алан Мур полностью отказывается от рисования и решает сосредоточиться на написании сценариев комиксов. Своё решение он объясняет так: «После того, как я занимался этим в течение нескольких лет, я понял, что никогда не буду в состоянии рисовать достаточно хорошо и/или достаточно быстро, чтобы обеспечить себе достойные заработки как художник.»
Чтобы научиться писать успешные сценарии комиксов, Алан Мур просит совета у своего друга, автора комиксов Стива Мура, с которым он знаком с четырнадцати лет. Горя желанием писать для 2000AD, одного из самых видных британских журналов комиксов, Мур посылает им сценарий для известного комикса «Судья Дредд». В то время в издательстве не нуждались в другом авторе для Судьи Дредда (его успешно писал Джон Вагнер), но редактор издательства Алан Грант увидел в работе Мура потенциал. Он сказал: «этот парень чертовски хороший автор» и предложил Муру написать несколько историй для серии «Future Shocks». Первые истории не приняли. Грант дал Муру несколько советов, как их улучшить, и, в конечном счёте, принял одну историю. Как оказалось в дальнейшем, она стала первой из многих.
Тем временем Алан Мур также пишет небольшие истории для «Doctor Who Weekly». Позже он скажет о них: «Я действительно очень хотел регулярную полосу. Я не хотел делать рассказы… Но другого не было. Мне предлагали короткие истории на четыре или пять страниц, где вся история должна была уложиться на этих пяти страницах. Оглядываясь назад, могу сказать, что это было самая лучшая школа, где я учился построению сюжета». В конце 1980-х начале 1990-х он покинул индустрию комиксов и временно стал «свободным художником». В эти годы он работал над экспериментальными произведениями, такими как эпопея «Из Ада» (From Hell), порнографические «Потерянные Девочки» (Lost Girls) и классический текстовый роман, «Голос Огня» (Voice of the Fire).
Marvel UK, 2000AD, и Warrior: 1980—1984 С 1980-го по 1984 год Алану Муру, который продолжает работать внештатным автором, начинают поступать предложения о работе от различных издательств Великобритании, а именно от 2000AD, Marvel UK и Warrior. Он позже опишет это так: «Я помню, что все вокруг вдруг стали предлагать мне работу только потому, что боялись, что работу мне могут дать их конкуренты». Это было время возрастающей популярности комиксов в Великобритании, и, как сказал Лэнс Паркин (Lance Parkin), «британская индустрия комиксов была сплочена как никогда прежде, и было ясно, что нужно расти вместе с аудиторией. Комиксы стали читать не только маленькие мальчики-подростки и даже студенты университетов — теперь читали их».
В течение трёх лет 2000AD издает более пятидесяти историй Мура для серий Future Shocks и научно-фантастического сериала «Обманщики Времени» (Time Twisters). Редакторы журнала, впечатлившись работой Мура, предлагают ему постоянную полосу, которую они хотят начать с истории, основанной на фильме «Инопланетянин» (E.T. the Extra-Terrestrial). В результате появляется комикс «Skizz», иллюстрированный Джимом Бэйки (Jim Baikie). Это история про инопланетянина, который терпит крушение на Земле и начинает заботиться о женщине по имени Рокси. Другой серией, которую он пишет для 2000AD, становится «D.R и Quinch», иллюстрированный Аланом Дэвисом (Alan Davis). Это история (Мур определил её как «продолжение традиции „Несносного Денниса“ (Dennis the Menace), но только с термоядерными способностями») строится вокруг двух инопланетян-хулиганов, и представляет собой научную фантастику с персонажами O.C. и Stiggs из юмористического журнала «National Lampoon». Однако вершиной карьеры Мура в 2000AD становится «Баллада о Хало Джонсе» (The Ballad of Halo Jones) — первая серия комиксов, которая строится вокруг персонажа женского пола. Сам Мур позже опишет этот комикс как «работа над ним была лучшей для меня». К сожалению, созданная вместе с художником Иэном Гибсоном (Ian Gibson), серия была закрыта прежде, чем были написаны все эпизоды.
Другим издательством комиксов, которое захотело нанять Алана Мура, стало Marvel UK, которое уже купило несколько его историй для «Doctor Who Weekly» и «Star Wars Weekly». Стремясь завоевать более взрослую аудиторию, чем их главные конкуренты 2000AD, они нанимают Мура, чтобы тот писал серию комиксов «Капитан Британия», «с середины основной сюжетной линии, которую он не читал и так до конца не понял». Он заменяет прежнего автора Дэйва Торпа (Dave Thorpe), но решает работать с прежним художником, Аланом Дэвисом (Alan Davis), которого Мур описывает как «художника, который любит среду, и который искренне радуется, когда ему удается выгодно использовать в пределах этой среды любую линию, каждый новый дизайн костюмов, каждый нюанс выражения лиц персонажей».
Третьим издательством комиксов, на которое работает Мур в этот период, становится новый ежемесячный журнал «Warrior», основанный Дезом Скинном (Dez Skinn), бывшим редактором обоих издателей 2000 AD и Marvel UK. Журнал предлагает авторам бо́льшую свободу, чем была разрешена крупными издательствами. Именно в «Warrior», согласно Лансу Паркину (Lance Parkin), Мур «начнет достигать своего потенциала».